Petro Pershy v Ermіtazhі. Mikhailovský hrad, pamätník Petra I.: popis, história a fakty
Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) požiadal Rusko o robota ako sochára. Dohoda s ním vrátane potvrdenia najobľúbenejších striedaní. Ale golovnim, pre ktorého boli žiadosti Rastrelly v Rusku, postavený Peterov pamätník. Od žiaka komorného junkera F.V. Berkhholtsi diznaєmosya, ako Rastrelli nariadil viconati navštíviť dva obrazy cisára - na koni a diablovi, o nás ostatných, zdanlivo zbavených, ale socha býka je pripravená na predĺženie, ale vôbec nie o budúcom podiele . V procese roboty nad pamätníkom sa narodila Petrova portrétna busta (1723, GE; opakovanie v chavun-1810, RM).
Busta Petra I. - nikdy predtým nevidel Portrétista Rastrelli. Peter I vystupuje v sukničkách veliteľa a atribútoch moci. Hermelínový plášť Bagata, prehodený cez postavu Petra, s náladovými záhybmi padajúcimi z ramena na ľavú ruku. Cisárove prsia boli narovnané líniou rádu Andrija Prvého, prvého ruského rádu, ktorý bol uviazaný a okolo neho bola omotaná šatka. Scéna bitky o Poltavu je zobrazená na prednej doske latinskej zbroje o Vijskovej udatnosti, ktorej má slúžiť. Na pravom bočnom paneli Rastrella, zobrazujúca alegorickú scénu, predstavujúcu Petra, zavesila z kameňa sochu ženy v sukniach, korunovanej korunou, so žezlom a mocou. Sens alegoria - nova Rusko, Stvoryuvan od Zusillas Petra I.
Všetko v poprsí Petra je lakonické a živo prinesené do vysoký krok zagalnennya. Detail pokožky výtvarníkovho diela maximálne slúži ako základ pre portrétny obraz.
Busta cisára je typom barokového tviru: dynamická kompozícia s kreslom priestranného a nerovnakého dôrazu na množstvo textúr, so svetlými kontrastmi plastických hmôt a chlapčenstvom. Skôr je tu obraz celej epochy, menej konkrétneho jednotlivca, a propagácie busty ryže monumentality. Naraz, novým spôsobom - odkaz je historická pravda.
Buďte ohromení hlavou tsiu natchnenno vіdkinut, aby ste postavili, chuєmo slávne slová cára, ktoré povedal pred bitkou pri Poltave: „Bojujete nemý za Petra, ale za štát bol Peter odovzdaný ... ale o Petrovi „Pozrite sa, že život mu nie je drahý, žilo iba Rusko, sláva, česť a dobrota!“
Vytvorenie Rastrelly, obrazu Petra I., sa pri prenose portrétnych fíg a súčasne s touto vynikajúcou čistotou považuje za realistické. Osoba Petra nie je viazaná silou vôle, trikom veľkého zvrchovaného dyachu.
Pochopenie aspektu prijatia Nemovcov mení spôsob odhaľovania Petra. Takže najrozsiahlejší viglyadє pri pohľade spredu je profil yo-livy pevný a rýchly, keď sa pozriete pravou rukou, na druhej strane sa objaví vedľa súhrnov a naraz.
Preplnená strana poprsia, ako v Rastrelle, je skvelá robota z prírody. Vyhrajte masku od živého Petra a potom použite voskový model. Divovizne vіdchuttya іstorizmu, power Rastrella, výtvarníkovo hodnotenie modelu inverzného jaka historické špeciality vám umožnil stelesniť obraz hrdinstva a veľkosti, veľkej vnútornej sily. Rastrelli búšil vpravo môže vvvazhatsya na klasu vývoj ruského sochárskeho portrétu.
V deň Petrovej smrti bol Rastrellov termín zatlačený do paláca kvôli šľachte vnútorností viny, Petrových rúk a rúk, ako aj kvôli presným časom dňa.
Nadal, vikoristovyuchi zlý Rastrelli vikon ako náhrada za „cisárovu osobu“ cisára. Sám sochár vyrobil zo stromu figúrku v presnej forme meraní Petra I. Široko otvorený, akoby sa chcel diviť priamo pohľadom očí „osoby“ víťazných financií v zlatej hodine, slávny umelec-miniaturista Petrovského hodiny Andrijom Ovsov.
„Persona“ Petra I. je oblečená v bagate obliekania z blakitového grodetuaru - pevnej rebrovanej látky. Petrov kostým bol vylepšený drahým zlatom - „útočníckou dýkou so zlatým efezom, ozdobami jaspisom a malými chervonyi yakhonami.
„Vosková osobnosť“, ktorú vytvoril Rastrell, nie je iba pamiatkou ruskej kultúry, aj keď je jedinou zachránenou dnešnou dobou, týmto druhom tviru.
Pre 1741-1744 rr. Rastrelli svoryu je kinematografický pamätník cisárovi, ktorý v 60. skalnej tvorivej sile vedel, že úplne zmenil prvé barokové rozhodnutie 20. rokov.
Je tu veľa priestoru, láskavo „prečítajte“ svoj obrázok s graficky jasnou siluetou, veľký pokojný obraz s graficky jasnou siluetou, veľký pokojný a nový prúd síl naraz, pamätník Petra I. wiklik v pamäti vzniku Maystr. Interpretácia obrazu Petra Veľkého je originálna a naznačuje mimoriadne bežné a epické obrazy múdreho suverénneho dyacha, vojvodcu.
Rastrelli predstavil Petrovi, aby ticho sedel na bohatom koni. Na іmperatorі - sú dôležité mraky, cez ramená je hodený porfýr hranostajov s erbmi. Na hlave Petra I. - vavrínové vína, na nohách - rímske sandále a podkolinniki pri viglyadi ľavotočivých napivmaskoch a na páse - dôležitý meč, ktorého rukoväť je ozdobená hlavou zľava.
Získanie imidžu veliteľa, triumfálneho v tradícii, ktorého ucho stále leží v pamätníku Marka Aurelia a naďalej sa nachádza v Donatellových „Gattamelate“ a „kondot'oriv Colleoni“ od Verrocchia. Veľký výkon figúrok, jasnosť a prísnosť siluety, organický hnev masi a ráznosť s priestrannosťou, koncom a dôležitosťou všetkých foriem v pamätníku nahrádzajú barokové skladanie ruky a pompéznosť písacie závesy. Manžel, jednoduchý a jasný plastický jazyk, ako Rastrelli, oslavoval - zvrátene a široko - silu a moc ruskej suverénnej moci, bezmyšlienkovite propagujúc tradíciu anticko -renesančných otvorených priestorov. Sám v nich sochár priblížil veľetenský obraz, že vo víťaznom a živom Rusku obraz hrdinu, ktorý slávnostne otvoril historický a národný čin - znovuzrodenie Ruska. Pamätník Petra 1 je videný na obrázku suvor.
Podiel na bulovskom pamätníku je viac ako dramatický. Za život Rastrela vikona, iba modelu v životnej veľkosti, vidlice viroblyav vzhe yogo sin (1748). Po smrti Alizavetiho bol pamätník vymazaný a potom sa kvôli novému dostali do problémov. Pre Pavla I. bol Rastrellievsky pamätník nainštalovaný na Michajlovskom (ženijnom) zámku, ktorý zostane až do konca dňa, keď sa stane súčasťou súboru vonku.
Po smrti cisára Petra Pershoya v kabinete kuriozít, kancelárii Petra Veľkého, Kudi Bouli vybral špeciálnu reč, dokumenty a nástroje. Nadal „Kabinet“ aktualizoval materiály, ktoré poskytujú vyhlásenie o vývoji života ruského pozastavenia v období Petrovského, o veľkom rozvoji ekonomiky a kultúry krajiny, o rozvoji vedy, techniky a tajomstva. Ráno v „kabinete“ strávili príhovory, ktoré pre seba pripravil sám Peter I., obraz cára a jeho spoločníkov.
Neskôr bola veľká časť zbierky zbierky Bula prenesená do Ermitáže, v ruskej kultúre XVII. Storočia - ucho XVIII. Storočia, bola De Bula organizovaná poštou výstavy, priradená k statusu Petra Veľkého. Súčasťou výstavy boli dva sochárske portréty cisára, ktoré boli bohato zakotvené v tých, ktoré predstavovali Petra v jeho tvorbe nastupujúcej generácie výtvarníkov a sochárov.
"Vosková osobnosť"
Medzi malebnými a sochárskymi portrétmi Petra Prvého sa dôležitejšie miesto nazýva „Vosková osoba“. Autorom knihy je Carlo Bartolomeo Rastrelli (16771744) - talentovaný sochár, ktorý požaduje od Ruska Peter tri skaly a prorokoval tu dvadsať skál až do svojej smrti. Aj po celý život Petra Veľkého poznala Rastrella voskovú masku z cisárovej tváre a dodržiavala ju, viconov v roku 1719 voskovú bezbožnosť hlavy Petra I.
1725 rik
Postava viglyadє v expozícii a podľa všetkého nie je kópia.
1725 rik
A tak „Wax persona“ viglyadaє za starých čias.
Piznishe Rastrelli si viackrát predstavoval cára, ale po jeho smrti pranguchi zdokonalil obraz Petra a vytvoril „voskovku“. Z vosku gule, videnia tváre, rúk, nôh nig, zo stromu je prevzatá postava guľky (celými rukami a nohami je možné upevniť pánty). Vlasy na guličkách voskovej hlavy, z hlavy samotného Petra! Odyag sprazhnya, takže je to samo osebe a Rád svätého Ondreja Prvého volaného so širokou blakitnoy čiarou na prsiach.
Busta Petra I. robotického Carla Rastrelliho
Jeden z vyrezávaných obrazov ruského sochárskeho portrétu, ktorý vyrobil K. B. Rastrella v roku 1723, je bronzová busta Petra I. Pre model, viconanský z hliny a navyše z vosku, Rastrella videl dve hromady: bronzovú a chavunovú. Bronzová busta busty bola dokončená v roku 1729, ak Rastrellov asistent, rytec Semanzh dokončil spracovanie karbidu. Obzvlášť jemne vyryté do vzorov, ako aj do numerických podrobností slávnostného kroja. Na dvoch pancieroch panciera oslavné obrázky oslavujú Petra ako tvorcu mocného Ruska a významného veliteľa. Na jednom z Petrových výkonov sochára so sekáčom a kladivom v rukách, na inom - ako špičkový interpret, ktorý sa zúčastní bitky o Poltavu.
1723 rik. bronz
Predstavte si, že sa nepozeráte na obraz, pozeráte sa na Petra Veľkého, prenikavého, láskyplne, nehanebne odhaľujúceho, nepripravenosť, rosum, silu, vôľu, temperament - všetko, čo sa stratilo v postave Petra 1, je zázračne sprostredkované na celom portréte. Rastie za ramenami hermelínového plášťa, malých miestností a soch gostri kuti siluetu, záblesky svetla na nervóznom, pokrčenom človeku ukazujú viac energie a pórovitosti, čím Petra poháňa. Bronzová socha busty sa nachádza v meste Yermіtazha v dánskej hodine a chavunná verzia je doručená do Ruského múzea, takže najviac urazené múzeum bolo známe z majstrovského diela Rastrelly.
triumfálna zastávka
Pri menách dresov Carla Bartolomeo Rastrella je myšlienkou pamätníka Petra Pershoma aj tsikavi, ktorá nie je známa, ale o ktorej sa dá súdiť súčasný model. „Triumfálna zastávka“ bola ukázaná v Okrúhlej sieni alebo Rotondi Ermіtazh. Sála bulváru vnuknutí v roku 1830 od architekta Montferranda a po roku 1837 aktualizovaná o akcie A.P.Bryullova. V roku 1880 vybuchla v hale bomba, ale cisár Oleksandr II. Stratil švih a prišiel o jedenásť ľudí zo zamestnancov paláca a stráže.
Okrem modelu je tu aj veľký luster, vyrobený v roku 1723 zo slonieho koša. Kráľ „sústružníkov“ cárov na začiatku dňa prevzal osud samotného Petra Veľkého, majstrovská ruka prekrútila niekoľko detailov pre luster.
Triumfálne zastavenie myšlienok K. B. Rastrelliho ako monumentálneho pamätníka cisára. Na vývoji projektu sa podieľali aj M. Pino a A. K. Nartova. Vzhľadom na súčasné okolnosti projekt nemal žiadne dôsledky na život. Postarali sme sa však o niektoré užitočné a užitočné detaily, dvere pre model „triumfálnej zastávky“ (pružina, bronzové valce s reliéfnymi obrázkami, A.K. ...
Reliéfne obrazy na podstavci zobrazujú výpožičky Noteburga a Narviho v Petrohrade, bitku pri Kalishe. Na ôsmich bronzových valcoch, zásobnom stĺpci a návštevníkovi hlavného mesta A.K. Nartova je zobrazená bitka pri Lisovoch a pred Poltavou, zachytávajúca mesto Riga a Revel (nini Tallinn), únos Prutského a nástup do Fridrihtyachtyadtu.
Vyhoďte ľudskou nohou.
Pre všetky domy je formálny pamätník - Petro Ja na koni, Bilya Mikhailovský hrad. Model bulovského pamätníka pripravil pre život Peter, sochár Rastrella, samotný pamätník spadol s pílou na úpätí Pavla I. po stanovení jeho deviateho miesta. Zvadosya b, pamätník jakov pamätník. Stačí však vibrovať uhol spevu a úctivo sa čudovať konským nohám, svietiť, jedna z týchto nig je ľudská! Čo je to? Riskantný dohľad? Sochárska pomsta? Len také chladné teplo?
Adresa: vul. Sadová, 2.
Poďme na tsiy tamnitsi ....
História pamätníka Petra Veľkého na Michajlovský hrad (inžinier) na námestiach strážnikov, sama o sebe, tsikava, ktorá bola spoločná pre celé XVIII.
V poslednom období svojej vlády nad Petrom I., ktorý stratil zo zreteľa priechody ciest a dozvedel sa, aké veľké veci má jeho krajina, sa naučil zlepšovať si pamäť. S veľkým šťastím v bitke o víno v Poltave, ktorá bola koncipovaná tak, aby pri tejto príležitosti zostrojila Kam'yanské hody so špeciálnymi obrázkami v novej dobe a na koni, ako to bude vidieť z nového midi. Toto obdobie však bolo dôležité pre to, aby ho štát dosiahol, a to ma priviedlo k pohľadu na moje predstavy o nezrozumiteľnosti pojmov.
V roku 1716 prišiel do Petrohradu veľký sochár a architekt Bartolomeo Carlo Rastrelli. Žiadosti o stonku pamätníka Petra I. V blízkosti sú dva skalnaté mosty nad pripraveným hlineným modelom koňa pre pamätník. A os na vyhotovenie presnej kópie exemplára cisára Rastrelly, s vedomím, že bola odhalená gipsovská maska, v očiach známych Benátčanov.
Pred rečou od її (masky) na pomoc praskla aj Petrova vosková busta. Za myšlienkou veľkého cisára na pamätníku vinu napísal. Pre її TVіr prevzal celý tím, ako sa zásobiť od športovcov a študentov Parížskej kráľovskej akadémie. Text je vinný z buv bootie v latinskom jazyku. Víno a ozdoba roka Pamätník Petrovi pred Michajlovským hradom.
Veľký cisár to zvládne postavením prvého filmového pamätníka v Rusku. Raz som išiel na hlavnú linku, odpracoval som Rastrellu a doprial mu kúsok ešte hodnotnejšej a škoricovej radosti. Tse bulo v roku 1719 rotsі, Pіvnіchna vіyna išla do konca a ruská ríša sa previnila stati v žiadnom femdom.
A tse znamenalo, že nový pamätník bol vinný z viny za triumf celého Ruska, ako aj z cisára. Po 5 skalnatých Buloch je pripravený nový voskový model pamätníka. Kritici Bagata boli rešpektovaní ako pamätník reinkarnácie s rôznymi detailmi. Nie je však potrebné zabúdať, ale nechať sa preniesť do éry baroka s ryžou, ktorá bola silou transcendencie a ružovosti.
Spochatkov pamätník Petra I mav takiy viglyad. Mocný obrázok, na ktorom sedí cisár. V blízkosti koňa leží had - symbol horlivosti. Nadal її bol prevezený do Mіdnyi vertikálne. Pamätník je tiež zložený zo šiestich alegorických figúrok - cesnak, sochy Nevy, cupidony, pozemské sféry. Pre Peterov život pre pamätník to bolo nazývané іnshe mіsce - staré senatské námestie na Vasilyevskom ostrove. Petrovi poskytne pomoc Rastrellov nápad. Sochu však nebolo pripravené vidieť z bronzu.
Po smrti Petra I. v roku 1725 to bolo takmer 10 rokov úpadku a o pamätníku nehádali. Pred príhovorom bola v roku 1734 zbavená platby od štátneho majetku za jeho prácu B. Rastrella. Stále blízkych 7 rokov písania, pamätník padol pílou na komorníka, ale ak sa k moci dostala dcéra Veľkého cisára Alizavetu, znova a znova porušovala, aby to povedala svojmu piddanim, chiєyu drahá є.
Cisárovná to chcela urobiť pred Zimným palácom. Keď sa však porozhliadli po pamätníku, prišli do Visnovky, ale už nevideli príchuť novej hodiny a je potrebné to urobiť. Prirodzene, cena bola daná starému Bartolomeovi. Výsledkom bude, že pamätník bude mať iba obraz cisára-triumphora bez baziliek alebo alegorií.
V roku 1743, keď som sa rozhliadol a schmatol model od Alizavety Petrivnej, Rastrella začala vytvárať veľkú sochu. Robota na ňom bola dokončená v roku 1744. Takto šiel los - nie za života Petra, ani za života tvorcu pamätníka - bez akýchkoľvek rozhodnutí.
V roku 1744 zomrel v Petrohrade Carlo Bartolomeo Rastrelli a kovaním sochy Petra z bronzu podľa voskových modelov je starý muž stále živý a zdravý, Francesco má na to tri skaly. Cisárovná Katarína II. Ocenila pamätník a viditeľnosť veľkého panovníka, ktorý poslal Rastrellovi mladé bouvy sprava, a Katarína nahradila nový pamätník Petrovi nahradením „nie ďaleko“ pratsi Rastrelly.
Za robotu nad pamätníkom veľkého cára sa chopil francúzsky sochár Et'in Moris Falconet, takže sa zrodil slávny celý svet „The Midniy Vystnik“ a hotový pamätník talianskeho sochára sa nestratil z Princ Grigoriy Potomkin, neobťažoval sa. K moci sa dostalo Tilki scho, cisár Pavlo I. hádal o obetnej soche predka a nariadil postaviť ju v Kronstadte.
O hodinu neskôr Pavlo zmenil prácu a vydal poverenie na dopravu a postavenie pamätníka Petrohradu, od roku 1800 do konca dňa, aby stál pri fasáde Michajlovského hradu na námestí ako strážnik. Pavlo tiež potrestal nápis na podstavci - „Pradyda pra -vnuk 1800“, zrejme tápal nad nápisom „Peter I Katerina II Leta tisíc sedemsto päťdesiat dva“ na kameni „Mіdnogo verhnik“.
Socha cára je postavená na vysokom marmurovom podstavci, ozdobenom na útočnej strane bronzových reliéfov pri viglyadi, takže je odhalená história dvoch bitiek pri Pivnichnoe Vinyi. Na jednej strane (skidnoy) - fragment bitky o Poltavu, na druhej strane (dozadu) - bitka pri Gangute. V prvom suteréne je zobrazený Petro s mečom, ktorý položí svojho spolubojovníka princa Menšikova na stúpajúce švédske cesty a nad ich hlavami sa týčia trúbiace génia Peremoga.
Na druhej strane obrázku sa hrala prvá veľká námorná bitka, ktorú hrali Peter Bilya s Misu Gangutom. Loď cára Petra a jeho samého je zobrazená v ľavej časti stodoly, v pravej časti zatopenej švédskej lode, nad ktorou sa týči ruský práporčík. V strede kompozície je scéna potápajúceho sa námorníka.
Urážka základne viconanu celou skupinou sochárov, nad nimi V.I. Demut-Malinovskiy, І.І. Terebenev і І.Є. Moiseev. Najokázalejšie bojové scény vykazujú vysokú umeleckú úroveň, presnosť obrázkov vo všetkých detailoch kompozície.
Barellers sú milovaní a skandovaní obyvateľmi mesta, ako veľa šťastia pre celú hodinu. V očiach tých, ktorí padajú do naleštených častí sudov - hromadiace sa kone, Petrova noha a potápajúci sa námorník, obzvlášť p'yata. Sú to šibalské legendy, ktoré sa rozrástli o praktický pamätník nášho miesta. Ak sa chcete zapojiť, ak sa dotknete námorníkovho pjatu - NEPOTOPÍTE sa, ale ak sa dotknete kráľovskej kabínky alebo zachránite koňa - prinesiete šťastie.
Originál prevzatý z
Najvýznamnejším starostom ruského sochárstva prvej polovice 18. storočia bol gróf Carlo Bartolomeo Rastrelli. Keď nič neporušil v Taliansku a Francúzsku, v roku 1716 dorazil do Petrohradu, kde sa stal viconuvati veľmocí a nahradil zbierku pre Petra I. a potom pre Annie Ioanivnyu a Alizaveti Petrivnyu.
Pratsyuchi v Rusku až do svojej smrti sochár otvoril niekoľko významných výtvorov monumentálnych, dekoratívnych a stojanových plastov.
Rastrell sa narodil v roku 1675 ako nástupníctvo šľachtickej rodiny potomkov mestských obyvateľov Florencie. Na svojom mieste boli prevzaté tradície renesančnej éry, ktoré veľký Donatello, Verrocchio, Mikelangelo, Chellinia dokázali vytvoriť.
Ak ukázali jogína nahého k záhade, chlapec bude poslaný do sochárskeho majstrovstva D.B. Foggini. Rastrelli, ktorý tam prešiel vishkіl, charakteristickým pre florentskú sochársku školu, nepochybne premýšľal a bol svedkom prototypov v mladých materiáloch naplnených umeleckou literatúrou, právami na šperky, zásadami divadelnej výzdoby, architektonickým a architektonickým plánovaním. Takýto základný výcvik v teréne poskytol majstrovi potrebné príležitosti, aby sa mohol ukázať v najrozmanitejších druhoch kreativity.
V roku 1698 odišiel mladý sochár do Ríma a roztiahol tam staroveké pamiatky a na prvom mieste sochu Marka Aurelia - klasický pohľad na ďalšie pamiatky a dielo jasného predstaviteľa bernského baroka L.
Rastrell nevedel, že v Istálii je stagnácia jeho veličenstva, a odišiel so svojou skupinou - hispánskou šľachtičnou - do Paríža, kde sa v roku 1700 narodil Sin Francesco Bartolomeo - rok osláv ruského architekta. Silná infúzia oficiálneho prehliadkového umenia renomovaného francúzskeho sochára A. Kauzevoksa je pre jeho kreativitu malá.
Veľa šťastia v uchu kreatívneho spôsobu Rastrella supervodzhuvala. V roku 1703 bol projekt vyhotovený v štýle písomného talianskeho baroka pre mauzóleum nad popolom diplomata Simona Arna, markíza de pompoms v parížskom kostole Panny Márie (materiálové zmeny v roku 1707, renovácie v roku 1792). V roku 1704 otec pápežského nuncia F.A. Guaterio win bude z vatikánskeho dvora odstránený grófsky titul a titul pápežského rytiera Rádu svätého Jána Lateránskeho.
Pre šťastie sa Rastrella stala módnym sochárom a vikonom čísla nahradeným na náhrobkoch. Výsledkom je množstvo projektov v náhrobných kameňoch - pre kardinála Guateria, maršala Shamila a ďalších, o ktorých možno súdiť autorových najmenších. Pre cichské náhrobky je charakteristický primordiálny, pompézny tvar s numerickými alegorickými figúrami, ale nič také ako hrob v mustetskych kolíkoch neexistovalo, ale zaviedli sa klasické základy v sochárstve a vyzlečená vikorstannya v novej barokovej priyomii.
Nezískajte morálne uspokojenie kvôli víťazstvám zástupcov pamätných robotov a kvôli tomu, že sama nedosiahla pätnásť rokov života s Francúzskom. umelecký výkon Rastrellі virіshu viіkhati v Rusku. V roku 1715 objednal v Paríži víno rotsi, dohody s I. Lefort, spolupracovník Petra I., pretože to, čo bolo zahrnuté do jogínskeho spojenia, bol úsek troch skalných „pratsyuvati v službách cárskeho majestátu v kumirodelііі všetkých figúrok v marmure ... živých ľudí, v literatúre, architektúre, v deň dekorácie alebo skrášľovania automobilov do operných a komediálnych divadiel “. Youmu bol tiež zaradený do všeobecného poriadku navchati ruského ľudu, o ktorý je veľký záujem. V Rusku som sa stal najväčšou sochárkou, keď niečo vytvorila, zvečnila jeho meno.
Keď sa Rastrell v roku 1716 presťahoval z Paríža do Petrohradu, mal tu zbierku značiek na panstve architekta a na jeseň začal študovať sochárstvo a prispel k projektu filmovej sochy Petra I. v roku spomienka na ruské zámorie ... V roku 1721, keď bol svet položený Švédsku, na žiadosť panovníka začal pratsyuvati spolu s K. Osnerom, N. Pinom a N. Michettim nad projektom Triumfálneho sporáka (model bol zlomený v r. 1723), čo oslavuje udatnosť Ruska. V roku 1722 Rastrella tiež ukázal model kolosálnej sochy Petra (nie je súčasťou dodávky), ktorá bola zodpovedná za ozdobu Vasilyevského ostrova.
Kinna socha Petra I. zmeškala autorka a zástupkyňa urochisty a predstaviteľa, naraz potichu, Staroveký Rím... Súčasne boli do Rastrelliho vpichnuté pomníky šťastných záhad, do stredu guličiek pamätník Ľudovíta XIV. F. Girardona v Paríži a pamätník veľkého kurfiřta A. Schlutera v Berlíne.
Navrhnúť novú hodinu, viconanas v maličkých, olovených a bronzových modeloch, informovať majstra triviality o tvorivej práci. Ich akcie sú založené na skladacích, dynamických kompozíciách, prefarbených figúrami alegorii a mytologických postáv (Slavi, Miru, Mars, Merkúr, fauly a doteraz), na jednoduché pivo najznámejších a najznámejších
Z modelu cynickej sochy Petra I. bolo veľa poznatkov o cigánskej forme a aj po Petrovej smrti bola cítiť dramatická história, viazaná na nehodnú previnilca, ktorý videl haliere na vidliciach. pamätníka z bronzu. Pre Єlizaveti Petrivnya, ako je to v tradícii petrovského cára, bol v roku 1744 zlomený kolosálny voskový model, pripravený pred pádom 18. roku 1744 Rastrelli zomrel, než zomrel. Robota v materiáli vyriešil A. Martelli za bezprecedentnú účasť sochára Francesca Bartolomea Rastrelliho.
Za vlády Kataríny II. Bol barokový pamätník postavený vo vidkinutii, ako za starých čias, a na zriadenie nového pamätníka Petra I., celkom v módnom štýle klasicizmu, s požiadavkami Francúzska od sochára E. M. Falcone. V roku 1800 bola socha postavená na nový podstavec pre Pavla I. Rastrellievskeho (architekt V.F. Brenna, sochári M.I. Kozlovsky, V.I. Demut-Malinovsky, I.I. Terebenev) pred Michailivským zámkom.
Rastrelli, ako svedok Petrovských reforiem a triumfálneho dokončenia Pivnichna Vіynya, predstavenia Petra I. viglyadovi rímskeho Caesara, autokratického Volodara veľkej ríše. Vína naťahujúce sa do tuniky, cez ktoré je prehodený hermelínový plášť, na nohách rímske sandále. Hlava Petra bola hrdo zdvihnutá šialenou podobnosťou portrétu - s majestátnymi očami a veľkým čistým chol - korunovaným vavrínovým vínom víťazstva. Na pravej ceste rutsi vin trima je maršalova tyč symbolom sily, ktorá mierne ťahá uzdu a pohybuje napnutým koňom.
Hladké sochárske povrchy sa organicky spájajú s reliéfnym a čipovaným jemným šperkom s mnohými ozdobnými časťami (dvojhlavé orly na plášti, vína, prútik, deka, kinská zbrya a doteraz). Pamätník je rozžiarený na otvorenom priestranstve, ale je možné, že z akéhokoľvek uhla pohľadu je možné vidieť celok a konce. Kompozícia pamätníka je zároveň ešte jednoduchšia. Autor vidí z akéhokoľvek "symbolického podtónu" charakteristického pre top strednej triedy Falcone. Yak, keď napísal majstra umenia Vsevolod Petrov, „nie Alegoria, ale samotný plast, sa stáva hlavnou charakteristikou obrazu“.
Aj v procese robotov nad pamätníkom Petra Rastrellu sa obrátil k portrétu, v ktorom mohol dosiahnuť vrchol svojej tvorivosti. V Petrovu hodinu, so zameraním na dokumentárnu presnosť, sa samotný portrét stal imaginatívnou záhadou provinčného žánru. Sochár nie je tak živo víťazný v bokoch tvárí tváre. V roku 1719 rotsi Rastrelli poznala masku Petra I., ako by sa plazila robotmi k portrétom cisára. Pád do naturalizmu, otváranie voskovej busty a sedenie Petrovej postavy s inkrementálnymi očami, prírodnými vlasmi a šatami.
Rastrella sa zmenšil na prehliadku písania s realizmom a gliboky, prenikavou publicitou. V rokoch 1723-1724 boli na vicine zobrazené dva obrazy Petra I. Alpatov, „Rastrelli sem prišiel pred spravodlivosťou historického portrétu“, čo prináša nový konflikt a drámu nielen o Petrovej zvláštnosti, ale o celej ére.
Sochár zobrazuje obraz ľudí bez promiskuitného života plného energie. Keď je kráľov pokoj zrejmý, jeho vnútorné napätie je silnejšie, pretože sa prejavuje vznešenou hlavou, zapadnutým obočím, zámerne zatvorenými perami a chrumká s drobkom záhybov plášťa za chrbtom. Zdá sa, že mužská busta Petra I. bola vivchal Mari-Anne Collo a vzor hlavy Petra I. pre top strednej triedy Falcone v Petrohrade. Nádherná nešpeciálnosť prenosu nové materiály: Hutra hermelínový plášť, ozdobený volán, šev rádového stehu, kovové brnenie z reliéfnych obrazov bojových scén.
Na portréte A.D. Menšikov (1716-1717, bronzový, litovský, prenasledujúci; 1848, marmur, Štátne ruské múzeum, Petrohrad) bohatý na nádheru a okázalosť, ale tu bol Rastrell len jednou z charakteristík barokovej krásy s úškrnom, realistickým a trpkým obrazom o niečo prefíkanejšie odhaľuje lucidného princa a čuduje sa v diaľke vo veľkých myšlienkach.
Za kompozičný a plastický prístup k vytvoreniu blízkeho “ Portrét muža bez domova “(S.L. Vladislavich-Ragushnsky ?, 1 732, bronz, karbuvannya), tiež s božskou spoľahlivosťou sprostredkovával prenikavý pohľad, zvonku živo odhaľujúci, orámovaný kučerami peria, širokým súknom košieľky s dôvernými hudzikmi a m'yake viac ako ropuchou.
Pozeráme sa na úspechy portrétnej maľby Rastrelly є dvojdielnej bronzovej skupiny „Anna Ivanivna s malým arapchonom“ (1741r, bronz, karbuvannya). Sám tu predstavuje najväčší potenciál Maisterových síl a zmenšiť strany jogín podviedol. V celej sochárskej kompozícii Rastrelly Vikorist, čisto malovnichy efekty v materiáli, v prenose frivolnej fantázie, jasne zdobím toaletu Annie, lopatu, priateľskou drobnou handričkou, hladkými shkіri na holej koži. Yak a v knižnom pamätníku Petra I. je koža nepodstatným detailom šiat a zdobenia, s koženou kučerou vlasov zaobchádza majster s rovnakou úctou a láskou. Klenotníkova anti-morfológia nezruinuje vnútornú variabilitu tvorby a monumentálnosť.
Súsošie „Anna Ivanivna s malým arapchonom“ neobetuje cynickú sochu Petra I. pre pohľad na ideologicky tvarované myslenie, pre veľkolepé prenikanie do ducha a charakteru doby. suverénny a nanovo definovať veľkú ríšu. Socha je okamžite uosoblyuє despotizmom moci, nekompromisným marnotratickým a baiduzhistickým voči všetkým Rusom. Mohutná, zdrvujúca postava cisárovnej, ako povedali o jej večierku „Budem vyzerať strašne“, oblečená v prehliadke šiat a z ľavej strany k nej je narovnaná malá postava arapu v turbane, aby niesť symbol moci do štátu. Možnosť baciti a podpora cisárovnej Bula na Rastrelle od jesene 1730 do hadieho 1732, ak bol v Moskve, mali beruchovia bezprostrednú účasť na vyzdobených korunovačných oslavách Anni Ioanivni. V roku 1732 je otvárací medailón s basreliéfnym portrétom Annie Ioanivny (bronz), ktorý ho zobrazuje z profilu a zozadu. Zložím panovníkov prúžok, prepletený perličkový jačmeň a pruhy, korunu ruskej koruny. Pád z ramien šiat je na vonkajšej strane ramena holý a je tiež uprataný mnohými drahými kamienkami.
Velmi Vagomo Rastrelli sám videl to isté v monumentálnom a dekoratívnom tajomstve, beruchovom osude, ako v prípade Petra I., v lipovej výzdobe nábytku Peterhof, Menšikovovho paláca a dekoratívnej sochy pre Peterhofské fontány. Krim zachraňujúce sudy “ Triumf Amphitrity “і « Vikradennya Deyaniri od kentaura Nessusa “, Víťazmi sa stali vodopádová rímsa Veľkej kaskády v Peterhofe (1721-1723, olovo, špilno od K. Osnera a F. Vassu), víťazi dvoch ľavých masiek (maskarónov), fontán pre hornú terasu železnice kaskáda. Do Hornej záhrady v Peterhofe Rastrella otvorenie veľkej olovenej fontány skupina „Neptún s vozom“, v roku 1799 ma nahradila bronzová skupina kvôli rozpadu bronzovej skupiny “ Neptún “, privezené z Norimbergu (sochári H. Rittter, I. Eisler a G. Schweiger). 1737 na námestie Hornej záhrady Vin, keď vyzdobil fontánovú kompozíciu “ Proserpinaі Alpheus so sirénami a delfínmi “, yaka aj cez hnijúci tábor v roku 1773 rotsi bula znyata.
Rastrelli navyše roztavil zázračnú bronzovú kompozíciu „ Triton, prečo by si mal bojovať s morskou príšerou “(1726, bronz) pre fontánu, rostasovany pred predným priečelím Veľkej oranžérie. Vona slúžila ako prototyp sochárskej skupiny jogín “ Fašistické kradnutie Triton buv vytvoril sochár A.F. Gurzhin v roku 1956 rotsi.
V roku 1735, na pamiatku 25. bitky o Poltavskú bitku, Veľká kaskáda ozdôb kompozície Viconano Rastrella “ Samson! Silný, s napnutým svalstvom, Samson, ktorý je v Rusku sám so sebou, razriva pasch leva, ako heraldický obraz Švédska. Spadla až do konca 18. storočia, keď bola olovená sochárska skupina v Bule nahradená v roku 1802 bronzovou pozlátenou kompozíciou, prevzatou podľa vzoru M.I. Kozlovský. Nacistami ukradnutú guľku vytvoril sochár V. Simonov v roku 1947.
Rastrelli je v oblasti medailérskeho umenia bohato deštruktívny, k čomu mal osobitný rešpekt Peter I. Pri premene maisternie panovníka (za účasti AK Nartov) víťazný víťaz v strede a bronz uberá triumfálovi. (neúspešná) etapa bola vyhraná. Maisterno, s veľkými volodinamim kompozičných cien bojového žánru, sochár zobrazujúci „ Poltava Bey "," Užívanie derbentu "," Alegoria Nishtadskoy "(Ucho 1720 -tych rokov).
Rešpektujem medailu " Pidstava Petrohrad “(1723 ?, Bronz, Litva, prenasledovanie), Viconan Rastrelli v kľúči krajinného žánru. Dostanú realistickejší obraz o brehoch Nevy, boli naplnení chválami, postavami námorníkov a robotov - prvým z bzučení v novom ruskom hlavnom meste.
V rokoch 1741-1743 Rastrelli otvoril medailónik s profilovým portrétom Petra I. (v polovici 19. storočia viditeľný z bronzu) orámovaný maľovaným rámom. Po celom obvode sú výhry ozdobené reliéfnymi obrázkami dvojhlavého orla a Rádu Ondreja Prvého a korunované korunou Ruskej ríše.
Bohatstvo Rastrelovej kreativity je pre každého nepriateľské. Kožného tvora priťahuje vysoký stupeň profesionality, pretože až do konca života je pre dobro Ruska samozrejmý. Carlo Bartolomeo Rastrelli zomrel za 68 rokov, 18 (29) pád listov v roku 1744 v Petrohrade.
kópie sôchz marmura môžete nahradiť v našej spoločnosti - Skupina Stone2art.
Všetko je za rozumnú cenu - cena včas! (C) Stone2art Group
Pamätník Petra Pershoma pred Michajlovským hradom je najlepšou pamiatkou v Petrohrade: tu je erb Ruskej ríše, šťastný starý muž a ľudská noha!
Ak začnem kŕmiť „Ako veľmi milujete miesto v Petrohrade?“ Malá ulica je záhadná (bol vám pridelený post okremiy) a ulica Bulinsky (chcem vedieť nie všetko, som takzvaný., Nazývaný nie naraz javormi, ale gaštanmi). V hodinách Pavla I. sa ulica zmenila z prehliadkového areálu na to, čo mu neurotický cisár vŕtal do cesty, v tichej zeleni cievok. Rôzne druhy pavlovských dôstojníkov sa starali o babus v kočoch a večer - niektorí mierni opilci.
Rád chodím v tsikh mіstyakh. A ak chcete napísať príspevok, úlohy pre chodcov Javorovej uličky a v blízkosti Mikhailovského hradu. Ale v tejto chvíli som si vedomý iba jedného pamätníka Petrovi 1, príspevkov pre Pavla v strede prehliadkového areálu, môžete napísať okremiy vipusk. K celej plastike sa viažu štýly farebných detailov a malých záhad mesta a legiend! K tomu nebudeme mať pre tento rok novú trasu, ale skôr povrchne: prejdeme sa okolo pamätníka Petra Veľkého, otca Petrohradu a zázraku
Pamätník budov Carla Bartolomea Rastrelliho - otca slávneho architekta Francesca Rastrelliho, ktorý bude v Zimnom paláci. Pamätník však postavte v diaľke iba cez sto rakiet po Petrovej smrti, pre Pavla Pershoya, naraz s budovou Michailovského hradu.
Nielen s deťmi, ale aj s dospelými, keď sa pozriete na pamätník, okamžite uvidíte nápoj jedla.
Bosé nohy a božské oči
Prečo je Petro taký úžasný, že ho zdobí? Víno v oceľovej pastelke, na hlave blízko nového vavrínového vína a na nohách - rímske sandále. Nie je ruskému cisárovi zima v takom vlne?
Na celej hlúposti nie je nič úžasné. Vpravo je všetko v tom, že v tú hodinu boli často európski panovníci zobrazovaní na obraz rímskych cisárov. Králi, cisár tej hodiny, už dlho hrali v cisárovi. Sochári mu dodali takú maličkú zvedavosť na náš deväťdesiaty pohľad. Aplikácia takýchto sôch „v obraze“ je bohatá. Porovnajte napríklad Petra prvého s Frederikom V. v Kodani. Nový má úplne rovnaké rímske sandále.
A čo zázračný klub Petro trim v rutsi? Tse je maršalova palica. Samotné obrázky sú napríklad poľným maršalom v sieni poľného maršala Zimného paláca. Takáto prútik bol symbolom najvyššej moci poľného maršala. Zdá sa, že pred rečou sa taký prút vo francúzštine nazýva bâton. V prípade perekladitse slovo znamená všetky zbavené „palice, palice“. Zdogaduєtesya, ako ruské slovo pripomínajúce výraz?
A prečo má Petrov kôň také plytké, mužné oči? Je to bolestivé alebo desivé?
Je ľahké povedať melodicky, ale shvidshe za všetko, vpravo v tej, ktorá je pamätníkom barokovej éry. Іtalіyske slovo barocco v priereze znamená „úžasné, chimérické, neviditeľné“. Umelci a sochári, ktorí neustále maľovali, rešpektovali, čo je to, čo je krajšie, je to krajšie. Tom na obrázkoch tejto éry je závislý na bohatom a nepokojnom a nepokojnom ruchu. A všetky emócie hrdinov boli prekročené. Keďže bolo potrebné znázorniť gniv, umelci tej doby napísali ústa s nízkymi zubami. Ak je potrebné vykresliť nešťastné obvinenia, umelec namaľuje husto zvrásnené obočie a čelo vráskami a vráskami. Obzvlášť radi písali lutikh tvariny. Mabut, rovnakého bojového koňa zabili takí bohovia, viryacheni, ako bi na bojisku, oči. Ak si myslíte, že je úžasné vidieť Petra, mali by ste byť prekvapení, keď uvidíte delfíny, ktoré zdobia fontány Peterhofu. Úžasne mierumilovní a inteligentní obyvatelia morí v Peterhofe sa stávajú zlými, zubatými a nie menej božskými, nie Petrovským.
Sú hviezdy levom v hmarase?
A teraz sa pustíme do šikovných hádaniek. Na podstavci pamätníka je ruský erb. Na celom nemom, ale, deschoo, v samotnom erbe nie je nič divné. Byť urobený dojem s rešpektom. Čo je zobrazené na ruskom erbe? Dvojhlavý orol a na prsiach nového - Georga obete, scho, nepriateľom je had. Avšak v tejto vypadke od Georga je víťazstvo vnímané ako úžasné prominanty - sú. Tsі promіnchiki - nie scho inshe, ako maltský chrest.
Vy pam'yataєte, Pavlo I, vďaka ktorému sa v Rusku dostali do popredia osoby katolíckeho rádu Malta, ktorí sú vignálmi z ostrova Malta Napoleon. Pavlo navyše prevzal titul veľmajstra na seba, na hlavu rádu. Rovnaký chrest pre Pavla Pershoia skladová časť... Zďaleka nie je všetko v poriadku a Maltézsky rád sa stal katolíckym. Smrťou Pavla jogína sa Oleksandr nestal hostiteľom titulu veľmajster, ale krížom Malty z ruského erbu naraz. K tomu, iba na erboch, ktoré boli pripravené pre cára Pavla, môžete mať niekoľko nehanebných prominentov.
Všimnite si hádaniek
A teraz sa čudujme basreliéfu na podstavci pamätníka. Zápach predstavy dvoch bitiek hlavy Pivnichnoe vіyny zі Shvetsіyu, v ktorých Petro vzal zvláštny osud. Na jednej strane - bitka o Gangut, na druhej strane - pred Poltavou. Bitka o Gangut, ktorá sa odohrala v roku 1714, sa stala prvou etapou ruskej flotily nad švédskou flotilou. Petrovi sa podaril prefíkaný manéver, vytiahol svoje štoly (také malé hrebeňe dvora) cez istmus a potom Ganguta vytiahol z krajiny. S takouto hodnosťou bola flotila Švédov, ktorí strávili čas, a veľké kľukaté, ťažké švédske lode poháňané ohradou malých ruských galejí. Peter I zvlášť ocholyuvav nástup na jednu zo švédskych lodí. Niektoré z nepriateľských lodí boli zaplavené, vrátane vedúcej lode s názvom „Elefant“, tobotto „Elephant“. Triumfálny oblúk bol vyzvaný, aby riadil centrálnu banku v Petrohrade, na vrchole ktorej sú obrazy orla a orezania v drážkach slona. Nápis na bráne je takýto: „Ruský orol nemôže chytať muchy“. Carske pochuttya humoru)))
Čudujte sa v suteréne: v popredí sú v kaplnke dvaja ľudia. Jeden z nich vám pomôže vibrovať z olova osoby, ktorá má odretú p'yatu (a po zvyšok hodiny kňaza).
Prečo by ste mali trieť p'yatu? Nichto nemôže poskytnúť presnú odpoveď na cenu jedla. Sám vám môžem povedať - legenda je staromódna. Pamätám si, že keďže začínam byť malý, lopta je už vtieraná do blistra. Moja babka mi povedala, že to musím pre šťastie potrieť pred spáčmi. Pred prejavom som vikonav tse chotiri razi: tri, ak som vstúpil pred postgraduálnou školou a vo štvrtiach - ak som sa prihlásil za práva v DAI. Po celý čas išlo všetko ešte lepšie. Zvlášť mnou teda bola zázračná sila procesu piatich transformácií.
Možno buti, začali trieť pätu päty, aby u týchto ľudí hrali olova. Ak je dobrý profesor na ceste spať, môže „vityagnuyu“ topiaceho sa študenta. Ale tí najlepší, ktorí sú študenti, ktorí si budujú akademický majestát zázračných myšlienok, nikdy nevedia o tých, ktorí sem z dobrého dôvodu nevolajú námorníka. Potom vezmite plného švédskeho kontraadmirála. Lyudin s odretým p'yatoyu - tse Erenshtrem, veliteľom švédskej flotily, ktorý sa zranil a pokúsil sa plávať, protestoval pred utopením Rusov. Petro, až sa zdalo, že s ním džentlmensky komunikoval, a nie prekážať Erenshtrym bouw o prijatí do Batkivshchyny. Keď bol Petro plný hrdosti, bol hrdý na svoju odvahu a mužnosť. Podiel celého admirála teda išiel ešte lepšie.
A teraz sa pozrime na khmari, ktorí visia nad námornou bitkou. Na jednom z obrazov je lev, ktorý premýšľal hore -dole nad ruskými loďami. Čo je taký lev? Čo znamená vin?
Predtým, ako prejdeme do potravinového reťazca, obídeme pamätník a necháme sa prekvapiť bazilikou, ktorá sa nachádza na protelezhny lodi. Tu je bitka o Poltavu (zdá sa, že pred prejavmi sa petrovský kôň v poslednom čase šetrí na petrovského koňa, mabut, rozvíja tému šťastnej maličkosti. Prijať). Nad bitkou pri Poltave sme viditeľní na rakovine hmara.
Myslím si, že vy a vy sami vám môžete pomôcť porozumieť levovi a rakovine. Jasné, premýšľal si o tom? Iste, toto sú znamenia zverokruhu! Lev je pichľavý strom (a samotná bitka pri Gangute mala iba 27 limetiek). Rakovina je vo svojom srdci červ. 28 červ - dátum bitky pred Poltavou.
Keďže som vás už vrúblil na bok pamätníka, dovoľte mi hneď hádať o starých šibalských legendách, spojených so sochou. Ak chcete vidieť z pamätníka, bol daný trosh. Choďte na obrubník. Postavte sa na záhon ružovej farby, hneď vedľa sochy. Ak sa budete čudovať pamätníku z centrálneho bodu, potom budete postavení, iba jedna noha petrovského koňa (hovorím o úcte nesprávneho koňa, ktorý je na základni, ale ten veľký) NIE je kinská , ale človek. Spomenul si si?
Choďte po priamke, ako zavdyak svojej jemnosti a vitality, efektívne, rýchlo, po kontúrach nohy mladého dievčaťa. A malý zväzok vlasov za koňským pokladom sa viac podobá na pätu. V takej hodnosti sa noha kinskej podobá nohe ženy v chobote. Niekoľko legiend a neúplných špekulácií je majestátnych na to, aby poháňali stred najľudskejších nôh. V skutočnosti tam je veľa kinska nohy. A je dobré vidieť, že je to asi desať krokodílov od pamätníka. Avšak tým, že spieva kutom, a je to spravodlivé, Petrovi príbuzní „krútia“ ľudskou nohou. Takto moja babička nazvala pamätník „Kin in chobot“ - podľa analógie mačky v chobote.
A napriek tomu sa k pamätníku EIM viaže stará legenda. Legenda tiež ukazuje Pavla Pershiya a Petro Pershiya a pivo pri starostovej viglyáde. Úžasné video:
To je pre tento rok všetko. Príďte do Petrohradu!