П'єса Шмітт маленькі подружні злочини. Преса: «Малі подружні злочини. Вам ближче Станіславський чи Мейєрхольд

«Малі подружні злочини»

Матеріал для дебюту вибрати складно. Хочеться бути оригінальним, новим, несподіваним. Але Антон Яковлєв не побоявся взяти найпоширенішу тему – стосунки чоловіка та жінки. Він звернувся до п'єси сучасного драматурга Е.-Е.Шмітта «Малі подружні злочини», зробивши свою сценічну версію. Набір сюжетів у мистецтві невеликий, питання у тому, під яким кутом подивитись проблему.

І тут режисерську фантазію ніщо не обмежує. Не секрет, що люди бояться заглядати у майбутнє. Звичайно, кожен хоче заздалегідь дізнатися про свої успіхи та перемоги. Але страх побачити зруйнованими мрії завжди перемагає.Велика катастрофа

може завдати занадто хворого удару, поділивши життя на «до» і «після». І стане особливо тяжко, якщо причиною трагедії виявимося ми самі. Ми дуже пильні у тому, що стосується важливих поворотів у долі.

Жиль та Ліза прожили разом понад десять років і накопичили досить взаємних образ та претензій. Спектакль побудований на безперервному протистоянні двох людей, що розчарувалися один в одному. Кожен хоче мати ідеальний супутник життя. Лізі потрібний чудовий коханець, який супроводжував би її по магазинах, коли не зайнятий роботою над черговою картиною чи детективом. А Жіль утомився виносити ревнощі Лізи і натикатися на ретельно сховані нею винні пляшки. При цьому він не намагається з'ясувати причину цього небезпечного хобі дружини. Жиль просто з огидою кидає їй закиди в обличчя. Жилю необхідно знати, як дружина до нього ставиться, і тому він вдає, що після падіння зі сходів втратив пам'ять. А Ліза користується його "хворобою", щоб нарешті "виховати" чоловіка своєї мрії. Розповідаючи чоловікові про минуле, вона наділяє Жиля такими здібностями, яких він ніколи не мав. Обман, по суті, маленький злочин. Зате в результаті Жіль поводитиметься, як треба їй. Обидва герої зациклені на собі, але звинувачувати їх в егоїзмі якось не хочеться: адже ці дві людини раптово усвідомили, що життя, повне щастя та задоволень, пройшло повз них. Ось тут і спрацював інстинкт самозбереження, змусивши забути про все, крім себе, і шукати винуватця своїх бід у людині, яка довгі роки була поруч.

Конфлікт Жиля та Лізи не зводиться до «кухонного» скандалу. Їхня психологічна драма режисером естетизується. Вистава Антона Яковлєва покликана не розважати, а викликати співпереживання, адже його герої втрачені й самотні. Ліза у виконанні Марини Ігнатової – елегантна, красива жінка з вишуканими манерами та пластикою кішки. У ній немає нічого манірного і хитливого. Ліза має тонку душевну організацію і вміє продемонструвати свою жіночність і вразливість. Жиль Євгена Баранова - сім'янин, і він йде на компроміси легше за Лізу, його характер м'якший. І, можливо, тому він іноді не проти пошкодувати себе. Ображений погляд, затягнута відповідь, застигла поза, незграбний жест. Такі дрібниці ледь вловимі, ​​але миттєво підкуповують глядача і схиляють до героя. Ліза та Жиль різні. І тим гостріше нерозуміння між ними.

Постійно сперечаючись, вони все більше і більше брешуть один одному. Таке відчуття, що, окрім закидів, у них не залишилося нічого спільного. (Хіба що спогади про день знайомства. Та й ті не надто романтичні. Яка ж дівчина мріє про знайомство з молодим чоловіком, якого знудило на капот її автомобіля?) Ком сімейних злочинів росте на очах. Та й квартира подружжя зовсім не схожа на затишне гніздечко. Все обтягнуте білою парусиною, що «з'їдає» простір, що створює вакуум, в якому неможливо існувати в гармонії із собою та світом. У цій монохромній кімнаті без дверей та вікон почуваєшся затиснутим у лещата, загнаним у кут. Чорні люди на білому тлі (герої одягнені в глухі чорні пальта). Жодних відтінків і напівтонів. Таке ж непримиренне протистояння і в житті Лізи з Жилем, така ж одноманітність, що набридла їм за багато років, небажання поступатися, здатність бачити в кожній ситуації лише біле та чорне. Драпіровані стіни списані цитатами з книги Жиля «Малі подружні злочини», яка розповідає про щасливе, на перший погляд, подружжя, яке насправді бажає один одному смерті. Ось герої живуть серед цих «злочинів», застрягши у вакуумі своїх проблем. Антон Яковлєв та художник-постановник Микола Слободяник начебто виштовхують акторів до глядача, не даючи «зам'яти» серед драпірувань найменші нюанси психологічної драми Лізи та Жиля. Тут важливе все: кожна інтонація, кожен поворот. І актори грають з великою увагою до слова та жесту.

Але хіба не можна перервати муки? Незважаючи на всі невдоволення та муки, Ліза прив'язана до Жиля, а він – до неї. Хоч би які образи вони завдали один одному, добрий десяток років свого життя вони розділили навпіл. Разом їм погано, а порізно ще гірше. Тому, коли Ліза збирає свої речі, Жіль готовий навіть поступитися своїми егоїстичними принципами, обіцяючи приділяти дружині більше уваги. Коли вона таки піде, Жіль перетвориться на «зламану машину». Рухаючись як робот, він проробить кілька кіл навколо столу і впаде без руху. Зникне важлива шестерінка - і весь механізм його життя вийде з ладу. Але дуже скоро вони разом копатимуться в стосах рукописів Жиля, з головою пірнувши в «Малі подружні злочини». І в майбутньому, ймовірно, Ліза і Жіль не розлучаться, як і раніше, не поступаючись один одному в суперечці. Не все так просто у нашому житті...

Антон Яковлєв

Джерело: "Театральний Петербург"

Театральні традиції Москви та Петербурга перетнулися у творчості багатьох режисерів. Так сталося й у житті Антона Яковлєва. Сценарно-режисерські курси, школа-студія МХАТ, робота у кіно... Це у Москві. Режисерський дебют Антона Яковлєва у театрі – спектакль за п'єсою сучасного драматурга Е.-Е. Шмітта "Маленькі подружні злочини" - відбудеться в Петербурзі на сцені Театру "Російська антреприза" імені Андрія Миронова в Петербурзі. Прем'єра – 4 листопада.

- Антоне, як вам здається, що краще для режисера: постійно працювати в одному театрі чи міняти майданчики?

Звісно, ​​коли режисер у вільному плаванні. Має можливість порівнювати.

- Але чи не витрачається багато часу на притирання до нових людей?

Притирання – це чудово. Новизна корисна. Ось зараз у мене два чудові артисти - Євген Баранов та Марина Ігнатова. І притирання у нас відбулося миттєво. Просто ми розмовляємо народною мовою. Єдина проблема - брак репетиційного часу, адже актори працюють не тільки зі мною.

- А для театру, практика зйомок у кіно приносить користь?

Робота у великому кіно – це завжди добре. Але сьогодні актори, у кращому разі, грають у серіалах середнього рівня, а це лише негативний досвід. «Мистецтво» та «серіал» - зовсім протилежні речі.

- Деякі актори вважають, що зйомки – гарна школа.

Серіал не дає змоги докладно працювати з матеріалом. Люди вчать текст за 15 хвилин і йдуть у кадр. Це добрий тренінг для артиста кіно, не театру. Він побудований на суцільній імпровізації.

Такий режим вчить випливати і лише. Аналог серіалу у театрі – це антреприза. Але не як у Театрі «Російська антреприза» імені Андрія Миронова, де поєднуються контрактна система та репертуарний театр. Тут, незважаючи на присутність у назві театру слова «антрепризу», є можливість постійно придивлятися до акторів і немає потреби звільняти когось.

- Що ви думаєте про таке поняття, як «комерційна вистава»? – «Комерційний» – це, як правило, комедія з гумором «нижче за пояс», на яку, на жаль, сьогодні йде глядач. Людей привчають до несмаку.коли комедія дійсно цікава. Ще: зараз будь-який актор, який почувається органічно на сцені, вже вважається добрим. Адже органіка - це той мінімум, який необхідний на першому курсі театрального інституту. Погано, коли у виставі відсутня метафора, а в артиста в ролі – «другий план», коли постановка – просто низка сольних номерів, коли немає ні ансамблю, ні загадки, ні справжнього розбору п'єси – це дуже небезпечна тенденція, що склалася і в Москві. та у Петербурзі. Але ж смішно підходити до сьогоднішньої ситуації із мірками 1960-1970-х років.

- Якщо порівнювати петербурзькі та московські театри...

Для мене Пітер – це насамперед Товстоногов. Усі театральні асоціації з дитинства пов'язані з БДТ. А Москва – це основа всього, починаючи з Московського художнього театру. Усі системи виникли у Москві: Станіславського, Михайла Чехова, Таїрова, Мейєрхольда. Театральне життя у Москві активніше. Але Москва - це купецький, метушливий, величезний мегаполіс, а Петербурзі є те, чого Москві іноді бракує - часом глибші підходи, особливий настрій. Пітерський світ – зовсім інший. А взагалі я не став би порівнювати.

- Де частіше ставиться сучасна драматургія і чи не відбиває вона інтерес до класики?

У цьому значенні Москва попереду. Пітер більш консервативний. У Москві більше нових молодих режисерів. Вони часто приїжджають до Петербурга, але парадокс: успіхом, на мою думку, саме тут і не користуються. Можливо, пітерські глядачі звикли до традиційнішого театру. Але це, мабуть, і добре. Навіщо повторювати Москву? Чудово, що сучасна драматургія, зарубіжна чи російська. Вона має бути обов'язково і у великій кількості. Інше питання – її якість. Публіка, на жаль, не хоче думати. Мені здається, треба з цим боротися навіть якщо іноді ти жертвуєш кількістю глядачів у залі заради якості. Багато хто вважає, що якщо спектакль про вічні цінності, то це буде неодмінно щось нудне. Але ж можна використовувати цікаву нову форму. Найголовніше в театрі – щоб відбувся контакт між серцем та головою. Някрошюс тримає зал! Наприклад, «Отелло»: це п'ятигодинне розгадування кросворду, постійна робота мозку, але у поєднанні з приголомшливою емоційністю. У поєднанні форми та змісту я бачу своє завдання при постановці п'єси Шмітта «Малі подружні злочини». Це п'єса на двох людей. Мені сподобалася тут ситуація, але п'єса дуже літературна, і я все роблю для того, щоб не вийшов просто розмовний театр. І сподіваюся, що вдалося знайти прийнятну форму.

- У вашій виставі зайняті актори різних театральних шкіл...

І це чудово. Євген Баранов – типовий представник пітерської школи – учень Володимирова. А Марина Ігнатова – московська актриса – учениця Гончарова. Вона досить довгий час працювала у Ленкомі у Захарова. Ці актори абсолютно по-різному працюють. У них різні реакції, різні підходи. Часом вони самі не очікують одна від одної якихось речей. І тоді з'являється природність та жвавість. Але існує фундамент вистави, задум, і все спрямоване на його реалізацію.

- У Някрошюса теж все підпорядковане головному завданню, але актори у нього «однієї школи»...

Безперечно. Там у всіх сидить Някрошюс. І вони чудово працюють. При жорсткій режисурі вони багато побудовано на імпровізації. Але це не спонтанна, а підготовлена ​​імпровізація. Актор несе відповідальність лише за свою роль. А перебіг вистави контролює режисер.

- Що для вас первинне у театрі?

Немирович-Данченко казав, що режисер має померти в акторі. Мейєрхольд вважав, що пластика важливіша за слово. Я згоден і з тим, і з іншим. Але як увібрати всі системи, взяти з них найкраще і зробити так, щоб і пластичні, і емоційні рішення поєдналися в одне ціле? Щоб не було видно, де попрацював режисер, де художник, а де актор?

- Наскільки ви як режисер даєте волю акторові?

Захаров вважає, що в актора має бути «коридор імпровізації», заданий режисером. У цьому коридорі акторові необхідно давати певну свободу та дивитися, щоб він не виходив за його рамки. Інакше з актора «не вивудити» якісь вдалі нестандартні рішення, про які режисер іноді навіть не підозрює. Але це вже залежить від таланту, бо давати свободу посередньому акторові безглуздо.

- Вам ближче Станіславський чи Мейєрхольд?

Неможливо порівнювати учня із учителем. Мейєрхольд вийшов із Станіславського, просто він пішов зовсім іншим шляхом. Станіславський – це як буквар, як основа. Від основи нікуди не дінешся. Його система неспроможна застаріти. Це фундамент життя артиста, спроба допомогти йому виявити ті емоції, які потрібні в даний момент. Це не теорія, аелементарна допомога

у практиці театру.

Знаєте, як у кіно: щоб зняти один кадр, ти повинен знати, що тут потрібне таке-то світло, такий-то об'єктив і такий-то чутливості плівка. Систему треба використовувати. Її не треба обожнювати.

Ерік-Еммануїл ШМІТТ

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ

Діючі лиця

ЛІЗА

ЖИТЛО

Ніч. Квартира.

Чути звук ключа в замку і засувок, що відмикаються.

Двері відчиняються, пропускаючи дві тіні в ореолі жовтуватого світла з коридору.

Жінка входить до кімнати, чоловік із валізою в руці залишається позаду неї, на порозі, ніби не наважуючись увійти.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯЛіза швидко починає запалювати один за одним усі світильники, їй не терпиться дати світло на місце дії.

Як тільки квартира освітлена, вона відчиняє руки, демонструючи інтер'єр, начебто це була декорація до вистави.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Ну як?

Він заперечливо хитає головою. Вона стурбована та наполягає.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Не поспішай! Зосередься.

Діючі лицяВін уважно і досконало оглядає всі наявні меблі, потім опускає голову. Вигляд у нього нещасний і прибитий.

. Нічого?

Діючі лиця. Нічого.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯОднак ця відповідь її не задовольняє. Вона ставить на підлогу валізу, зачиняє двері, бере її під руку і веде до крісла.

. Воно мені здається дещо зноситься.

Діючі лиця. Я тисячу разів пропонувала змінити оббивку, але ти завжди відповідав: або я, або шпалерник.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯЖиль сідає у крісло. На його обличчі з'являється гримаса болю.

Діючі лиця. Тут не тільки оббивку треба міняти, пружини начебто теж.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Пружина інтелекту.

Діючі лиця. Що що?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Ти вважаєш, що користь від крісла є лише тоді, коли воно незручне. А пружину, яка зараз врізалася тобі в ліву сідницю, ти називаєш пружиною інтелекту, уколом думки, піком невсипущої пильності!

. Хто ж я: псевдоінтелектуал чи справжній факір?

Діючі лиця. Пересядь краще до письмового столу.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Зрозуміло. Ти забороняєш мені змащувати пружини олією. Для тебе кожен скрип – сигнал тривоги. А іржавий табурет - активний учасник твоєї битви проти загальної розслабленості.

Діючі лиця. Здається мені, я обріс теоріями на всі випадки життя?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Майже. Ти не виносиш, коли я навожу лад на твоєму письмовому столі, і називаєш первозданний хаос у своїх паперах «порядком історичного складування». Вважаєш, що книги без пилу нагадують чтиво у залі очікування. Вважаєш, що хлібні крихти – не сміття, бо хліб ми вживаємо у їжу. А зовсім недавно запевняв мене, ніби крихти - це сльозинки хліба, який страждає, коли ми його ріжемо. Звідси висновок: дивани та ліжка сповнені скорботи. Ти ніколи не замінюєш лампочки, що перегоріли, під тим приводом, що протягом декількох днів слід дотримуватися жалоби по згаслому світлу. П'ятнадцять років навчання в шлюбному союзі навчили мене зведення всіх твоїх теорій до єдиної, але основної тези: нічого не роби в домі!

Він посміхається м'якою посмішкою, що вибачається.

Діючі лиця. Життя зі мною - справжнє пекло, правда?

Вона з подивом повертається до нього.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Ти мене зворушив своїм запитанням.

Діючі лиця. І якою ж буде відповідь?

Вона не відповідає. Оскільки він продовжує чекати, закінчується тим, що вона поступається із сором'язливою лагідністю:

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Звичайно, це пекло, але... певним чином... це пекло мене влаштовує.

Діючі лиця. Чому?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. У ньому тепло…

Діючі лиця. У пеклі завжди тепло.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. І в мене там є місце.

Діючі лиця. О, мудрий Люцифер…

Умиротворений її зізнаннями, він звертає свою увагу на навколишні предмети.

Діючі лиця. Дивно… у мене таке почуття, наче я новонароджений, але дорослий. До речі, скільки днів?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. П'ятнадцять…

Діючі лиця. Вже?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. А мені здавалося, що час тече так повільно.

Діючі лиця. На мене, так – стрімко. (Самому собі)Прокинувся вранці в лікарні, рот мокрий, наче я вийшов від дантиста, по шкірі мурашки бігають, на голові пов'язка, в черепі тяжкість. "Що я тут роблю? Зі мною нещасний випадок? Але я живий». Пробудження, полегшення. Торкнувся свого тіла, ніби мені його щойно повернули. Я вам розповів...

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ (поправляє його). Тобі!

Діючі лиця (продовжує). Я тобі розповів про номер із доглядальницею?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Номер із доглядальницею?

Діючі лиця. Доглядальниця входить. «Рада бачити вас з відкритими очима, пане Андарі». Я повертаюся, щоб побачити, з ким вона розмовляє, і бачу, що я зовсім один. Вона знову: «Як ви почуваєтеся, пане Андарі?» І вигляд у неї такий впевнений. Тоді я збираю всі свої сили, щоб подолати втому і відповісти їй хоч що-небудь. Коли вона йде, я піднімаюсь на ліжко, дотягуюсь до температурного листа - і там це ім'я: Жиль Андарі. «Чому вони мене так називають? Звідки ця помилка? На Андарі нічого в мені не відгукується. І в той же час я не можу собі дати і жодного іншого імені, в пам'яті блукають лише якісь дитячі прізвиська - Міккі, Вінні, Ведмедик, Фантазіо, Білосніжка. Я розумію, що я не знаю, хто я такий. Втратив пам'ять. Пам'ять про себе. Зате, як і раніше, добре пам'ятаю латинські відміни, таблицю множення, відмінювання російських дієслів, грецький алфавіт. Стверджую їх про себе. Це мене підбадьорює. Повернеться й інше. Не може бути, щоб, пам'ятаючи назубок множення на вісім - найважче, всі знають, - не згадати, хто ти є? Намагаюся припинити паніку. У якийсь момент мені вдається навіть переконати себе, що пам'ять мені здавлює пов'язка, що занадто туго охоплює голову; варто її зняти, і все повернеться на свої місця. Один за одним приходять лікарі та сестри. Я розповідаю їм про втрату пам'яті. Вони серйозно вислуховують. Пояснюю їм мою теорію пов'язки, що здавлює. Вони мого оптимізму не заперечують. Декількома днями пізніше в палату входить інша доглядальниця, красива жінка, без уніформи. «Кльово, нова доглядальниця! - говорю я собі. - Але чому вона в цивільному? Вона нічого не каже, тільки дивиться на мене та посміхається, бере мою руку, гладить мене по щоці. Назріває питання: чи не надіслана мені ця няня для виконання спеціальних, специфічних функцій, «обслуговування самців», няня - член бригади путан. Але тут доглядальниця в цивільному повідомляє, що вона - моя дружина. (Повертається до Лізи)Ви справді в цьому переконані?

Здавалося б, 30 листопада 2012 року - абсолютно звичайний день у потоці інших. Але! Тепер уже не зовсім звичайний, бо можна сміливо записувати його в історію казнетівського блогінгу. А все тому, що вперше в історії театру в Казахстані на здачу вистави покликали не лише журналістів, а й блогерів. І тому я маю можливість писати пост про виставу, яку ще широка публіка не бачила – досить дивні, але дуже приємні відчуття, скажу вам. За цю незвичайну нагоду хочу сказати гігантське спасибі театру ім.

Oh can't anybody see
We"ve got a war to fight

Я, в принципі, люблю камерну сцену більше основної за інтимність, за близькість того, що відбувається на сцені безпосередньо до глядача, який стає вже не просто відстороненим спостерігачем, а майже свідком, який таким чином підглядає в замкову щілину за чужим життям. Камерна сцена, я вважаю, більший ризик для акторів, ніж звичайна - тут кожен штрих, кожну сльозинку видно. Загалом яскравіше помітна перемога і голосніше чути поразку.

Спектакль «Малі подружні злочини» позначений як мелодрама на дві дії, але я б назвала трохи по-іншому: детективна мелодрама, тому що йде фактично розслідування: що відбувається зараз, що сталося два тижні тому, що відбувалося 15 років поспіль у спільного життяЖиля та Лізи, героїв п'єси.

Олександр Багрянцев та Ольга Ландіна влаштували справжній поєдинок на сцені, змусивши забути, що це гра, настільки живим та енергоємним було те, що відбувалося. Нічого зайвого, нічого брехливого, нічого, що вийшло б за межу довіри глядача до актора. Навіть істеричні крики розлютованої жінки не були театральними!

Третім героєм на сцені виступила стіна, сіра цегляна стіна, мовчазний свідок чужого життя, хранитель секретів, то в'язниця, то притулок. Так як ця стіна справила на мене додаткове враження і внесла у спектакль свої відтінки сенсу, то скористаюсь нагодою і скажу художнику-постановнику Сергію Мельцеру: «Відмінна знахідка!»

Ніжно коханий мною Дмитро Скирта ще раз довів, що людина неймовірно талановита і як актор, і як режисер. Він поставив дивовижну історіюкохання-ненависті так, що переживаєш разом із героями, вже не особливо соромлячись своїх сліз у її фіналі. Коли в залі ввімкнули світло, найвибагливіша публіка, яка складається з журналістів, які пишуть про театр, аплодувала стоячи. А вже я аплодувала найголосніше, так, що в мене б зупинився новий годинник!

4 грудня 2012 року в театрі відбудеться офіційна прем'єра, куди я, на жаль, не потрапляю. Але всіх, до кого зможу дістати, обов'язково зводжу на «Злочини». І ще: у січні Жиля гратиме сам Скирта, тож забіть бюджет на два відвідування: грудневе з Багрянцевим та січневе зі Скиртою.

PS. А ще я взяла автограф у Дмитра. День був сповнений щастя!

Він і вона, чоловік і дружина… Відносини двох, тим більше стосунки з історією – гарантія напруженості дії, навіть якщо дії практично немає. Сюжет п'єси сучасного французького драматурга Еріка-Еммануеля Шмітта будується виключно на діалозі двох персонажів – Жиля, який повернувся додому з лікарні, та Лізи, його дружини. Перед ними складне завдання: Жиль після травми втратив пам'ять, і їм доведеться знову дізнатися один одного. Але щось тут не так – надто різкий контраст між занепокоєнням героя і безтурботністю героїні, що втішає його черговими фразами. Питання питанням, відповідь відповіддю – адже жертві амнезії потрібно відтворити картину свого життя «до» – і з'ясовується безліч подробиць, спочатку побутових, потім психологічних. І тут «включається» детектив: хтось із них винен у тому, що сталося, хтось приховує якусь таємницю! Тепер це вже не просто подружжя, яке прожило разом 20 років, – тепер це слідчий і підозрюваний, причому цими ролями вони змінюються зі швидкістю сказаного слова.

Непрості відносини сімейної пари зі стажем ускладнюються тим, що Жіль, автор багатьох детективних романів, серед іншого написав книгу «Малі подружні злочини», в якій виклав оригінальний погляд на шлюб як на союз двох злочинців. Намагаючись заперечити загальноприйняту «шлюбну» мораль, з його погляду ходульну і ханжескую, він не підозрює про те, які почуття викликала ця книга в його дружині і на які вчинки вона її штовхнула. Але вона виявляється не готова до того, який поворот прийняли події, здавалося б, цілком передбачувані. Одвічна суперечка про те, що означають сім'ю і любов для чоловіка і для жінки і як поєднати ці два розуміння, стає для героїв настільки важливим, що кожен з них вирішується на крайність.

Блискучий діалог, сповнений тонкого гумору та глибокого драматизму, протягом усього спектаклю ведуть заслужена артистка Росії Ірина Джапаковата актор В'ячеслав Федотов. На сцені не відбувається нічого, крім розмови чоловіка і дружини, проте перед нами в деталях постають не тільки історія їхнього знайомства, любові і довгого спільного життя, а й яскраві портрети їх обох. Психологічно достовірні всі нюанси постійного настрою – від добродушної усмішки до отруйної іронії, від прихованої тривоги до явного розпачу. Існування в запропонованих обставинах детективної історії не робить характери героїв менш переконливими, а, навпаки, допомагає різкіше окреслити конфлікт, який чекає свого вирішення.

Розповідає режисер-постановник вистави Яків Рубін:

«Актори дуже люблять п'єси Еріка Шмітта – там є що грати. Вони безліч несподіваних поворотів, яскравих драматичних ефектів. Це особливо важливо для репертуару камерного театру – він формується таким чином, щоб у кожного актора була можливість творчого зростання, тому Ерік Шмітт тут, звісно, ​​«до речі». У п'єсі «Малі подружні злочини» багато гумору, часом парадоксального, але це дуже серйозна річ. Я бачу, що Ірина Джапакова та В'ячеслав Федотов у цій виставі розкрили нові сторони свого обдарування.

Мені, як практикуючому режисеру, було дуже цікаво поставити детектив – раніше я ніколи цього не робив. Хотілося дізнатись, як прозвучить на нашій сцені детективна струна. Щоб відчути, як це робиться, влітку я наліг на фільми Хічкока – підглянув, як він це робить.

Простір, у якому існують герої, гранично функціональний. Потрібно було створити відчуття невиразної тривоги, тому всіляко підкреслюється дивина обстановки, в якій відбувається дія, та її нестабільність. Цьому служать і сходи, і гойдалка, і зібрана валіза, і стопка книг, які ось-ось впадуть. Тіні акторів на стіні створюють ілюзію присутності когось третього, освітлені кути, затінені обличчя наголошують на недомовленості. Всі ці деталі треба було пов'язати спільною стилістикою – і ми пішли у бік хорору, створивши «місце злочину» – простору, де неодмінно щось станеться.

Проте жанр спектаклю визначений як «майже детектив». Текст п'єси значно скорочений – в результаті вона стала «більш чеховською», з парадоксальними відповідями на прості питання, з наповненими змістом паузами, коли між акторами немов проходить вольтова дуга – настільки велика внутрішня напруга, не виражена словами».

Найближча можливість оглянути місце передбачуваного злочину та вислухати свідчення підозрюваних з'явиться у глядачів Камерного драматичного театру 24 та 25 жовтня.

Світлана Гришина

Діючі лиця. Пардон?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ(Повеселів).Це я тебе цитую. Оскільки будь-яке кліше викликає в тебе лють, побитий вираз ти доповнюєш таким чином, щоб зробити його просто ідіотським. Варто комусь вигукнути «Тихий ангел пролетів», ти завжди доповнюєш: «У зоопарку багато справ», або ж: «І тихенько попердів».

Вона сміється. Та не він.

Власні старі жарти його не гріють.

Діючі лиця. Є від чого зневіритися.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Так.

Розчарування Жиля викликає у Лізи приплив веселощів.

Діючі лиця. Непогано ви розважалися на парі. Але сторонній людині цей гумор подобався менше. (Пауза)Сьогодні ця стороння людина – я.

Зрозумівши, що вона його ображає, Ліза посерйознішала.

Діючі лиця. Де трапився зі мною нещасний випадок?

Ліза поспішно відповідає:

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Там.

Бере його за руку і веде до підніжжя дерев'яних сходів, що ведуть на антресольний поверх.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Спускаючись сходами, ти обернувся, зробив незручний рух, втратив рівновагу і вдарився потилицею в цю балку.

Жиль вивчає місце події, що не викликає в нього жодних спогадів. Зітхає.

Діючі лиця. Мабуть, налякав тебе?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Ти був без ознак життя. (У неї тремтять руки)Коли ти обернувся, то ми розмовляли. Я сказала щось, що тебе здивувало, розсмішило чи… вже не знаю що. Ти б не впав, якби я мовчала. Я почуваюсь винною. Це через мене.

Жиль пильно на неї дивиться.

Діючі лиця. Як це страшно.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Що?

Діючі лиця. Чи не згадати.

Розчулившись від цього зізнання, Ліза починає ридати. Він притискає її до себе, щоби втішити. Але замість того, щоб поділити її почуття, він продовжує міркувати.

Діючі лиця. Я розтяпа?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Ні.

Діючі лиця. Раніше я падав?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Ніколи.

Діючі лиця. А ти?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Я так. Декілька разів. Ти бачиш! Я мала бути на твоєму місці. О, якби я могла опинитися на твоєму місці…

Діючі лиця. Ти б почувала себе краще?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Так.

Машинально продовжуючи втішати Лізу, він баюкає її, гладить по голові.

Діючі лиця. Ну, ну… це просто нещасний випадок… ти не можеш бути винною у нещасному випадку…

Оскільки вона поступово починає заспокоюватися, він відпускає її і сідає до свого письмового столу на стілець, що обертається, здійснюючи на ньому повний оборот.

Діючі лиця. По суті, я став на зразок героя моїх романів інспектора Джеймса Дерті: веду розслідування на місці злочину.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Злочини? Які ще злочини?

Діючі лиця. Це тільки так кажуть. Втім, хто знає, чи не сталося тут, насправді якого злочину?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Будь ласка, припини ці ігри.

Діючі лиця. Входячи сюди, я не пам'ятав нічого, але я мав таке почуття, ніби тут сталося щось серйозне. Що це було? Маячня? Інтуїція? Повернення пам'яті?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Вплив професії. Ти пишеш похмурі детективи. Любиш страх, підозри та припущення, що найгірше – попереду.

Діючі лиця. Попереду? Мені здавалося, що воно вже сталося.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Отже, ти змінився: раніше ти завжди казав, що на нас чекає тільки найгірше.

Діючі лиця. Я – песиміст?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Песиміст у думках. Оптиміст у вчинках. Ти живеш так, наче віриш у життя, а пишеш так, ніби зовсім у неї не віриш.

Діючі лиця. Песимізм залишається привілеєм мислячої людини.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Ніхто не змушує тебе думати.

Діючі лиця. Але ніхто не змушує діяти.

Знову вони вперлися поглядами один в одного. Як вороги. Кожен хотів би сказати набагато більше, але не наважується.

Діючі лиця. Дивна річ амнезія. Як би відповідь на запитання, якого не знаєш.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Яке питання?

Діючі лиця. Саме його я і шукаю.

Обидва не рухаються. Час зупинився.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Як ти себе почуваєш?

Діючі лиця. Тут не тільки оббивку треба міняти, пружини начебто теж.

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ. Як самопочуття?

Діючі лиця. Досить погане, а що?

МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ (Напружена).Те, що твій інтелект, як на мене, зберігає відмінну форму. І мені боляче бачити, як ти не маєш доступу до пам'яті за таких очевидних переваг полеміста.