Бах найвідоміші твори. Список основних творів Баха. Значення робіт композитора

Токата і фуга ре мінор, BWV 565 - твір для органу Йоганна Себастьяна Баха, одне з найбільш популярних його творів.

Твір «Токката і фуга ре мінор BWV 565» включено в усі видання авторитетного каталогу BWV і в (найбільш повне) нове видання творів Баха (Neue Bach-Ausgabe, відоме як NBA).

Твір імовірно написано Бахом під час його перебування в Арнштадте в період між 1703 і 1707 рр. У січні 1703 року, після закінчення навчання, він отримав посаду придворного музиканта у веймарського герцога Йоганна Ернста. Невідомо точно, що входило в його обов'язки, але, швидше за все, ця посада не була пов'язана з виконавською діяльністю. За сім місяців служби в Веймарі поширилася слава про нього як про виконавця. Бах був запрошений на посаду доглядача органу до церкви Св. Боніфація в Арнштадте, що знаходиться в 180 км від Веймара. З цим найстарішим німецьким містом у сім'ї Бахов були давні зв'язки.

У серпні Бах зайняв пост органіста церкви. Працювати йому доводилося три дні на тиждень, а платня була відносно високим. Крім того, інструмент підтримувався в хорошому стані і був налаштований по новій системі, Розширює можливості композитора і виконавця. У цей період Бах створив багато органних творів.

Особливістю цього малого поліфонічного циклу є безперервність розвитку музичного матеріалу (без перерви між токатою і фугою). Форма складається з трьох частин: токати, фуги і коди. Остання, перегукуючись з токатою, утворює тематичну арку.

Титульна сторінка BWV 565 в рукописної копії Йоганнеса Рінгка. У зв'язку з тим, що автограф Баха був загублений, ця копія, станом на 2012 рік, є єдиною близькою за часом створення джерелом.

Токата (на італійському toccata - дотик, удар, від toccare - стосуватися, чіпати) - віртуозна музична п'єса для клавішних інструментів (клавір, орган).

початок токати

Фуга (італ. Fuga - біг, втеча, швидка течія) - найбільш розвинена форма поліфонічної музики, що увібрала все багатство засобів поліфонії. Змістовний діапазон фуги практично необмежений, проте в ній переважає або завжди відчувається інтелектуальне початок. Фугу відрізняє емоційна наповненість і в той же час стриманість вираження.

Цей твір починається тривожним, але мужнім вольовим кличем. Він лунає тричі, опускаючись з однієї октави в іншу, і призводить до Громова акордової гуркоту в нижньому регістрі. Так на початку токати окреслюється семирічної затінене, грандіозне звуковий простір.

Johann Sebastian Bach"S Toccata and Fugue in D Minor BWV 565 played by organist Hans-André Stamm on the Trost-Organ of the Stadtkirche in Waltershausen, Germany.

Далі чуються потужні "завихрюватися" віртуозні пасажі. Протиставлення стрімкого і повільного руху нагадує насторожені перепочинку між переймами з буйною стихією. А слідом за вільно, импровизационно побудованої токатою звучить фуга, в якій вольове начало як би приборкує стихійні сили. І останні такти всього твору сприймаються як сувора і велична перемога непохитної людської волі.

(Нім. Johann Sebastian Bach; 21 (31) березня 1685 (16850331), Айзенах - 28 липень 1750, Лейпциг) - німецький композитор, Органіст і скрипаль, представник стилю бароко, один з творців світової музичної класики, вважається одним з найвидатніших композиторів світу.

Його роботи давали натхнення майже кожному композитору Європейської традиції, від Моцарта до Шенберг. Він узагальнив досягнення музичного мистецтва перехідного періоду від бароко до класицизму, а в майстерності поліфонії і контрапункту не мав собі рівних серед сучасників.

біографія

Йоганн Себастьян Бах народився в маленькому містечку Айзенах і був шостою дитиною скрипаля Йоганна Амвросія Баха. Все Бахи жили в гірській Тюрінгії. З початку XVI століття в родині Баха були флейтисти, сурмачі, органісти, скрипалі, капельмейстер. Їх музичне обдарування передавалося з покоління в покоління. Коли Йогану Себастьяну виповнилося п'ять, батько подарував йому скрипку. Йоганн швидко навчився на ній грати, і музика стала невід'ємною частиною і його життя.

Малий скрипаль, володіючи дуже хорошим голосом, співав у хорі міської школи, але щасливе дитинство скінчилося рано - коли майбутньому композитору тільки виповнилося 9 років, померла його мати, а через рік - батько. Себастьяна і його брата - Йоганна Якоба, взяв до себе їх старший брат - Йоганн Хрістоф, який був органістом в місті Ордруф. Себастьян і Якоб вступили в гімназію, і паралельно брат вчив їх грі на органі і клавірі. Але тільки виконавства Себастьяну було мало - він хотів сам творити музику. Те йому вдалося отримати з замкнутої шафи нотний зошит, де у брата були записані твори знаменитих у той час композиторів: Фроберґера, Керлля, Пахельбеля та інших. Ночами потайки він переписував ці ноти. Коли піврічна робота уже наближалася до завершення, брат застав його за цим заняттям і відібрав усе, що було зроблено. Ті безсонні години при місячному світлі надалі згубно позначаться на зорі Баха.

У 1700 році, коли сім'я Йоганна Крістофа істотно збільшується, Себастьян відділяється і переїжджає в Люнебург, де в 1700-1703 роках навчається в школі церковних півчих при монастирі. Після втрати голосу (в зв'язку з мутацією) Бах має можливість грати в оркестрі на скрипці. Під час навчання Бах відвідує Гамбург, щоб познайомитися з музикою органіста Райнке і відвідати оперний театр. Крім того, він був в Целле, де мав можливість чути нову французьку музику у виконанні самих же французів, які там служили при дворі. До цих років належать і перші композиторські досліди Баха - твори для органа і клавіру.

Після закінчення навчання мрія Баха про вступ до університету не здійснилася, оскільки потрібно було заробляти гроші на життя. З 1703 по 1708 він деякий час служить в Веймарі в капелі Ернста Веймарської, однак через кілька місяців переїхав в Арнштадта, де йому запропонували посаду органіста в новій церкві, де тільки було реконструйовано орган. Незважаючи на, здавалося б, сприятливі для життя і творчості умови, в Баха виникають різні конфлікти з його арнштадтськім оточенням. На цей період припадає відома подія в біографії композитора: в 1705 році Бах йшов пішки близько 400 км з Арнштадте в Любек, щоб послухати гру видатного органіста Дітріха Букстегуде. У Любеку Бах пробув більше, ніж йому було дозволено (замість 4 тижнів відпустки Бах залишався в Любеку майже 2 місяці), через що напруга між ним і владою міста, і так до того часу вже існувала, ще більше посилилася. На початку 1707 Бах переїжджає в Мюльгаузене, де 15 липня він офіційно затвердили на посаді органіста церкви св. Власія.

У жовтні того ж року Бах одружується на своїй троюрідною сестрою Марією Барбарою Бах. Його творчі інтереси були зосереджені тоді, головним чином, на музиці для органа і клавіру. До цього періоду відноситься, зокрема, «Капріччіо на від'їзд коханого брата».

Веймар (1708-1717)

Після багатьох посад в провінційних містах Тюрінгії (Арнштадт, Мюльхаузен), композитор отримує місце придворного музиканта у герцога Веймарського 1708. Бах обгрунтовується в Веймарі, де проводить 9 років. Паралельно працює також міським органістом.

Віртуоз-виконавець на органі Бах створив для цього інструменту твори, які досягли вершин органної музики. Становлення неповторного органного стилю Баха сильно залежало від хоральних прелюдій, розцінені композитором як своєрідний інтимний, романтичний щоденник художника. У цих ліричних поемах зароджувалася яскрава багатогранна музична мова, що випереджала свій час. У вільних фантазіях спліталися воєдино народні і високопрофесійні течії. Хоральних фантазії відзначені художньої сміливістю, широким діапазоном засобів для вираження і форм.

У жанрах прелюдії і фуги, токата, фантазії Бах виступає як нащадок німецької органної школи, і особливо своїх попередників - Райнке і Букстегуде. Від Букстегуде, до якого Бах їздив в роки юнацтва, він перейняв вільний поетичний характер органних імпровізацій, ораторський пафос, блискучу концертну декоративність. Для органних творів Баха характерні емоційне багатство, глибоке внутрішнє зосередження, драматичний розмах при пишноті звучання і свободи форми. Бах об'єднував в двочастинні цикли полярні за своєю виразності частини: імпровізаційну токату, фантазію, або прелюдію і поліфонічну фугу. Органні фуги відзначаються великим розмахом, і вільністю вираження, для них, в порівнянні з клавірні, були характерні потужні драматичним розвитком і грандіозні кульмінації.

Ці твори в повній мірі використовують динамічні і тембральні ресурси інструменту. Масштабні фантазії, варіації і фуги побудовані на яскравих колористичних і динамічних контрастах.

До творів веймарського періоду відносяться більшість зрілих органних прелюдій і фуг (c-moll, D-dur, e-moll, g-moll, G-dur, f-moll і ін.), Фантазія (C-dur), фуга (g -moll), фантазія і фуга (d-moll, C-dur), Пасакалія до мінорта інші. Також тут народилися його два сини, майбутні відомі композитори - Вільгельм Фрідеман (* 1710- † тисяча сімсот вісімдесят чотири) і Карл Філіп Емануель (* 1714- † одна тисяча сімсот вісімдесят вісім).

Творчість Баха ознаменувала вершину кількастолітнього розвитку органної музики ще від епохи Відродження. Вплив органної творчості відчутний також в інших творах композитора (кантати, сольні скрипкові сонати, прелюдії і фуги).

Кьотен (1717-1723)

У 1717 Бах прийняв запрошення на службу герцога Ангальт-Кетенського Леопольда. Життя в Кетені спочатку було щасливим періодом композитора: князь, освічений для свого часу людина і непоганий музикант, цінував Баха і не заважав його творчості, запрошував його в свої поїздки.

У Кетені Бах писав, в основному, клавірні і оркестрову музику.

Бах перший написав концертні твори для клавіру (за зразком скрипкових), тим самим затвердивши самостійність цього інструменту. Незважаючи на недосконалість сучасних йому інструментів (клавесина, клавікорда і ін.) І їх обмежені виражальні можливості, Бах створив для них ряд дуже яскравих творів.

У жанрі клавирной музикиБах відкрив нові шляхи. розквіт його клавирной творчостіприпадає на період роботи при дворі в Кетені, де був створений перший том «Добре темперованого клавіру», «Хроматична фантазія і фуга», блискучий віртуозний стиль, драматизм і пафос якої свідчать про перенесення в сферу клавирной музики виразних прийомів, характерних для органних Стамбул і фантазій.

Особливо цікава збірка «Добре темперований клавір» - 24прелюдії і фуги, написані у всіх тональностях і на практиці доводять переваги темперованого музичного ладу, навколо затвердження якого йшли гарячі суперечки. Згодом Бах створив другий том «Добре темперованого клавіру»,також з 24 прелюдій і фуг в усіх тональностях.

У цей період були написані Маленькі прелюдії, Англійські і Французькі сюїти, токата (fis-moll, c-moll) для клавіру, а також відомі Бранденбурзькі концерти, що належать до жанру concerto grosso і продовжили традиції Вівальді. Швидкі частини відзначені енергійним рухом, часто танцювального характеру, пластичної врівноваженістю форми, використанням високорозвиненою зарубіжної техніки. Концерти характерні масштабністю, поліфонізація фактури, симфонічної єдністю відповідно сольних і акомпонувальніх інструментів, яскравою індивідуальністю, глибиною образів.

У кожному концерті грають соло інструменти та ансамблі. (Звичайний склад оркестру Баха: струнні, гобої, блокфлейти, фаготи, валторни, труби, ударні інструменти, іноді гобої-д'амур, гобой та качья і корн ода качья). Хоча Бах прагнув (що було характерно для його епохи) не стільки до індивідуалізації тембро-колоритних ефектів, як до виявлення і підкреслення поліфонічної логіки, його партитури позначені безперервним пошуком нових інструментальних композицій.

Твори для скрипки соло (3 сонати і 3 партіти) відрізняються складною багатоголосої структурою, вільністю вираз, незважаючи на рамки жанрових обмежень. Вільні прелюдії, фуги, варіації змінюються в них витонченими танцями. У сонатах для скрипки яскраво виразилася сила уяви композитора, здатного возвеличитися на всіма обмеженнями традиційної форми, матеріалом і технічними можливостями інструменту.

Тоді ж створено шість сюїт для віолончелі соло.

Однак в Кетені Баха трапилося нещастя. Під час, коли Баха з князем не було в місті (князь брав музикантів з собою, коли виїжджав з міста), померла його дружина Марія Барбара. Її поховали 7 липня 1720

У 1721 Бах одружується вдруге - на Ганні Магдалені Вільке. А в 1723 відбулося виконання його «пансіонатів по Іоанну» у церкві св. Тома в Лейпцигу і Бах отримав посаду кантора цієї церкви - керівника хору співочої школи - з одночасним виконанням обов'язків вчителя школи при церкві (латинь і спів).

Лейпциг (1723-1750)

У Лейпцигу Бах живе до кінця свого життя. Він стає «музичним директором» всіх церков міста, стежачи за особистим складом музикантів і співаків, спостерігаючи за їх навчанням, призначаючи необхідні для виконання твори і виконуючи багато обов'язків.

Не вміючи хитрувати і маневрувати, композитор неодноразово потрапляв в конфліктні ситуації, Захмарювали його життя і відволікали від творчості.

До нашого часу дійшли до пасіони Баха «пансіонатів по Іоанну» (1723) і «пансіонатів за Матвієм» (тисячу сімсот двадцять дев'ять), що пов'язано зі старовинними традиціями народних уявлень про останні дніжиття Христа. Завдяки іронії сюжету, конкретним дійовим особам, Пасіони тяжіють до операм більше інших твори Баха. У «пансіонатів за Матвієм» досягнуто виняткового єднання багатопланової структури. Речитативний виклад Євангельського тексту, по тонкощі передачі виразних деталей не має собі рівних в італійській опері, ліричні арії та хори, протестантські хори а капела і в супроводі органу формують три різні плани в розкритті трагічних ідей ораторії.

«Пансіонатів за Іоанном» характерні меншим розмахом, вони ближчі до драми. Музика обох пансіонатів відноситься до вершини Бахов музики.

Композитор створив близько 30 радянських кантат (серед них - комічні «Кавова»і «Селянська»),що, як правило, мало відрізняються від духовних по стилю. У «Селянської» введені номери народно-побутового, пісенно-танцювального характеру. Сатирична кантата «Змагання Феба і Пана» ставить проблему співвідношення народної і професійної музики.

Також написано твори для органа, оркестру, клавесина (серед останніх виділяють цикл «Арія з 30 варіаціями»,так звані «Ґольдберґ-варіації», 1742). У 1747 році Бах створив цикл п'єс «Музичні подарунки»,присвячений прусського короля Фрідріха II. Останньою роботою композитора стало твір під назвою«Мистецтво фуги »(1749-50) - з 14 фуг і 4 канонів на одну тему.

В кінці 1740-х років здоров'я Баха погіршилося, особливо турбувала різка втрата зору. Дві невдалі операції з видалення катаракти викликали повну сліпоту, але і тоді він продовжував творити, диктуючи ноти для запису.

За десять днів до смерті Бах нібито прозрів, однак за кілька годин з ним трапився удар. Незважаючи на старання лікарів, Бах відійшов 28 липня 1750. Можливою причиною смерті композитора називають ускладнення після операції.

Урочисте поховання Йоганна Себастьяна Баха викликало величезний наплив народу з різних куточківнімецьких земель. Композитора поховали біля церкви св. Тома (Thomaskirche), в якій він прослужив 27 років. Однак по території кладовища згодом проклали дорогу і могила загубилася. Тільки в 1894 залишки його тіла випадково знайшли під час будівельних робіт, тоді і відбулося перепоховання.

творчість

Творча спадщина Йоганна Себастьяна Баха надзвичайно велика, охоплює понад 1000 композицій, з них 320 світських і духовних кантат, багато мес, «Різдвяна» та «Великодня» ораторії, численні хорали, мотети, інструментальні твори та інші.

Зараз твори Баха прийнято позначати номером BWV (скорочення від Bach Werke Verzeichnis- каталог творів Баха). Ця класифікація була запропонована німецьким музикознавцем В. Шмидер в 1950 році, в її основі лежить тематичний принцип: номера BWV 1-224 асоціюються з кантатами, BWV 225-249 - з ораторіальних творами, BWV 250-524 - це хорали і духовні піснеспіви, BWV 525-748 - органні твори, BWV 772-994 - клавірні твори, BWV 995-1000 - твори для лютні, BWV 1001-1040 - камерна музика, BWV 1041-1071 - оркестрові твори і BWV 1072-1126 - канони і фуги.

більшість вокальних творівБаха написані на релігійні тексти (Наприклад, «пансіонатів по Іоанну», 1723, «Пансіонатів за Матвієм», 1729, «Меса сі мінор» 1733-1738). Музика їх пройнята глибоким релігійним почуттям і, разом з тим, філософської зануреною. З радянських вокальних творів композитора особливо виділяють кантати «Феб і Пан», «Селянська», «Кавова»,безпосередньо пов'язані з тодішнім побутом.

Інструментальна музика Баха написана для органа (прелюдії, токата, фантазії, фуги і т.д.), для клавесина ( «Добре темперований клавір»- 48 прелюдій і фуг,«Мистецтво фуги », 6 партит, 6 французьких сюїт, 6 англійських сюїт і т.д.). Також він створив сонату для скрипки соло, сюїти для віолончелі соло, а також музику для оркестру (6 «Бранденбурзьких концертів», 4сюїти), концерти для скрипки з оркестром, для клавесина з оркестром та інші.

Інструментальні твори Баха стали джерелом транскрипцій багатьох композиторів, зокрема Ференца Ліста, Феруччо Бузоні, Сергія Рахманінова. Фортепіанні транскрипції деяких органних творів Баха зробили і українські композитори - Левко Ревуцький, Григорій Беклемішев. Своєрідним творчим експериментом став «річеркари» Баха в пуантілістічному інструментуванні Антона Веберна для октету.

органне творчість

Органна музика в Німеччині до часу Баха вже мала давні традиції, що склалися завдяки попередникам Баха - Пахельбеля, Бему, Букстехуде і іншим композиторам, кожен з яких по-своєму впливав на нього. З багатьма з них Бах був знайомий особисто.

Протягом життя Бах був більше відомий як першокласний органіст, викладач і композитор органної музики. Він працював як в традиційних для того часу «вільних» жанрах, таких як прелюдія, фантазія, токата, пасакалія, так і в більш строгих формах - хоральної прелюдії і фуги. У своїх творах для органу Бах вміло поєднував риси різних музичних стилів, з якими він знайомився протягом життя. На композитора вплинула як музика северонемецкіх композиторів (Георг Бем, з яким Бах зустрівся в Люнебурзі, і Дітріх Букстегуде в Любеку), так і музика південних композиторів: Бах переписував собі твори багатьох французьких та італійських композиторів, щоб зрозуміти їх музичну мову; пізніше він навіть переклав кілька скрипкових концертів Вівальді для органу. Протягом найбільш плідного для органної музики періоду (1708-1714) Йоганн Себастьян не тільки написав багато пар прелюдій і фуг і Стамбул і фуг, а й придумав незакінчену Органну книжечку - збірник з 46 коротких хоральних прелюдій, в якій демонструвалися різні техніки і підходи до створення творів на хоральних теми. Після від'їзду з Веймара Бах став менше писати для органу; проте, після Веймара були написані багато відомих твори (6 тріо-сонат, збірник «Clavier-Übung»і 18 Лейпцизька хоралів). Все життя Бах не тільки складав музику для органу, а й займався консультуванням при будівництві інструментів, перевіркою і налаштуванням нових органів.

Інша клавірні творчість

Бах також написав ряд творів для клавесина, багато з яких можна було виконувати і на Клавікорде. Багато з цих творінь є енциклопедичними збірками, що демонструють різні прийоми і методи створення поліфонічних творів. Більшість клавірних творів Баха, виданих за його життя, містилися в збірниках підназвою «Clavier-Übung» ( «клавірнівправи »).

• «Добре темперований клавір» в двох томах, написаних в 1722 і одна тисяча сімсот сорок чотири роки, - збірник, в кожному томі якого міститься по 24 прелюдії і фуги, по одній на кожну б тональність. Цей цикл був дуже важливе значення в зв'язку з переходом на системи настроювання інструментів, що дозволяють однаково легко виконувати музику в будь-якій тональності - перш за все, до сучасного рівномірно темперованого ладу.
• 15 двоголосий і 15 тріголосіх инвенций - невеликі твори, розташовані в порядку збільшення кількості знаків в тональності. Призначалися (і використовуються досі) для навчання грі на клавішних інструментах.
• Три збірки сюїт: Англійські сюїти, Французькі сюїти і партіти для клавіру. Кожен цикл містив по 6 сюїт, побудованих за стандартною схемою (Аллеманда, куранти, сарабанда, Жига і необов'язкова частина між останніми двома). В англійських сюитах Аллеманда передує прелюдія, а між сарабандою і жиго присутній рівно одна частина; у французьких сюитах кількість необов'язкових частин збільшується, а прелюдії відсутні. У партит стандартна схема розширюється: крім вишуканих вступних частин, присутні додаткові, причому не тільки між сарабандою і жиго.
• Гольдберг-варіації (близько 1741) - мелодія з 30 варіаціями. Цикл має досить складну і незвичну структуру. Варіації будуються радше на тональному плані теми, ніж на самій мелодії.
• Різні п'єси на кшталт «Увертюри у французькому стилі», BWV 831, «хроматичні фантазії і фуги», BWV 903, або «Італійського концерту», ​​BWV 971.

Оркестрова і камерна музика

Бах писав музику як для окремих інструментів, так і для ансамблів. Його твори для інструментів соло - 6 сонат і партії для скрипки соло, BWV 1001-1006, 6 сюїт для віолончелі, BWV 1007-1012, і партіти для флейти соло, BWV 1013, - багато хто вважає одними з найглибших творінь композитора. Крім того, Бах написав кілька творів для лютні соло. Писав він також тріо-сонати, сонати для соло флейти і віоли да гамба, які супроводжуються лише генерал-басом, а також багато канонів і ричеркар, без вказівки інструментів для виконання. Найбільш значущі приклади таких творів - цикли «Мистецтво фуги» і «Музичне приношення».

Бах написав безліч творів для оркестру і інструментів, що виконують соло разом з ним. Одні з найвідоміших - «Бранденбурзькі концерти». Вони були так названі, оскільки Бах, відіслав їх маркграфу Християнові Людвігу Бранденбург-Шведтскому 1721 року, думав отримати при його дворі; ця спроба виявилася невдалою. Ці шість концертів написані в жанрі кончерто гросо. Інші оркестрові шедеври Баха, дійшли до нас, включають два скрипкові концерти (BWV 1041 і 1042), концерт для 2 скрипок ре мінор BWV 1043, так званий «потрійний» ля-мінорний концерт (для флейти, скрипки, клавесина, струнних і безперервного ( цифрование) баса) BWV тисячі сорок чотири і концерти для клавіру і камерного оркестру: сім для одного клавіру (BWV 1052-1058), три - для двох (BWV 1060-1062), два - для трьох (BWV 1 063 і 1064) і один - ля мінорний BWV 1 065 - для чотирьох клавесинів. У наш час ці концерти з оркестром часто виконуються на фортепіано, тому їх можна назвати фортепіанними концертами Баха, але не варто забувати, що за часів Баха фортепіано не було. Крім концертів, Бах написав 4 оркестрові сюїти (BWV 1066-1069), деякі окремі частини з яких в наш час особливо широко популярні і мають популярні перекладання, а саме: так званий «жарт Баха» - остання частина, badinerie другий сюїти і друга частина третьої сюїти - арія.

вокальні твори

• Кантати. Протягом довгого періоду свого життя щонеділі Бах в церкві Св. Фоми керував виконанням кантати, тема якої вибиралася згідно лютеранським церковним календарем. Хоча Бах виконував і кантати інших композиторів, в Лейпцігу він склав як мінімум три повних річних циклу кантат, по одній на кожну неділю року і кожен церковне свято. Крім того, він придумав кілька кантат в Веймарі і Мюльхаузене. Всього Бахом було написано понад 300 кантат на духовну тематику, з яких тільки 200 дійшли до наших днів (остання - у вигляді єдиного фрагмента). Кантати Баха сильно розрізняються за формою і інструментування. Деякі з них написані для одного голосу, деякі - для хору; деякі вимагають для виконання великого оркестру, а деякі - всього кілька інструментів. Однак найчастіше використовується наступна модель: кантата відкривається урочистим хоровим вступом, потім чергуються речитативи і арії для солістів або дуетів, а завершується все хоралів. Як речитативу зазвичай беруться ті ж слова з Біблії, що читаються на цьому тижні по лютеранським канонами. Завершальний хорал часто передбачає хоральна прелюдію в одній з середніх частин, а також іноді входить у вступну частину у вигляді cantus firmus. Найвідомішими з духовних кантат Баха є «Christ lag in Todesbanden» (номер 4), «Ein 'feste Burg» (номер 80), «Wachet auf, ruft uns die Stimme» (номер 140) і «Herz und Mund und Tat und Leben »(номер 147). Крім того, Бах склав також кілька світських кантат, звичайно приурочених до будь-яких подій, наприклад, до весілля. Серед найвідоміших світських кантат Баха - дві Весільних кантати і жартівлива Кавова кантата і Селянська кантата.

• Пристрасті (пасіони). Пристрасті за Іоанном (1724) і Страсті за Матфеєм (близько 1727) - твори для хору і оркестру на євангельську тему страждань Христа, призначені для виконання на вечірніх у страсну п'ятницю в церквах Св. Фоми і Св. Миколая. Пристрасті є одними з наймасштабніших вокальних творів Баха. Відомо, що Бах написав 4 або 5 пансіонатів, але тільки ці два повністю дійшли до наших днів.

• Ораторії і Магніфікат. Найвідоміша Різдвяна ораторія (1734) - цикл з 6 кантат для виконання під час різдвяного періоду літургійного року. Пасхальна ораторія (1734-1736) і Магніфікат являють собою скоріше великі і ретельно опрацьовані кантати і мають менший розмах, ніж Різдвяна ораторія або пасіони. Магніфікат існує в двох версіях: початкової (мі-бемоль мажор, 1723) і більш пізньої і відомої (ре мажор 1730).

• Меси. Найвідоміша і значуща меса Баха - меса сі мінор (закінчена 1749), яка являє собою повний цикл ординарія. У цю месу, як і в багато інших творах композитора, увійшли перероблені ранні твори. Меса ніколи не виконувалася повністю за життя Баха - вперше це сталося тільки в XIX столітті. Крім того, ця музика не виконувалася за призначенням через невідповідність лютеранським канонами (в нього входили тільки Кіріє і Глорія), а також з-за тривалості звучання (близько 2:00). Крім меси сі мінор, до теперішнього часу дійшло 4 коротких двочастотних міс Баха (Кіріє і Глорія), а також окремі частини, як Sanctus і Kyrie.

Решта вокальних творів Баха включають кілька мотетов, близько 180 хоралів, пісні і арії.

Доля творчої спадщини Баха

Складною виявилася і доля його спадщини. За життя Баха знали, проте після смерті композитора його ім'я і музику почали забувати. Справжній інтерес до його творчості виник лише в 1820-і роки. А почався він з виконання 11 травня 1829 в Берліні «Страстей за Матфеєм», організованогоФеліксом Мендельсононом-Бартольді (* 1809- † 1847). Саме Феліксу належить честь «Повернення до життя» (Wiederbelebung) музики Баха, майже через 80 років після смерті композитора і його повного забуття. Це дало потужний імпульс до публікації творів Баха і їх виконання.

Генерація композиторів-романтиків, народилася в 1810-і роки, прийняла Бахівські композиції як поетичну музику і взяла їх собі за зразок. Фелікс Мендельсон-Бартольді, Роберт Шуман (* 1810- † 1856), Фредерік Шопен (* 1810- † 1849) і навіть сам Ференц Ліст (* 1811- † 1886) вважали твори Баха стимулом і прикладом для власної творчості. Видатні на той час музиканти-виконавці (крім Мендельсона-Бартольді, Шопена і Ліста також Клара Шуман, Сигізмунд Тальберг і багато інших) внесли твори Баха в свої концертні програми.

У 1850 бувстворений «Бахівський співтовариство»,яка прагнула виявити і опублікувати всі рукописи композитора (за півстоліття було видано 46 томів).

І. С. Бах і України

На думку А. Калініченко, в окремих творах відчувається вплив української музичної культури, Зокрема тема фуги сі-бемоль мінор з 1-го тому «Добре темперованого клавіру» (одна тисяча сімсот двадцять дві) інтонаційно наближається до нижнього голосу мелодії української народної пісні «Ой на горі, на крутий». Правда, тут не можна виключати спорідненість мелосу фольклору українською та народних пісень німців (част. Їх найдавнішого, тепер напівзабутого шару) або полабських слов'ян, що жили тоді в Саксонії (їх міг чути І. С. Бах). Опосередковані зв'язку Баха з Україною могли існувати братові, який виїхав до Стокгольма. Туди, після поразки під Полтавою в 1709 разом з військом шведського короля Карла XII, де служив брат Баха, відступила частина українських козаків на чолі з майбутнім гетьманом Пилипом Орликом. Українські пісні, вони співали, могли братові дійти і до Баха. Пізніші «українізми» музики Баха могли з'явитися в результаті його знайомства (деякі дослідники вважають це доконаним фактом) з українським бандуристом, лютнист і співаком Т. Білоградський, який жив в Дрездені. Там працював орґаністом також один з синів композитора - Вільгельм Фрідеман. Не можна виключати, що І. С. Бах (можливо, з сином) чув гру і спів Т. Білоградський. Дослідник М. Степаненко передбачає, що замовлення і написання І. С. Баху лютневих партит могли також бути пов'язаними з Т. Білоградський.

пам'яті

• Пам'ятник в Лейпцигу, побудований 23 квітня 1843 Германом Кнауром з ініціативи Мендельсона і за кресленнями Едуарда Бендемана, Ернста Рітшель і Юліуса Гюбнера.
• Бронзова статуя на площі Frauenplan в Ейзенаху, спроектована Адольфом фон Донндорфом, поставлена ​​28 вересня 1884. Спочатку стояла на Ринковій площі у церкви Св. Георгія, 4 квітня 1938 була перенесена на Frauenplan з укороченим п'єдесталом.
• Пам'ятник Генріха Польмана на площі Баха в Кетені, побудований 21 березня 1885.
• Бронзова статуя Карла Сеффнер з південного боку церкви Св. Фоми в Лейпцігу - 17 травня 1908.
• Бюст роботи Фріца Бена в монументі «Вальхалла» під Регенсбургом, 1916 рік.
• Статуя Пауля Биррен при вході до церкви Св. Георгія в Ейзенаху, встановлена ​​6 квітня 1939.
• Пам'ятник Бруно Ейермана в Веймарі, вперше встановлений в 1950 році, потім на два роки прибраний і знову відкритий в 1995 році на площі Демократії.
• Рельєф Роберта Пропфа в Кетені, 1952 рік.
• Пам'ятник Бернда Гебель біля ринку Арнштадта, побудований 21 березня 1985.
• Дерев'яна стела Еда Гарисона на площі Йоганна Себастьяна Баха перед церквою Св. Власія в Мюльхаузене - 17 серпня 2001 року.
• Пам'ятник в Ансбаху, спроектований Юргеном Гертца, встановлений в липні 2003 року.
• З 1950 року в Лейпцигу проводиться Міжнародний конкурс імені Йоганна Себастьяна Баха.

сини Баха

Йоганн Себастьян Бах став батьком чотирьох композиторів, чиї твори досі звучать у концертних залах і записуються на компакт-диски. це:

• Карл Філіпп Емануель Бах (Carl Philipp Emanuel Bach, * 1714- † 1788),
• Йоганн Крістіан Бах (Johann Christian Bach * 1735- † 1782)
• Йоганн Крістоф Фрідріх (Johann Christoph Friedrich Bach * 1732- † 1795)

Аудіопріклади

• Прелюдія і фуга № 20ля мінор
  • From the Well-Tempered Clavier (Book 1)
• Концерт для клавіру з оркестром №1 ре мінор, BWV 1052, first
• Концерт для клавіру з оркестром №1 ре мінор, BWV 1052, second
• Концерт для клавіру з оркестром №1 ре мінор, BWV 1052, third
• Кантата 140, перша
• Кантата 140, друга
• Кантата 140, п'ятий
• Кантата 140, шостий
• Кантата 140, сьомий
• Partita, BWV 1013
• Маленька сюїта № 1 - BWV 996, E Minor - I Präludium; Presto
• Маленька сюїта № 1 - BWV 996, E Minor - II Allemande
• Маленька сюїта № 1 - BWV 996, мі мінор - III Courante
• Маленька сюїта № 1 - BWV 996, мі мінор - IV (Sarabande)
• Маленька сюїта № 1 - BWV 996, мі мінор - V Bourrée
• Маленька сюїта № 1 - BWV 996, мі мінор - VI (Gigue)
• BWV 997 - Маленька сюїта № 2 до мінор - I Prelude
• BWV 997 - Маленька сюїта № 2 до мінор - II Fuge
• BWV 997 - Маленька сюїта № 2 до мінор - III Sarabande
• BWV 997 - Маленька сюїта № 2 до мінор - IV Gigue - Double
• BWV 998 - I Prelude
• BWV 998 - II Fuge
• BWV 998 - III Allegro
• Capriccio Departure of Brother
• Chaconne for violin alone
• English Suite No. 1 in A major - prelude
• English Suite No. 1 in A major - Allemande
• English Suite No. 1 in A major - Courante I
• English Suite No. 1 in A major - Courante II
• English Suite No. 3 in G minor - Sarabande
• English Suite No. 3 in G minor - Gavotte I and II
• English Suite No. 3 in G minor - Gigue
• Fantasy - C minor
• Fugue in G minor
• Italian Concerto - F Major - Перша
• Italian Concerto - F Major - Andante
• Italian Concerto - F Major - Presto
• Praeludium A minor
• Prelude in C-sharp minor
• Sonata in E minor - Adagio-ma-non-tanto
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - Прелюдія до мажор
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - Фуга мі мажор
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - Прелюдія до мінор
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - Фуга до мінор
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - Прелюдія ре
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - Прелюдія ре мінор
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - Фуга ре мінор
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - 10Epre Bb
• Добре-темперований клавір - Зошит 1 - 11Efuge Bbmaj