Polifoni - Yuntsiklopedia. Buatan polifonik

polifoni

(Dari bahasa Yunani. Polus - richly ponn - suara, suara; lit. - bersuara kaya) - semacam bersuara kaya, semalaman. terdengar dua dan lebih melodi. lіnіy abo melodis. suara. "Polifoni, dalam arti yang luar biasa," perintah A. N. Surov, "permintaan agar harmoni yang harmonis dari melodi-melodi yang telah meninggal terdengar dalam suara-suara lembut sekaligus, pada saat yang bersamaan. kurus, dan bukan bajingan, bukan bajingan, pikiran yang kikir, tapi, navpaki, keajaiban, lingkungan yang tidak bersahabat. Musiknya juga luar biasa mampu menjadi salah satu spesialisasi alami seni kita ". Pahami "P". menonjol dengan arti luas dari istilah counterpoint. N. Ya. Myaskovskiy membawa tandingan ke wilayah tersebut. maisternosti dari suara-suara independen yang merdu dan bernyanyi dalam satu jam Desember. tematik elemen.
P. - salah satu musisi paling penting. komposisi dan seni. perbedaan. Bagatochiselnykh. Priyomi P. untuk melayani sebagai semacam razkrittya untuk zmist dari merenung. produksi, keterlibatan, dan pengembangan misteri gambar-gambar; Dengan bantuan P. adalah mungkin untuk vidozmіnyuvati, untuk mengatur dan merenung ob'єnuvati. itu. P. spiral pada hukum melodi, ritme, harmoni, harmoni. Pada variabilitas penerimaan P., mereka juga memasukkan instrumen, dinamisme dan komponen musik lainnya. Rindu itu selalu ada. merenung. konteks dapat diubah. rasa tenang chi nshih zasobіv polifonik. wiklade. Jalankan dekomp. merenung. Bentuk dan genre, yang stagnan untuk pembentukan produksi. polifonik. gudang: fugue, fughetta, penemuan, kanon, variasi polifonik, pada abad 14-16. - motet, madrigal . Polifonik. epizodi (misalnya, fugato) dibuat dalam kerangka bentuk lain.
Polifonik. (Counterpoint) Renungan gudang. manuf. protista untuk homophonic-harmonic (div. Harmony, Homophony), de suara dan menyetujui akord dan lihat ch. merdu. baris, paling sering di suara atas. Fitur utamanya adalah polifonik. faktur, yang muncul dari homophonic-harmonis, - alas, ke surga untuk mencapai penghapusan caesur, yang menginspirasi, tidak ingat transisi dari satu ke yang terakhir. Polifonik suara. menginduksi irama cepat sekaligus, memberi isyarat agar mereka tidak terjebak, tapi jahat melihat mereka tanpa gangguan untuk menangkap yang khusus. Saat itu, sebagai satu suara, satu suara sedang memperbaiki yang baru, atau pengulangan (tiruan) melodi coli (oleh mereka), tetapi mereka belum menyelesaikan yang sebelumnya:

Palestina. Richerkar di ton pertama.
Pada saat seperti itu, lembaga-lembaga gosip struktural lipat didirikan, sehingga seseorang dapat mengalami perkembangan fungsi muse dalam satu jam. membentuk. Ikuti desakan tim. ketegangan razrіdzhennya, kecelakaan untuk mengucapkan selamat tinggal sampai ke universitas ofensif gosip lipat, dll. Memiliki beberapa penulis drama. pikiran perkembangan bersifat polifonik. produksi, terutama karena bau memungkinkan misteri besar. zavdannya, vіdrіznyayutsya glibinoy zmіstu.
Suara tambahan di sepanjang vertikal diatur dalam P. oleh hukum harmoni, yang mengatur tekanan. untuk gaya. “Akibatnya, tidak akan ada tandingan tanpa harmoni, baik itu singularitas melodi satu jam di tepi-tepi suaranya, atau acord. Dalam asal usul harmoni yang sama, tidak ada belas kasihan tanpa tandingan, jadi sebagai Inspirasi harmoni "(G. A. Laroche). Dalam P. gaya ketat 15-16 Seni. disonansi roztashovuvalis mіzh konsonan aliran halus vimagali, dalam gaya P. vіlnogo 17-19 Seni. disonansinya tidak meletus, deringannya lancar, dan bisa masuk satu ke yang pertama, dengan cara yang sama, melodinya tidak berdering selama lebih dari satu jam. Di jalang. musik, dari "emansipasi" ke disonansi, polifonik hadir disonan. suara diperbolehkan pada setiap protagonis.
Vidi P. evangelis dan praktis tidak bisa digolongkan karena kekuatan besar dari keluarga muse yang kuat. panggilan.
Lakukan ranjang deyaky. merenung. budaya perluasan podgolosochnaya tipe P., yakiy maє berdasarkan hl. merdu. suara yang terdengar merdu. omset . suara, suara, cara mengubah dan memperbarui dasar. nasp, satu jam untuk marah padanya, zokrema di cadances (div. Heterophony).
di prof. pose-ve P. viroblenі nsh melodis. spivvidnoshennya, bagaimana menerima perbedaan suara dan semuanya polifonik. utuh. Di sini pandangan P. adalah berbaring dari yang disimpan secara horizontal: dengan melodi yang sama (itu), itu dilakukan secara imitasi dalam suara-suara muda; Harga interkoneksinya pintar, untuk itu, ketika ada perubahan pada binatang, peningkatan, perubahan, dan bahkan lebih di Rus krustasea, melodi dalam arah horizontal dirasakan dan mendekati kontras:

. S.Bach. Organ fugue C-mayor (BWV 547).
Kontrasnya melodis. suara bahkan tidak kuat dan di dalamnya kekerabatan menang. omset, P. mendekati mіtatsіynoі, seperti, misalnya, dalam garis empat gelap J. Frescobald, de yang intonasional satu sisi:

Sejumlah orang bersifat polifonik. poєdnannya, rozpochavshis yak mіtatsіyne, di def. momen untuk melewati kontras dan navpaki - dari transisi yang mungkin kontras ke yang tiruan. Ini adalah bagaimana panggilan gugup dari dua spesies P.
Pada viglyadі mіtatsії murni. P. disajikan dalam kanon satu-gelap, misalnya. dalam variasi ke-27 dari siklus "Variasi Goldberg" oleh Bach (BWV 988):

Schob uniknuty odnanitnostі di merenung. Menurut kanon, propost didorong di sini sehingga orang dapat melihat melodi-ritmik secara terencana. angka. Saat melakukan pertumbuhan bau busuk, terlihat dari sosok minuman, dan secara vertikal dari sosok. kontras, saya ingin melodi yang sama di sepanjang horizontal.
Metode pertumbuhan dan resesi para antropolog. aktivitas dalam pemberitaan kanon, yang akan mempertahankan intensitas bentuk secara keseluruhan, tetapi akan terlihat dalam P. dalam gaya yang ketat, mudah untuk mengatakan, misalnya, berkepala tiga. canon "Benedictes" mesi "Ad fugam" Palestinaі:

Jadi, mіtatsіya. Dalam bentuk kanon, tidak asing dengan kontras, kontrasnya merah di vertikal, sedangkan di horizontal dan di gudang, kontras ditambahkan ke kontras karena melodi yang sama di semua suara. Tsim menang terutama dilihat sebagai P. kontras, ke surga bersatu secara horizontal melodi yang berbeda. elemen.
Kintseviy satu-gelap kanon yak membentuk mіtatsії. P., dalam setiap kelanjutan suaranya yang jahat, kontraskan P., ke surga dalam sergea-nya, Anda dapat masuk ke kanon:

G.Dufay. Duo dari "Ave regina caelorum", Gloria.
Bentuk po'yazuє vidi P. dalam jam dijelaskan, sepanjang horizontal: di belakang satu jenis pos nshe. Di sisi lain, musik dari zaman awal dan gaya bagat dan perubahan vertikal satu jam: kontras mіtatsіyne supervodzhu, navpaki. Beberapa suara tumbuh tidak fokus, dan mereka menciptakan kontras dengannya, misalnya, dalam kontradiksi yang jelas;

Pada akhir lagu dan pertumbuhan penciptaan di sini bentuk organum kuno), jika tidak, dengan sendirinya, kami menciptakan tiruan. pobudova.
Di sisa musim gugur, ada tiruan (potensial) sub-perakitan, atau kanon, karena tiruan dapat diremehkan. jam.

D.D.Shostakovich. Simfoni 5, gerakan I.
Interkoneksi P. tiruan dan kontras dalam kanon bawahan harus dilakukan sebelum tongkol disortir sebagai tiruan-gelap yang sama, dan jika Anda tidak harus melakukannya, Anda akan memperbaiki masalahnya. Jangan tertipu, karena seluruh TV dicirikan oleh semangat spiritualitas, dan gagasan tentang dua postur bukan hanya untuk tidak menyukai, ale, navpaki, untuk topeng.
Dan kebangkitan campuran kanonik kanon subaltern (dua volume) Palestina yang menutupi kesamaan distribusi tongkol proposal, sebagai akibatnya pada saat pertama orang merasakan sederhana (satu volume) dari kanon dua volume

Dalam bentuk P. yang paling sederhana, dalam bentuk P. yang paling sederhana, suaranya benar-benar sama, terutama untuk counterpoint. kain dalam produksi Gaya Suvorogo, belum polifonik. tema yak terkonsentrasi berkaki satu. viraz osn. dumki, utama. ke musik. Untuk membentuk seperti itu dalam kreativitas I. S. Bach, G. F. Handel dan penerus besar dan epichetes dikontraskan dengan P. mengakui supremasi mereka atas sesama suara - berlawanan (dalam fugues), counterpoints. Pada jam yang sama dalam kantata dan produksi. Genre Bach dibedakan dengan kontras P. n. untuk sebuah keluarga yang didirikan sebagai melodi paduan suara tunggal dari banyak suara. dengan jalinan suara mereka. Dalam vipadka seperti itu, perbedaan yang lebih jelas dari komponen-komponen P. yang kontras, dibawa ke karakteristik genre suara polifonik. utuh. Dalam instr. musik awal jam, saling ketergantungan fungsi suara, untuk menghasilkan jenis khusus "P. Plastiv" melodi dalam cerita oktaf , gelisah, mіtatsії dengan tsіlmi harmonis. kompleks: bola atas adalah melodi. pakai tematik, tengah - serasi. kompleks, lebih rendah - bass ruhlivanny merdu. "P. Plastiv" sangat kejam dalam dramaturgi. bisnis dan stasis tidak dalam satu keringat pada peregangan sepele, tetapi dalam definisi. universitas produksi Puncak seperti itu di bagian pertama simfoni ke-9 Beethoven dan simfoni ke-5 Tchaikovsky:

L.Bethoven. Simfoni 9, gerakan I.

P.I. Tchaikovsky. Simfoni 5, gerakan II.
Dramatis menekankan "P. Plastiv" bisa protistavity spokiyno-epich. z'єdnannya secara mandiri. Tim, bagian dari apa yang harus disajikan sebagai pengulangan dari simfoni. lukisan karya A.P. Borodin "At Central Asia", yang, satu per satu, dua karakteristik berbeda - Rusia dan satu sisi - dan juga menciptakan puncak dalam pengembangan.
Bagata adonan dengan manifestasi kontras musik P. opera, de luas zasosovyutsya diff. baik setelah dnannya dep. suara dan kompleks, yang mencirikan gambar para pahlawan, hubungan timbal balik mereka, oposisi, konfrontasi, dan seluruh suasana acara.
Bentuk-bentuk Riznomanittya dari P. yang kontras tidak dapat dijadikan pedoman bagi para visioner dan saksi publik, karena pengetahuan musik tidak dapat dianggap sebagai sebuah istilah, misalnya, "bentuk Sonata", jika D. Beethoven dan P. Hindemita bahkan lebih.
Di Eropa. Musik P. berasal dari nadra suara yang kaya awal (organum, treble, motet dan n.), langkah demi langkah terbentuk dalam dirinya sendiri. melihat. Yang paling awal datang kepada kami tentang bagatogolossi sedikit demi sedikit di Eropa, ke Kepulauan Inggris. Di benua itu, banyak suara berkembang bukan hanya karena bahasa Inggris, tetapi karena internal. alasan. Persh untuk semuanya, tampaknya, adalah bentuk primitif dari P. kontras, yang dibentuk dari tandingan ke paduan suara atau genre melodi tertentu. Ahli teori John Cotton (kn. 11 - hampir 12 abad), Vikladyuchi teori suara yang kaya (dua suara), menulis: suara; pelanggaran bau busuk di sekitar saat berkumpul menjadi serempak atau satu oktaf. .. . Bentuk mіtatsії, mabut, proklamasi rakyat - "bahkan di awal orang-orang mereka dengan cara kanonik yang ketat" (R. I. Gruber), yang menyerukan adopsi secara mandiri. manuf. dari stasis imajinasi. Sub-enam kepala seperti itu. "Kanon Sastra" tak terbatas (bl. 1240), ditulis oleh J. Fornset, seorang Chent dari Reading (Inggris), belum lagi gaya kedewasaan, tetapi sejauh mana imajinasi (dalam jenis khusus ini) hingga teknologi dari kanon. abad ke-13 Skema "Kanon Sastra":

dll.
Bentuk primitif dari kontras P. (S.S.Skrebkov membawanya ke wilayah heterofoni) terlihat di awal abad ke-13-14, polifoni De beredar di komunitas beberapa. melodi (dering tiga) dengan teks yang berbeda, satu di rіznykh movakh... Motet anonim abad ke-13 dapat digunakan sebagai aplikasi:

Motet "Mariac assumptio - Huius chori".
Suara yang lebih rendah memiliki melodi paduan suara "Kyrie", bagian tengah dan atas - berlawanan dengannya dengan teks dalam lat. Prancis bergerak, secara melodi dekat dengan paduan suara, tetapi volodyut tidak terlalu mandiri. tonasi-ritmik. bayi kecil. Bentuk keseluruhan - variasi - didasarkan pada pengulangan melodi paduan suara, yang dimainkan sebagai cantus firmus dengan suara-suara atas yang bergeser secara merdu. Motet oleh G. de Machaut "Trop plus est bele - Biauté paree - Je ne suis mie" (bl. 1350) memiliki suara kurus yang memiliki melodi sendiri dari kekuatan. teks (semua dalam bahasa Prancis), apalagi, yang lebih rendah, dengan ruch yang lebih besar, dapat diulang cantus firmus, dan bentuk polifonik juga diadopsi di dalam tas. variasi. Ini tipikal. Motet awal adalah genre yang secara gila-gilaan memainkan peran penting dalam perjalanan menuju kedewasaan. panggilan untuk gaya yang ketat dan kejam dari teori dan sejarah. tanda-tanda. Gaya P. austere khas untuk orang Belanda, Italia dan dalam. Sekolah 15-16 abad. Dia mengubah P. menjadi gaya, dan terus berkembang dan berkembang. Pada 17 st. menutup pesanan dengan yang baru. nat. sekolah, dalam kreativitas polifonis terbesar Bach dan Handel, mencapai akhir di babak pertama. abad ke 18 puncaknya polifonik. panggilan. Penghinaan terhadap gaya telah melewati tekanan dalam kerangka zamannya. Evoluciya, diikat dengan peringkat tinggi, dari pengembangan muse yang tidak biasa. panggilan oleh hukum harmoni, harmoni, dan n yang kuat. untuk memainkan musik. kost_v. Barisan abad 16-17 berfungsi sebagai barisan gaya, jika, dalam hubungannya dengan opera rakyat, bentuk homofonik-harmonik jelas terbentuk. gudang dan dua fret didirikan - besar dan kecil, di mana seluruh Eropa mulai beroperasi. musik, termasuk dan polifonik.
Ciptakan zaman dengan gaya suvorious dari "menentang kesenangan kuil, dengan keagungan suvoric, seperti dengan kemurnian dan pandangan ke depan yang suram dan tanpa beban" (Laroche). Mereka memiliki banyak vikorist. wajan. genre, instrumen yang digunakan untuk dubbing penyanyi. suara vkray rko - untuk membantu diri sendiri. visonannya. Sistem panuvala dari dіatonіch kuno. aneh, di mana mereka mengambil langkah, mereka mulai menerobos nada nada maybut mayor dan minor. Melodinya mengalir lancar, lompatannya gelisah, lompatannya diperlambat dengan langkah cepat, berirama, seperti sesuai dengan hukum teori mensural (catatan mensural ilahi), bule tenang, tidak tergerak. Dalam suara yang dihasilkan, mereka membanjiri konsonan, disonansi agak jelas. suara, isyarat saat Anda mengatur diri untuk lulus dan tambahan. dengan suara pada ketukan lemah ke ketukan atau mempersiapkan trik pada ketukan kuat. "... Semua pihak in res facta (di sini ada tandingan, menurut pendapat mereka yang dihasut) - tiga, atau mungkin jumlah yang lebih besar, - semuanya terletak dalam satu bentuk satu, yaitu menurut pendapat dari semua suara "- tulis ahli teori Johannes Tinktoris (1446-1511). Utama genre: chanson (lagu), motet, madrigal (bentuk mali), mesa, requiєm (bentuk besar). Tematik Priyomi pengembangan: pengulangan, paling diwakili oleh tiruan langsung dan kanon, tandingan, termasuk. tandingan rukhomiy, kontras gudang. suara. Vіdrіznyayuchis dalam suasana hati yang sama, polifonik. manuf. Gaya Suvorogo dibentuk dengan metode variasi, penerimaan to-riy: 1) variabilitas, 2) variabilitas perkecambahan, 3) varians peningkatan. Sepintas, identitas beberapa komponen bersifat polifonik. keseluruhan dalam hal perbedaan dari orang lain; yang lain melodi. hal yang sama dengan bujukan sebelumnya telah kehilangan deprivasi di cob serak, lanjutan dan bulo nshe; di ketiga - menambahkan pembaruan tematik. materi dengan pelestarian sifat antonomi yang boros. Metode variasi diperluas pada horizontal dan vertikal, pada bentuk kecil dan besar, memungkinkan kemungkinan melodi. perubahan, yang harus dibawa untuk bantuan kotoran hewan, kehancuran krustasea dan kehausan, serta variasi ritme metro - peningkatan, perubahan, melewatkan jeda, dll. Salah satu bentuk paling sederhana dari totalitas variaatsiynogo - mentransfer tandingan yang sudah jadi. berita tentang . visota (transposisi) atau dianggap berasal dari suara baru - div., misalnya, dalam "Missa prolationum" oleh J. de Okegema, de melodi. Ungkapan pada kata "Christe eleison" dipasangkan dengan kombinasi alto dan bass, kemudian sopran dan tenor diulang selama satu detik. Selain itu, Op. Sanctus terdiri dari pengulangan pada bagian keenam oleh sopran dan tenor dari bagian yang sebelumnya dilengkapi dengan alto dan bass (A), yang sekarang menjadi lawan (B) untuk suara-suara yang ditiru, sedangkan yang lainnya adalah sepele dan merdu. . tidak melihat tongkol kecil:

Variasi peningkatan dalam bentuk besar dicapai dalam tetes yang tenang, jika cantus firmus mendengus, tetapi mirip dari dzherel yang sama, tetapi yang pertama (div. Turunkan sekitar bulan "Fortuna desperata" dan di.).
Perwakilan Nigholovnіshі dari gaya ketat P. - G. Dufay, J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, O. Lasso, Palestrina. Zalishayuchis dalam kerangka gaya tsy, produksi . mendemonstrasikan dekomposisi. kuil untuk bentuk musik-tema. pengembangan, mіtatsіyna, kontras, harmonis. Povnotі terdengar, dengan cara vikorist cantus firmus. Jadi, Anda dapat melihat evolusi tiruan, yang paling polifonik. kost_v merenung. perbedaan. Banyak mіtatsії disimpan secara serempak dan oktaf, kemudian menjadi victorisovuvatisya dan . Interval, di tengah quinta dan quart yang paling penting, yak menyiapkan viclad yang difugasi. ації mengembangkan tematik. materi dan bisa muncul dalam bentuk apa pun, tetapi menjadi masalah perbuatan untuk terlibat dalam dramaturgi. sebutan: a) yak berupa tongkol, wiklade ekspositori; b) sebagai kontras dengan motif yang tak terbayangkan. Dyufa dan Okegem mayzhe tidak menjadi yang pertama dari cich priyom, sehingga mereka menjadi permanen dalam produksi. Obrecht dan Josquin Despres dan mayzhe wajib untuk polifonik. bentuk Lasso dan Palestina; yang lain (Dyufa, Okegem, Obrecht) tergantung pada kesunyian suara, cantus firmus yang provokatif, dan setelah digerogoti pada bagian dari bentuk besar. Seperti Agnus Dei II di Mesh of Josquin Despres "L" homme armé super voces musicales "(div. Notny butt dari pusat mesa di statty Canon) dan di bulan-bulan Palestina, misalnya, dalam enam suara " Ave Maria ". Canon dalam berbagai bentuknya (dalam semangat murni, untuk superkonduktor suara jahat) memperkenalkan di sini dan dengan cara yang sama pada tahap akhir dari komposisi besar sebagai faktor perhatian. Rex gloriae "Palestina dua partisi - Be-nedictus dan Agnus - ditulis seperti kanon berkepala dua yang tepat dengan suara yang kuat, memancarkan kontras yang penuh perasaan dan halus hingga terdengar lebih energik di depan serangkaian kanon yang berlawanan. Dengan crucifixus dan Benedictus, ini diprioritaskan pada P. , tetapi kontras dengan bagian seni lainnya (kanonik).
Polifonik yang bagus. membentuk gaya suvorogo secara tematik. Hubungan tersebut dapat dibagi menjadi dua kategori: cantus firmus dan tidak. Bagian pertama dari pengembangan gaya pada tahap awal, tetapi pada awal cantus firmus, langkah demi langkah mulai belajar tentang kreatif. praktek, dan bentuk-bentuk besar didirikan atas dasar pengembangan tematik. bahan. Pada saat yang sama, cantus firmus menjadi dasar instrumen. manuf. 16 - lantai 1. 17 Seni. (A. dan J. Gabrieli, Frescobald dan I.) - richerkara dan I. Saya akan menolak entrainment baru dalam remake paduan suara Bach dan yang pertama.
Bentuk-bentuk yang diambil cantus firmus, adalah siklus variasi, contohnya sama dan tema yang sama dilakukan di dalamnya pada bulan Desember. sekali dalam perbedaan. tandingan otochenn. Demikian pula, bentuk yang hebat membuat saya merasa hebat, saya cantus firmus, setiap hari cantus firmus; Dalam beberapa kasus, distribusi razdiliv, yang mengungkapkan cantus firmus, dengan pengantar -rumus intermedis didukung oleh menyanyikan rumus numerik (mesi J. Okegem, J. Obrecht), di vilny yang sama. Panjang perantara dan balas dendam dari cantus firmus motif bisa berubah, atau bisa dan permanen untuk seluruh ciptaan. Sampai yang lainnya, misalnya, Zgaduvana vishche mesa "Ave Maria" Palestrini, melakukan semacam bujukan untuk dilakukan pada 21 bar (dalam kasus yang baru, suara terakhir hanya direntangkan pada paku. g Insentif pengantar-perantara. Untuk jenis bentuk P. gaya ketat datang dalam hasil orang lain. Evolusi dari prinsip variasi. Dalam sejumlah produk. cantus firmus, membawakan melodi yang dicurigai di bagian, atau kurang di jalan. razdіlі won berada di viglyadі utama (Obrecht, mesi "Maria zart", "Je ne demande"). Ostnє bulo priyom tematik. sintesis, bahkan lebih penting untuk kesatuan semua ciptaan. Untuk P. gaya ketat ular, yang diperkenalkan ke cantus firmus (ritmik. Zbіlshennya change, furrowing, crustaceous ruch, dll.), diprioritaskan, tetapi variabilitas tidak dihargai. Untuk itu, siklus variacyyni dimasukkan untuk melengkapi pengembangan viglyadi yang berbeda. Seperti, misalnya, Siklus Mesh "Fortuna putus asa" oleh Obrecht: cantus firmus, mengambil dari suara tengah dari chanson yang sama, memecah menjadi tiga bagian (ABC) dan memberikan pengenalan cantus dari suara atas (DE). Struktur Zagalny ke siklus: Kyrie I - A; Kyrie II - A B C; Gloria - (В - di Rakokhid-nom Rusі); Credo - CAB (C - di krustasea rusі); Sanctus - A B C D; Osanna - ABC; Agnus I - (juga dalam perubahan); Agnus III - D E (juga dalam perubahan).
Variasi disajikan di sini dalam bentuk identitas, dalam bentuk perkecambahan dan dalam bentuk pembaruan, dan dalam perubahan Sanctus dan Agnus III cantus firmus. Demikian pula, dalam "Fortuna putus asa" oleh Josquin Desperate, ada tiga macam variasi: cantus firmus kumpulan ketukan dari suara tengah chanson ini (Kyrie, Gloria), lalu dari atas (Credo) dan dari suara bawah (Sanctus), di bagian ke-5 mess vicoristano pemukulan chanson suara atas (Agnus I) dan di akhir (Agnus III) cantus firmus beralih ke melodi pertama. Jika Anda menunjuk kulit cantus firmus dengan simbol, maka Anda akan melihat diagram: В С 1 . jenis yang berbeda variabilitas dan mendapatkan lebih banyak pembalasan. Metode zastozovaniya yang sama dalam mes Josquin Despres "Malheur me bat".
Pemikiran tentang netralisasi tematik. bahan polifonik. manuf. Gaya Suvorogo terkesan oleh hal-hal sepele dalam suara, cantus firmus yang provokatif, tanpa chastkovo. Pl. Di musim gugur, para komposer pergi ke seluruh resepsi hanya untuk, dari hal-hal sepele yang besar, langkah demi langkah ke irama melodi ketukan demi ketukan, hidup dan tanpa gangguan, terdengar seperti tematik bi kulminasi. perkembangan.
Jadi, misalnya, Cantus firmus di mes Dufa "La mort de Saint Gothard" akhirnya berubah dari semua suara menjadi pendek:

Akibatnya, melodi terdengar, mabut, dalam ritme itu, seperti peluru dari sebuah rumah dalam pertarungan.
Prinsip vikoristany yang sama dalam "Malheur me bat"-nya Obrecht. Mungkin cantus firmus sekaligus dengan pershoderelom diterbitkan - berkepala tiga. Single chanson Okegem:

J. Obrecht. Mesa "Malheur aku kelelawar".

J. Okegem. Chanson "Malheur aku kelelawar".
Pengaruh deteksi tambahan dari dasar sebenarnya dari produksi. Buv sangat penting dalam pikiran saat itu: pendengar rap mengetahui lagu yang sudah dikenalnya. Svitske pozov-pid terlibat perkelahian dengan vimog, yang dipresentasikan ke gereja. musik oleh pendeta; Dari sudut pandang sejarah, proses paling penting dari perkembangan musik dari sudut pandang ide ide.
Sebuah metode yang bervariasi untuk mengembangkan tematisisme, diperluas tidak hanya pada komposisi besar, tetapi pada bagian : cantus firmus di viglyadі dep. belokan kecil ostinatnoy diulang, dan di tengah siklus subvarietas bentuk besar terbentuk, terutama bagian dalam produksi. Obrecht. Misalnya, Kyrie II Mesi "Malheur me bat" adalah pilihan untuk topik pendek ut-ut-re-mi-mi-la, Agnus III dalam "Salve dia parens" - untuk formula pendek la-si-do-si, langkah demi langkah menyusut dari 24 menjadi 3 bar.
Pengulangan satu kali, seperti segera setelah "tema"-nya sendiri, dilakukan dari periode dari dua proposisi, yang bahkan lebih penting dari sejarah. sudut pandang, yang juga menyiapkan bentuk homofoni. Seperti periode, prote, bahkan lebih cair. produksi Nimi. Palestrin (div. Butt pada kolom 345), bau busuk terlihat di Obrecht, Josquin Despres, Lasso. Kyrie op. Sisa dari "Missa ad imitationem moduli" Puisque j "ai perdu" "- tipe klasik dari dua kalimat 9 bar.
Jadi semua muse. bentuk gaya suvorogo dijiwai dengan prinsip, to-yaki dalam klasik baru. musik, bukan gaya dalam polifonik, tetapi dalam harmoni homofonik, menjadi yang utama. Polifonik. manuf. Inodi memasukkan Achorda Epizodi, dengan cara yang sama transisi dibuat ke homofoni. Pada saat yang sama, tampilan palatal dari blues langsung berevolusi: eksposisi bentuk-bentuk di Palestina, yang melengkapi gaya suvorious, jelas berat pada penampilan dominan yang halus, semakin mengingatkan pada arah menuju subdomain. Lingkup irama bentuk besar tumbuh di penghujung hari: irama tengah dipanggil untuk mengakhiri secara otentik dalam nada suara abad V.
Bentuk-bentuk kecil dalam P. gaya ketat disimpan di hadapan teks: di tengah-tengah bait teks, perkembangan diulang untuk tujuan lain oleh mereka yang mengubahnya menjadi teks. materi, to-riy, dalam iblisnya sendiri, mіg vicladatisya mіtatsіyno. Suvannya merenung. bentuk itu diperkenalkan ke dunia penetrasi teks. Bentuk ini sangat khas dari motet 15-16 st. Saya menolak nama formulir motet. Jadi diminta madrigals abad ke-16. dalam bahasa Palestina madrigal "I vaghi fiori".
Formasi besar P. dalam gaya yang ketat, de vidsutnya cantus firmus, berkembang setelah jenis motet yang sama: kulit adalah frasa baru untuk teks Veda sebelum adopsi renungan baru. mereka yang mampu mengembangkan mіtatsіyno. Dengan teks pendek, vin diulang dengan renungan baru. topik untuk membawa berita yang bermanfaat. karakter. Teori itu, dengan caranya sendiri, tidak diperintahkan oleh orang lain tentang struktur polifonik semacam ini. formulir.
Dengan bantuan lanka yang baik, kreativitas para komposer sinema dapat dipengaruhi oleh P. gaya yang ketat dan jahat. 16-17 abad J. P. Sweelinka, J. Frescobald, G. Schutz, K. Monteverdi. Svelinka sering koristuvavsya variatsіynymi trik gaya suvorogo (tema di besar dan penginapan), Ale, pada jam yang sama, secara luas diwakili dalam fret baru chromaticism, mungkin hanya dalam gaya vіlny; "Fiori musicali" (1635) dan . Operasi organ. Frescobaldis menempatkan variasi pada cantus firmus dalam modifikasi serbaguna, meskipun di dalamnya merupakan dasar bentuk fugasi; diatonisme cara kuno kromatisme roztsvichu dalam tema dan pengembangan. Di Monteverdi dep. manuf., hal. arr. gereja, untuk dipakai dalam gaya suvorogo (mesa "In illo tempore" dan di.), madrigals dan majzhe mengorek bersamanya dan bersalah karena dibawa ke gaya vіllo. Kontras P. di dalamnya diikat dengan tipe. ntonatsіyami, scho menyampaikan zmіst kata (sukacita, kesulitan, zіtkhannya, polіt, dll). Seperti madrigal "Piagn" e sospira "(1603), terutama frasa pochatkova" I cry and zitkhayu ", dikontraskan dengan jawabannya:

Dalam instr. manuf. abad ke-17 - suite, sonata da chiesa kuno . - panggil boule polifonik. bagian abo hocha b polifonik. Priyomi, termasuk. perintah fugated, scho gotuvalo untuk mempelajari instrumen. fugue yak diri. genre, misalnya, dalam pendahuluan (saat ini, fantasi). Kreativitas I. J. Froberger, G. Muffat, G. Purcell, D. Buxtehude, . Pachelbel . Para komposer menggelegar hingga perkembangan tertinggi P. dalam gaya vilny dalam produksi. . S. Bach dan G. F. Handel. Gaya P. vіlnogo diambil di wajan. genre, ale smut, dan penaklukan - sebuah instrumen. musik, hingga abad ke-17. Vіdokremilasya vіd vіdkіv dikembangkan dengan penuh semangat. Melodi - utama. P. faktor - dalam instrumen. genre zvіlnyalya dari pikiran jalinan wajan. musik (rentang suara, suara, animasi dan suara) dan, dalam pandangan barunya sendiri, memiliki berbagai polifonik. hasilnya, garis lintangnya polifonik. komposisi, tuangkan ke dalam wajan Anda. P.Usia tua Wanita menerima dua panіwnim - mayor dan minor. Kebebasan besar telah dilenyapkan oleh disonansi, seolah-olah menjadi cara resah yang paling ampuh. Lebih menjadi tandingan vikoristovuvatsya rukhomiy, mіtatsіya. bentuk, bagian tengah diambil alih oleh binatang (inversio, moto contraria) dan dengan peningkatan (tambahan sedikit oleh puing-puing yang runtuh dan binatang buas, seluruh tampilan dengan cepat berubah dan rasa baru, sistem inovatif firmus formal modern, selangkah demi selangkah, fugue turun, digantikan oleh fugue, yang terlihat gaya lama di nadra. Marpurg, dengan referensi.
Jenis melodi dalam P. adalah dalam gaya yang kuat, tidak terlalu kuat, tetapi tidak dalam gaya yang ketat. Luasnya suara melodi-linier viclikano yang tak terkendali dalam pengenalan instrumen. genre. "... Pada lembaran vokal, melodi bentuk dikelilingi oleh kerangka sempit. Togo, pembuatan vokal, Tidak hanya dalam kasus perdebatan kecil dan suara runtuh, vzagalyayutsya ke kebulatan akord. Lembaran vokal tidak dapat berdiri sendiri sebagai fenomena akord, sebagai polifoni instrumental, di mana kita mengetahui gambar-gambar garis yang jelas. " solemnis "), serta hingga produksi polifonik 20 st.
Tematisisme intonasi P. dengan gaya dunia menyanyi dengan persiapan gaya yang ketat. Deklarasi seperti itu. merdu. berputar dengan pengulangan suara, bagaimana memperbaiki bagian yang lemah dan pergi ke yang kuat untuk kedua, ketiga, quintu dan masuk. Interval ke atas bukit, pergi ke quinta dari tonik, bagaimana menggambarkan fret pidvalini (div. butt), - yang mirip dengan mereka, anthony di masa lalu dibuat dengan gaya "inti" oleh mereka yang berada di balik melodi "romawi". ruhu (bentuk gamma, dll.). Prinsip vіdmіnnіst thіm vіlnіstіstіvіtіt thіm gaya suvorogo poliagaє di yang didekorasi dengan gaya sendiri, terdengar monofonik dan hingga selesai, menginspirasi, berputar nygolovn_she zm_st produksi, todі yak tematisme dalam gaya ketat bouv plinny, vikladavsya langsung di sukupnostі z . tuyut suara dirampas di kompleks mereka, zmіst menangis. Kontur gaya suvorogo itu hancur di Rusia yang tidak bisa dipecahkan dan masuknya suara. Di bagian bawah ofensif, ada pengenalan kehalusan tema gaya suvorogo dan vilny - dari "Pange lingua" oleh Josquin Despres dan dari fugue Bach dengan tema J. Lehrenzi.
Yang pertama memiliki vipad berkepala dua. kanon, tajuk utama amplop sangat meluap ke tulang punggung melodi. bentuk ruhu bezkadetsіonny, di lain - tema jelas ditampilkan, modulasi ke dalam nada dominasi penyelesaian irama.

Jadi, jangan heran dengan ntonatsynykh. kesamaan, tematik dari kedua gambar bahkan lebih umum.
Kualitas polifonik Bakhiv sangat istimewa. thematicism (kerja keras dalam menghormati semua fugues) sebagai puncak P., dalam gaya tiang dalam kejelasan, dalam kekayaan potensi harmoni, dalam nilai genre harmonik, berirama dan per jam. Pada polifonik. tema, dalam berkaki satu. proyeksi Bach adalah harmoni dari harmoni. formulir, buka sampai jam ke-10. Seperti: rumus TSDT, disesuaikan dengan tema, keluasan urutan dan tampilan nada, pengenalan langkah rendah kedua ("neapolitan"), perubahan terakhir dari yang ketujuh, perubahan apartemen, perubahan yang ketiga dan kedua Dalam langkah resah. Tematisme kekuasaan Bakhіvskі adalah konkordansi, yang berputar dari rakyat. tonasi dan melodi paduan suara; pada saat yang sama dalam budaya dan instrumen baru yang kuat. melodi. Spvuche tongkol bisa menjadi alat yang ampuh. tema, instrumental - vokal. Melodi melekat pada pentingnya dering di antara berbagai faktor. garis dalam topik - ada banyak kebingungan, dan itu adalah putaran kekuasaan. Penghinaan kepada orang-orang Antonia. belokannya sangat jelas di vipad yang tenang, jika "inti" shvidku rusі Saya akan menjual suku cadang oleh mereka yang ada di "rozgortanna":

. S.Bach. Fugue C-dur.

. S.Bach. Meniup a-mol.
Dalam folding fugues, fungsi "core" sering diambil alih tema Persha, fungsi guttange adalah sebagai teman ("Good tempering claviers", vol. 1, fugue cis-moll).
Fugu menyebutnya dengan genus mіtatsіya. P., scho in zalny vіrno, selain scho tema yaskrav dan vannya mendominasi. Ale dalam teori umum. Rencana fugue adalah sintesis dari P. imajiner dan kontras, yang, bahkan jika kegigihan imajinasi (muncul), disertai dengan kontradiksi, yang tidak sama, tetapi pada awalnya. suara Kontras lebih dapat diterima.

Polifonisme, tandingan, perencanaan yang kaya, Kamus suara yang kaya dari sinonim Rusia. polifoni, lihat bagatogolosya Daftar kata sinonim dari mov Rusia. Sebuah panduan praktis. M.: mov Rusia. Z. . Alexandrova ... Daftar istilah sinonim

- (dari poli ... Yunani. Suara suara telepon), jenis suara yang kaya, lagu-lagu pada sore hari 2 jam dan lebih banyak melodi gaya sendiri (berlawanan dengan homofoni). Anda dapat melihat polifoni imitasi (div. Imitatsia), kontras (tandingan dari kaum muda ... Kamus Ensiklopedis Hebat

Bagatogo-suara seorang musisi, dalam suara kulit seperti itu ada makna melodi yang independen. Telinga P. disajikan ke sampel paling sederhana di seluruh wilayah, di telinga abad X. Gukbald menyebutkan dalam karyanya tentang organ yang sejajar dengan yang berdarah, ... ... Ensiklopedia Brockhaus dan Efron

polifoni- (polyphonia tidak dianjurkan; bermain musik) ... Kosakata Vimov dan Suara Sulit dalam Film Rusia yang Sukses

Ensiklopedia saat ini Ensiklopedia studi budaya

polifoni- (dari poli ... dan suara telepon kenari, suara), semacam suara yang kaya, lagu pada satu jam sore 2 dan lebih banyak melodi gaya sendiri (berlawanan dengan homofoni). Polifoni Razrіznyayu mіtatsіynu (heran mіtatsіya), kontras ... ... Kosakata ensiklopedis Iustrovaniy

Kekeliruan kreatif Bach tidak penting. Sampai hari ini, hanya sebagian kecil dari ciptaan ini yang hilang, tetapi itu semua, layak untuk melihat kebesaran kontribusinya terhadap perkembangan seni musik. Gambar musik Yogo dari polifoni ayat orang, "Counterpoint dalam bahasa puitis komposer yang ramah", - tulis M. A. Rimsky-Korsakov.
Polyphonia di mistar gawang dari walnut movi berarti suara yang kaya. Selain itu, ia juga memiliki suara yang kaya, di mana skinhead itu, bagaimanapun, kami sama pentingnya dan kami membawakan melodi virazny kami sendiri. Juga, hanya ada satu suara di mana makna suara itu berada, di mana melodi terdengar. Suara Reshta hanya untuk teman. Gaya ini disebut homophonic. Romansa atau lagu apa pun dengan superkonduktor dapat berfungsi untuk gaya seperti itu.
Perlu dikatakan bahwa musik polifonik muncul sepuluh tahun sebelum Bach. Dalam misterinya sendiri, saat mereka mencapai kesempurnaan sejati, saat mereka membawa tas ke pengembangan polifoni.
Untuk tabel musik yang kaya dan musik polifonik, kami telah melihat bentuk dan genre khusus mereka sendiri, perkembangan mereka sendiri. Salah satu yang paling penting di antara mereka adalah imitatsya. Kata Latin (imitatio) berarti nasliduvannya. Imіtuvati - artinya naslіduvati. Dalam musik, kata itu disebut pengulangan melodi, hanya terdengar pada suara pertama atau pada instrumen kedua. Lebih tepatnya, suara-suara itu masuk ke dalam suara kurus, trochas zapiznyuchis, mengulangi melodi yang sama. Pada saat yang sama, semua genre polifonik didasarkan. Para pemimpin mіtatsії mencapai kesinambungan ruch melodi.
Vicorist Tsey priyom Bach masih dalam p'es kecil, seperti yang dia tulis untuk bluesnya - pendahuluan dan fugue kecil, penemuan dan simfoni. Bahkan lebih jelas memanifestasikan dirinya dalam lima belas Penemuan Bach dua bagian.
Vintage dan anggur Bach telah muncul dengan jelas pada makhluk tsikh. Penting untuk dapat melakukan beberapa suara sekaligus, sehingga tidak satu pun dari mereka bukan satu pianis, tetapi sejumlah putaran. Penting untuk bermain di piano pahit dengan suara yang bagus dan bagus, tetapi tidak dari harpsichord lama, Bach mulai mengorek sampai para ilmuwan bermain dengan lancar dan lembut.
Bach menulis penemuannya untuk mencari tahu para sarjananya "dengan metode vikonannya yang indah dan nyaring." Ale yogo nventsії - tse tidak tepat. Tse vysokhudozhn p'єsi. Pada dasarnya, kulitnya pendek, ale tema virazna... Dalam kreasi imitatsіynyh, temanya kadang-kadang terdengar dalam satu suara, dan kemudian tun n sebuah suara. Selain itu, yang pertama tidak zamovkaє, ruh prodovzhu anggur, akan berangkat tema. Kelanjutan melodi seperti itu disebut pasangan. Vzagal, dalam distribusi nventsії , di mana topik tidak dilakukan. Mereka dapat mengembangkan elemen melodi dasar. Razdіli semacam itu disebut intermedia (dalam terjemahan Latin "inter" berarti "mіzh"), yang dikenal sebagai yang dilakukan oleh mereka.
Ale tidak menunggu Bach menang hanya dengan prinsip ini. Dalam musik polifonik, ekstensi adalah jenis imitasi terbesar. Suara ofensif baru mengulangi tidak hanya tema itu sendiri, tetapi sebaliknya. Sehingga semua suara menyanyikan satu dan melodi yang sama, meskipun tidak sekaligus, tetapi datang sekaligus, terkadang dari satu suara yang sama, terkadang - dari anak-anak. Peniruan semacam itu disebut kanonik atau hanya kanon. Pada hari yang tepat, peniruan dilakukan tanpa gangguan. Perkembangan seperti itu adalah iming-iming Invensi No. 8 di F mayor.
Ensiklopedia yang adil dari gambar bakhiv menjadi "Clavier temper yang baik" yang terkenal. Bach menulis yang pertama di Keteni pada tahun 1722 rotsi. Hingga saat ini, 24 prelude dan fugue telah hilang. Leipzig memiliki banyak batu, oleh karena itu volume lain telah muncul, juga dapat disimpan dalam 24 siklus. Bach hothiv tsim dengan tatom dalam praktik dalam praktik menggunakan semua nada suara mode temper.
Nama itu sendiri berperan penting dalam fakta bahwa piano berakar pada sistem piano dan karena kesulitan teknisnya, itu dapat berfungsi sebagai kursus yang baik dalam pengembangan teknik piano gri. Bach tidak melepaskan, bagaimana Anda membuat dengan mereka, menjadi milik seni, betapa jin besar dapat ditarik pada mereka: Beethoven, Chopin, Schumann, List. Gudang, pengaturan menang sebelum dirinya tujuan pedagogis sederhana.
Pianis besar Rusia A.G. Rubinstein di bukunya "Musik dan perwakilan dunia" menyebut tv Bach "mutiara dalam musik", berbicara tentang mereka yang "yakby ale all bachy motet, cantati, "(Karya Bach terbesar) hancur dan hanya untuk saat ini, maka tidak ada yang akan jatuh ke udara - musiknya tidak hilang."
Pendahuluan kulit dan fugue siklus dua bagian. Baunya kontras satu lawan satu. Semoga semua pendahuluan mungkin memiliki karakter yang diberdayakan. Fugues benar-benar polifonik tv. Sayangnya, seperti itu, seperti dalam syuity, siklus kulit adalah untuk menyatukan nada suara zagalny, dan suara internal yang halus.
Mari kita tunjukkan sekilas siklus kecil seperti itu Prelude and Fugue di D mayor dari volume 1 “Good Tempered Clavier”.
Povitryana, seperti nibi zitkana dengan kemewahan, jalinan pendahuluan, visi paru-paru, bergegas ke depan ruch, melengkapi ritme carbovan yang tepat, karakter maskulin fugue.
Pendahuluan ditulis sesuai dengan semua hukum genre dadakan pendahuluan. Vona nibi all virosta s kecil tongkol dengan itu Dalam setiap kasus, karakter ruch, dan terutama teksturnya ditampilkan.
Melodi melodi terus-menerus meliuk-liuk di alur yang benar, pada jam itu, segera setelah ditinggalkan, ada dukungan yang mudah. Tangan tersinggung yak bi memimpin kulit garis mereka. Untuk tekniknya, harpsichord dapat menyampaikan tekstur biola yang ringan. Seluruh pendahuluan bahkan lebih mirip dengan biola dadakan di superkonduktor, dan itu adalah ruh yang tidak terputus. Rozdіli nіbi dirangkai satu per satu.
Sekarang mari kita pergi ke fugue. Visinya, bentuk paling canggih dari musik polifonik. Akan ada fugue dengan hukum khusus. Kata "fugue" dalam bahasa Latin berarti .
Satu tema terletak di jantung fugue - yaskrav, garna. Terakhir, semua suara menang, dengan tidak adanya jumlah fugue seperti itu, ada dua bagian, tiga bagian, dan lima bagian. Teknik utama fugue Budovi adalah sangat imitatsia. Di fusi, yak i dalam penemuan, kontradiksi, intermedia. Fugue dimainkan, di pangkalan yang tidak ada satu tema, tetapi dua, dan tiga. Bau todi jelas disebut bawahan atau kurang lancar.
Di Fusi di D mayor, seperti di pendahuluan, tidak ada transisi dari satu ke yang berikutnya, tidak ada pengembangan internal gambar. Ada lebih banyak lagi seni opera Italia, di mana karakteristik gambar musiknya tertutup dan tertutup. Seluruh gambar menang dalam hal itu, dan perkembangan yang diberikan hanyalah tambahan, dan bukan perubahan esensinya.
Tema itu sendiri lebih dekat dengan karakter gambaran heroik musik orator-cantata pada jam itu.
Tema pertama, viklad kedua dalam eksposisi adalah membantu tenaga dan uang suami. Dalam eksposisi, tema menang dalam suara kita terakhir kali. Di tengah distribusi fugue - rozrobtsi - pengembangan intensif diberikan oleh mereka yang berada di belakang pengembangan tambahan kaum muda: memperkuat dinamika, sering mengubah nada suara, ketidakstabilan yang harmonis. Dengan memutar nada suara kepala, bagian ketiga fugue diperbaiki - pengulangan. Z film perancis Seluruh kata diubah sebagai pembaruan, pengulangan. Tema dalam reprise adalah untuk terdengar hanya dalam nada suara dasar. Dalam menentang perkembangan sifat tonal non-tonal, reprise bersalah karena memperkenalkan kepada kita persepsi rasionalitas tonal, gaya dan kelengkapan semua ciptaan.