Линейно конструктивно индуциране на обекти. Последиците от роботи над натюрморта

В постановката на натюрморта се вижда обектът на главата, който е най -значимият яко зад змиста, така и зад формата и цвета. Решту на виновните субекти се взема в съответствие със значението на основния предмет.

Обектите в натюрморта са виновни, че са любезно осветени, е необходимо да се помисли над това, тъй като е по -красиво от цвета. Ако обектите са видими отпред, тогава вонята ще бъде ледена от видимостта по повърхностите на онези дни. Когато гърбът е осветен, обектите се трансформират в фин контур. Найбилш вигидне лагерът на обектите може да бъде достигнат с деяком вертикално осветление, ако се види, че обектите се достигат от тях.

Когато разпределите изображението на група обекти върху квадрата на хартията, важно е да покажете мащаба на групата обекти според отношението към полето във формата на хартията, така че обектите да не са дебели и не е точно. Хартията Arkush намалява до размера на обектите, но тя се губи повече от веднъж. Група обекти на площада на хартията аркуша се разрастваше, един час по -късно тя беше ясно съставен и здрав център. Като демонстрация на практика, при голям брой студенти, когато видят композиционно развитие, им липсва уважение, чрез два центъра се наслагва един възглед за един, разрушавайки образа на самата композиция.

Това означава, че здравният център не очаква да бъде съставен в работата си. Tse богат на това, което се крие в природата на изображението. От центъра на ума, центъра на зоната на картината, центъра на зоната на картината, от центъра на картината и от композицията - независимо дали това е основният обект на главата, близо до който се премества друг ред или допълнителни обекти (сн. 84). Поради естеството на изображението, композицията и здравият център са виновни за това, че са виновни, или за незначителни гледки, един е един или когато дойде.

Съществува също така възможност в изобразения ред на други редове от детайли към обекта главата и сам по себе си да предостави изобразената композиционна стойност. За да видите тази картина на изображението, е необходимо правилно да вибрирате гледната точка на просторното положение на обектите към едно, така че в различните гледни точки обектът на главата да се движи бавно надясно или в центъра по центъра. За оптималното решение на композиционната продукция в образа, ние ще гледаме с уважение към естествената обстановка от другите страни и няма да се задоволим с vipadkovo ще изберем „страхотен образ“ за изображението. Вибравши за себе си пееща гледна точка (mіsce), след това помислете за ъгли (линеен хоризонт). В горната част на масата, върху която са изложени обекти и постановка, тя е виновна за добрата прегледност, тъй като тя трябва да бъде включена в оформлението, а изображенията на обектите са виновни за появата на скованост .

Имайки предвид всички умове при самото производство на предмети и образи на натюрморта, ще премахна най -много вариации и учениците ще бъдат по -лесни за разбиране характерни чертиелементи. Важно е да паднете върху решението от началото.

Натюрмортът Malyuvannya дава възможност на учениците да победят творчески по -рано, за да отхвърлят знанията за правилата на перспективата, инструменти за конструктивно предизвикване на обекти в района, да запомнят да образуват светлина и да предават текстурата на обектите. Образът на натюрморт е богат на ускоряването на необходимостта от прехвърляне на просторна среда на заден план в тон. це е важен умсвързване на обекти помежду си на гръбнака и привеждане на малкия в тона, композиционната цялост и хармонията на единството.

Пристъпвайки към образа на натюрморт, е необходимо стриктно да се спазва методическият принцип за последователността на образа на бебето (от загхалния до частния и от частния към залоса), без който основният змист на имиджът е важен. Нарушаването на принципа в робота над малкия означава ускоряване на овладяването изходен материалЗа тези ученици е важно да затворят стъпките. В света на овладяване на новия материал върху образа на прости натюрморти и поетапно ускорение, сградата може да бъде пренесена в по-големи сгъваеми натюрморти, с включени драперии.

В края на деня основните правила за обещаващи подкани, пропорции, закони на светлината и тоновете, процесът на самото изображение се затрупва, като в средата на простите обекти на групата според изображението

Техниката е представена на Всесъюзното състезание по малунки и техники УРОК НА ИЗКУСТВОТО

Запознат съм с дарбата да преподавам да служа: дарът на любовта към децата, любовта към работата на учителя и най -вече радостта и духовното неразположение, с което учителят се гордее със своето достойнство. Игумен Георгий (Шестун) (1)

Аз съм Виклада предметите „малки“, „рисуване“, „композиция на стативи“ за програма „Академични основи за образователна грамотност“ и предмет „Основи за образователна грамотност“ за програма „Старт“ от 2002 г. насам. За рок роботите в художествените училища и училищата по изкуства промених правото на кандидата педагогически наукиЕвладова Е. Б., яка чрез анализа на особеностите допълнително образованиедеца, техните функции и ценности се разпадаха, но нашата сфера е най -приятелска за развитието на духовни и нравствени ученици. В роботи, А. К. Бруднова, за целите, се казва по различен начин: тъй като те се основават на самоопределяне на специалности, силната атмосфера на самите деца, техните интереси. " Образованието на децата на Допълкова ще се основава на принципите на хуманистичната педагогика, тъй като е поело богатите ценности на християнската антропология. Философи, учители и психолози, които стояха до края на деня (К. Д. Ушински, В. В. Зенковски, С. И. към моята собствена вихованцю с повага, цинувати його вътрешна светлинаи правото на свобода на избор, размисъл „всичко, което е валидно при хората, може да бъде само безплатно, което е по средата“. (3)
Мисля, че Scho в robotі художник-преподавател в рамките dodatkovoї osvіti bezsumnіvnimi плюсовете Je mozhlivіst tvorchoї spіvpratsі kerіvnika I uchnіv, organіzatsіya spіvtvorchostі uchnіv Scho vplivaє на rozvitok spіlkuvannya аз vzaєmini dіtey, mozhlivіst nerozrivnostі navchannya аз vihovannya в protsesі navchannya, zgurtuvannya I odnostaynіst най-добрите колективи за интереси . Добавям специална и дори трудна роля на справедлив гуру i готин керивникимат формуляр геоложки ценностипри учените.
От Юлия Паповой ми е познат от 7 години, при такова посещение дойдох да прочета художествената презентация за програмата "Старт". Момичето веднага се показа като замислен, сериозен, уважаван и креативен художник. В първия клас в средната лента на 11 -годишна възраст Юлия пише ръководен робот в карело -финландската поетична епопея - момичето, което беше в средата на огъня на Укко. Малунок проишов републикански видбир в рамките на международния проект "Калевала XXI век" и участие във виставци детско творчествов Санкт Петербург през 2014 г. roci. Роботите на Юлия са постоянни участници в промоционалните шоута и състезания през цялото време и по всяко време само на тези на ръководителя на працовитостите и търпението на Юлия. Активно творческа позиция, студентът е показан и в пост-работа, pozaschilny dіyalnosti: tse и пленерно посещение в Троица-Стефано-Уляновския манастир, в село Ib, Ростов Велики. Участвах в новия спектакъл на Лялков за млади групи"Снежната кралица", участие в шоуто на колекцията от костюми на шоуто на Републиканското младежко шоу на Народа художествено творчество"Зарни кияс" в Националния музей на Република Коми; живопис върху вицеладата от майсторския клас на училището на С. Андрияки в Националната галерия на Република Казахстан, демонстрация на етнически костюми в рамките на фино-угорския транзит в Драматичния театър на Им Савина.

Тема: "Тонален бебешки натюрморт".
Завдаване на разраховането за 9 академични години.
Предмети в натюрморти, приготвени в стил Коприна.
Саниране на горната част, бихне. Материал - графитна оливка розова каша, гума, Клячко.
Meta: znayomstu z postvnostyu въвеждане на тонален натюрморт от природата в графика.
завданя:
formvati в последната роботика над графичен натюрмортот природата;
консолидация на знания, ум, навичок в конструктивни линии линии на натюрморт;
vivchennya завоиграфичен материал;
формулиране в учебни материали за набиване на материал при виконна конструкция;
развитие на навички малуване от зални до частни;
развитието на сградата на черно-бялата тонираща градация;
развиване на артистична наслада, щадяща,
развитие на творческо здраве;
vikhovannya спретнатост и естетическа наслада.
Първият рич на навчаня в художественото представяне по темата "Малунок" на задачите за анализ на геометрични форми и линейно -конструктивната малка, е представен от завданята - първият, който вижда общия тонален малък натюрморт от природата в друг клас. Юлия Поповой по време на Деня на победата е на 13 години.
Специална методическа методология за преподаване на бебе е подготовката на робот с един лист наведнъж, пред предната област на тонално разпределение на обекти и широк натюрморт, който е разработен в научната общност „нарочно“ се използва за въвеждане на специфично правило на робот в специфично правило.
При викониране на натюрморт е виновна методичната дарба на робота. Цялото движение на робота отиде на сцената, тъй като последно беше доставено от фабриката.
снимка # 1

Състав. Композиране на пози от група обекти в маслинова линия в различни формати: хоризонтални, вертикални, квадратни - най -яркият вариант. Важно е да се състави група обекти по такъв начин, че форматът на хранилището да е равен. Препуски в тони. Юлия вибрира композицията на натюрморт в хоризонтален формат.
снимка # 2

Линейно бебе. Ще фиксирам робота на основната дъга, ще започна да оформям формата, силуетът на целия натюрморт ще се побере в як, ще изясня описанието на задната маса на обектите и техните пропорции. На всички етапи от процеса и двете са видими и невидими части от обекти. Юлия стоеше със сгънати предмети в натюрморт, докато купата беше до страната на птицата, повече от час тя беше оцветена в анализа на техните форми и пропорции.
снимка # 3

Ploshchina rozrobna tonal vídnosin в натюрморта. Заповяване с лек ход на целия лист - директно засенчване преди едно изрязване, появяващо се между щрихи от 1-2 мм, стъпките на рисуване върху маслината са еднакви. Olivets NV. Юлия namagalasya се вписва със zavdannyi на цяла сцена, ale Искам да е чудесно, научно най -често върху tonuvanny на целия лист с удар, за да видите дискомфорта.
снимка # 4

Ploshchina rozrobna tonal vídnosin в натюрморта. Още една топка удари от обекти, които са по-тъмни от светлосив фон. Shtrihuvannya vikonutsya на същото ниво на натиск, пряко същото. Olivets NV. На този етап от роботи на учените се дават препоръки, за да не пречат на малките с графит: необходимо е да се сведе до минимум повърхността на листа с ръка, или да се подкрепят малките, или да се плати малък аркушпод ръба на долината. Yuli ударът в малък формат на диленк е даден по -красиво, частта от робота ще бъде показана спретнато, право напред и щрихите ще бъдат същите.
снимка # 5

Ploshchina rozrobna tonal vídnosin в натюрморта. Третата топка се излюпва върху най -тъмните предмети и тъмните завеси. Правите удари могат да се променят на няколко градуса, стъпки от натиска на същия, V.
снимка # 6

Робот с падащи сенки. .Юля номинира тази цветова линия - тя знаеше точката на дермален растеж, засенчена плоска, засенчена в натюрморт в тон, но сега ускори падането на кожата с няколко градации, както се появи на повърхността. Идеята за извършване на роботи с падащи сенки в малък прозорец и илюзия за пространство.
снимка # 7

Робот над прехвърлянето на задълженията. Започвайки основните тоналности на цвета, те започват да оформят обектите в тон до по -късно. Нека го поправим към робота от най -тъмния обект. В процеса на роботи над малкия натюрморт, за да се постигне последователност, е необходимо постепенно да се отстраняват обектите от себе си, да се коригират тоналностите между обектите и фона. На този етап победоносните знания за законите на светлинните градации. Юлия анализира и с тънки линии направи кордон от светлинни преходи върху обекти, които извикват тяхната форма. Имахме предвид, че светлината е не само отстрани, но и отгоре, че всички хоризонтално разпръснати области са по -светли от вертикалните.
снимка # 8

Робот над прехвърлянето на материал и материал на предмети: матова керамика, дърво, ракита от брезова кора. В процеса на роботиката е необходимо да се развие не само количеството пари, но и разликата в текстурите. Например, не е възможно да се изобрази повърхността на глечика и лича, виктористът е един и същ технически метод. За първия, ударът се дължи на по -ясен и слет, в другия - по -силен, текстуриран. Друг клас, viperjayuchi тонален натюрморт, mi vikonuєmo творчески вдясновърху малко за прехвърляне на текстури на малки повърхности. За това Юлия не се разпадна и успя да разбере различни характеристики на графичния материал.
снимка # 9

Публикации и подробности.
Последиците от рисуването на натюрморт „се основават на принципите на академичното училище: от частното до частното и знанието до откритото. На последния етап, ако малките са в основния край, цялата му част е брутна. Когато малките са направени от тяхната природа, е необходимо да се стремим към почтеност и променливост, както и към други подробности за редиците и планове за далечни разстояния. Елементите от първия план са предназначени за търговци на дребно. Когато детайлите се определят, в изображенията може да се появи фрагментация, че на етапа на завършване на робота, малките ми на стената в класа при същите очи и, движейки се с 2 метра, обръщане на изображението - в смисъл от липсата на смисъл. В продължение на час тоналните роботи са заглушили триковете в самите постове; не вижда контраста на птица с главата на купата; необходимо е отново да се премине през щрихите на частта от натюрморта, от разстоянието до светлината. Роботът се извършва веднага щом недостигът се коригира, малките се преобразуват от далечно място.
V нови програмиконтрол върху малка част от растежа според стъпките на натрупване на сгъване; от скалата в рича и вимоги до статута на победителката. Тоест, педагогически правилно, ако уважаваме малките, ще завършим по същия начин, тъй като в новата версия основната промяна на заведението и видимостта на малкия ще бъдат показани на вимогите от дадения клас.
Сега мета урокът е завършен: Юлия на практическа основа имплантира дарението на робота върху тонален натюрморт от природата в графика, роботът може да бъде завършен. Отримани на уроците на знанието, виня, навички ще събудят цеглинки за новодошлия в художественото представяне и да покажат възможностите на млад художник.
литература:
1. Игумен Георгий (Шестун) Православна педагогика. Онтологични и историко-теоретични основи на педагогиката на православната цивилизация (версия 4) Pro-Press, Москва. 2010 г.
2. Духовно и морално виховане на ученици в системата на предучилищното образование. Разпоредба за Всеруско състезаниеАвторско право програми за осветлениеот историята на тази култура за предучилищното образование на деца и млади хора. / Внешколник, 1999, No 3 Евладова Е. Б., доцент, гл. лаборатория за допълнително образование на IVS на Министерството на отбраната на Руската федерация.
3. Зинковски. Проблеми на виховането в светлината на християнската антропология. М., 1993, стр. 29

Може да се види и получи различни видовекомпозиция под формата на отлагане по обратния начин и замислена върху фасовете.

Натюрмортът се нарича "Историята на затънтените води в лихтарите".
В началото на натюрморта на обектите има само изгарящ лихтар, който е все едно да донесете снежен воден резерват на брега. След това във Photoshop Bula е добавена към текстурата на гърба на стара книга, с акцент върху половината.
Идеята е малка и още по -важна при избора на композиция към натюрморт. Темата е виновна за това, че е минимална, но нищо не се вижда от обекта на главата, но гледната точка се обърна така, че да можете да прочетете пейзажа на заден план от перспективата на брега. Налагането на текстури за ограбване на марката е по -драматично. Композицията е диагонална, линия за сядане и оформяне на обекти и линия на брега. Основният акцент в композицията е огънят, който е върху повторното проблясване на линиите на златната светлина. Основната маса на композицията се променя към левия ръб, колкото често излизате в огъня, отивате по крайбрежието до горния десен кут, като шепнете там срещуположно по диагонала, ритъма на плажа. По този начин кораб на хоризонта, като кораб за по-добро чувство за самостоятелност в роботи, е кораб на хоризонта.

Натюрмортът се нарича „Симфония в червени и златни тонове“. Името и стилът на представянето на робота пред творчеството на Уестлър, художника, който се занимава с храненето на колегиалните хармонии като ключови елементи на художествената концепция. Вин често нарича роботите си „симфонии“. Композицията е вдъхновена в овала, формата на предметите е закръглена, формата на овала може да бъде продължена в края на годината. Контурите на обектите са pom'yaksheni, podrazmiti, гънки ефект dimki, svitinnya, практически сън. Самите обекти са като символи на знанието: чрез разбиване на нар - структурата на знанието, книгите и сувиите - резултатите, и годината (символ на часа) - потребност от ум. Роботът е мотивиран от същите тонове и цветови вариации (от тъмни тонове).

„История на стар моряк“ или „История на стар моряк“. Историята на целия натюрморт е лесна за завършване: обекти, избрани според асоциацията на нови земи, Обработка в стила на старата фотография, частен rosefarbovan. Но самият натюрморт беше доставен в такъв ранг, дори ако обектът в своята маса изглеждаше като портрет (основата беше взета от роботите на художника от часовника Vidrodzhennya D. Archimboldo). Очевидно е изявлението за отмъщение на подчинената асоциация с далечното покачване на цените: предмети от „далечни земи“ и сигнали - „ще бъда мъж“.

"Очикуване". Снимката е унищожена в Музея на ретро автомобилите в Москва. Композицията с ритъм на тонален силует също е важна. Усещането за робот е в това, че обектът от кожата има свой собствен час. Съставът на вибудувана е такъв, че когато отидете на гарата, можете да проверите черешите си пред таблото (години) ...

"Есен". натюрморт продължава основна теманавсякъде още по -универсален, богат и красив. якшо згадати malovnichi натюрмортМ. ди Караваджо, тогава вонята навлиза във всички познати на „есента“, триумфа на Вакх. Това е основата за композицията на натюрморта на прийоми, като Використовував италиански художник. Предметите са представени по контур, декоративен начин, вибудуванска композиция, базирана на фигурата на "трикутник". Класическият вид на робот е толкова текстуриран.

"Лайка" или "Селски натюрморт". Композицията е толкова самонасочена в триколката, макар и основният акцент на фрагментацията върху визуално - лека, топла, мека. Единството на тонални и колониални видноси (според светлинните тонове) ще попречи на робота да види липсата на турбулентност, неподражаема, проста красота.

"Касис". Съставът на линията за замразяване трябва да бъде по -подходящ за смекчаване на красотата на линиите при черен касис, гладкостта на преходите. Ритъмът на закръглените форми на гънките на видчутя росипаних нимистин.

"Всичко е наред." Тонова, фриз, положен в триколесна композиция. Взеха изсушени комплекти, ябълки „зивяли“, нарязаха тарилка - като символ на бъза. Редове от цитати нахил създават наличието на "диалог" между обекти, розмови, взаимопомощ и образование. Акценти на разпределение върху зелено-зелено vidtinkam.

„Мразовита есен“. Гарни студено синьо-виолетово оттенък, подобно на присъствие в предмети, създавайки атмосфера на благородство, усещане за лека слана, инеу. Оригиналните замразени ябълки се замразяват на skl.

"Всичко е забравено." Състав на линията на контура на фриз. Изсушени китки, „избледняващи“ ябълки, изрязани тарилка - символи на бъза. С оглед на натюрморта „Всичко мина“, диалогът е тъп, така че думата „забрави“ звучи в името. Акценти на разпределение на жовто-билим видник.

"Ягиден чай". Динамична диагонална композиция, линия, вдъхновена от ритъма на червените, черните и белите цветове. Събрано от асоциацията с yagidno-kvitkovy chaêm-топло, със сгъваем червено-кафяв vidtinkom. Лек акцент в дизайна е даден на ретро стила.

"Ожина". Ретро стил. Благородна тъмна малина видтинки видтинки видтинки видживи витки малви подкреслени за рахунок контраст с цвета на чашите
.

Симфония. Диагонална композиция, линия. Кавичките и листата са подредени в ред, подобен на записа на бележки. Апартаментите при вазата символизират развитието на шоуто в музиката (форте, пиано). Драпирането на листни въшки е пидтримкою за линии на преден план.

Роботът е мотивиран от същия тон и брой сигнали. Линейна композиция в близост. Натюрмортът има идеята да има два произхода - 1. Хрупкавост, липса на сила, лекота, късо, липса на стабилност (флокси), 2. Твърдост, здравина, устойчивост, статичност (топлина на камък) и обемни контури на kvitiv и линия rosefarbuvati камък.

"Морска мушля". Състав на вибудуван въз основа на фигурата "коло". Квити са представени от символи (алегории) на морски звезди и ваза - костенурки. Текстурата е добавена, роботът има златист ефект и блести на слънце.

„Овчарка“. Ето същата ваза в ролята на котки. Разташуване на обекти (листове, листа и ваза) площ, декоративна, контур. Робот уикипедия асоциация с френската живопис в часовете на рококо.

„Вечер Тини“. В този натюрморт, за да се предизвика композиция, важната роля на решетката са не само самите предмети (Австрия и ябълката), но те падат от тях, докато играят (за най -ясния прочит за формите) в ролята на себе си

"За нея ..." Тонното решение на композицията. Натюрморт на vikonaniy в стила на стари листа. Квити (голяма били пивония) на ваза, нанизи от бели перли, пръстени и обеци с перли - всичко зависи от "живота" на натюрморт. Серпанок и инши текстури са добавени, за да придадат на роботите допълнителна лекота и лекота.

"Натюржив". Натюрмортът буквално се трансформира като „мъртва природа“. Малко през миналото, моментът се появи в жанра мистерия, ситуацията започна да се променя. Във фотографията имаше ново име за самия жанр - „Натюрморт“ - „тих живот“, все повече експерименти. Идеята за процеса на роботиката е „хората на новия натюрморт“. Монетата в натюрморта - центърът на композицията - основният склад за натюрморт. Композицията с тон на линия е създадена в триколка. Светлият тон в натюрморта, контрастният контур на косата на набраната вълна, позата на йога са символи на хората. Плодовете са толкова малки по размер, за да добавят атмосфера.

„Айстри“. Класически натюрморт, формата на ваза е покрита с тъмни листни въшки. Композицията е диагонална, куп двама айстри (бузкова и била) от дясната страна, отваряща историята за тези, като 2 цитата, прехвърлени от чуждестранните майстори, за да се смилят над себе си в огледалата. А самото огледало, в присъствието на тъмната пепел, създаде роботите на театралната обстановка.

Buecher. Класическа композиция, Вдъхновен от тоновете на стиха между предметите, вибудувана във фигурката „трикутник“, важната роля на видига е и централната (има значенията на точката: главата на божественото, роботът на вермера, контраст на книгата с тъмния артефакт) Свещите стоят две успоредно и от тях даваме динамичен изглед на композицията.

Класика на натюрморта с пеперудата. Композицията от две части, подтикната от общата група предмети и висновки, и композицията на фигурите - адаптивна група (в този натюрморт - триколка, отхвърляща група листа), може да се намери по цялата глава, Композиция "контур", "линия". Броят промени в левия долен и десен горен разрез (снежна буря и драперия на заден план) е такъв сам по себе си (от зелената линия от носа на глечика) и динамичен изход към горните леви разрези.

Мамут. Класическа "тонална композиция, вибудувана във фигурка" правоъгълна триколка". Обектите за натюрморт се съхраняват в два различни размера, един към един група: 1 група - два глечика, 2 група - два слона.

Керамика. Композиция "Тонова", вибудувана в овал. Динамични пътувания в новата линия кленови листа, два класа и дръжки на дъската. Сближаването на цветовата гама не е само за единични обекти, а за индивидуалността за подобряване на ролята на текстура.

Класика на натюрморта. Композиция „Контурна“, „линия“, вдъхновена от взаимодействието на две групи обекти, споделени в геометрични фигури: 1 група - стимули за акценти върху зелено -зелени тонове „полуовална“ - главна, 2 група - „трикутник“, стимули за близки колори - допълнитекова. Композицията трябва да отмъсти за динамичното влизане в горния ляв и горния десен кути: лист с цитат, котешка химикалка, върха на свитка, писалка на глечик.

Teekane. „Тонната композиция е вдъхновена от контрастите на светли и тъмни тонове. Основният композиционен център на образованието е зад контрастни точки, допълнителен - от Tim, scho zblizhuê. Ритъмът в композицията е да се поставят смогите на заден план, вонята да се балансира.

Мандарина. Твърдение 1. Диагонална композиция, която представлява група обекти, предварително подредени в геометрична фигура"Елипс". Композицията е контурна, подтикната от близостта на деня.

Мандарина. Декларация за 2. състава от две части (трикутник и елипс), контур, подсказващ наближаващия брой дни. Динамични изходи: 1 - здрави линии на юзда arkusha и glechik glechik на горния кът; 2 - здрави линии на кожи от мандарина на лявата и дясната долна част.

Автор: Юлия Дорофова

Етапът на бебето се вижда от натюрморта с няколко предмета и драперии.

Едно от най -важните качества, като добро развитие, мъничък натюрморт, е целта да се предаде приказната тонална ситуация.

Всъщност за нас е доста лесно да вземем тъмно синьото в тъмното (по -тъмно, но светло) по целия път около парцалите. Необходимо е да се развият на мястото на абстракция от детайлите (не вземайте животните върху тях) и baciti Аз ще отидаситуацията в тона.

Tsomu силно dopomagaê разфокусиран поглед.

Лесно е да се чудите на природата на rosfokusuwati, просто не можем да видим други подробности.

След това виждаме красотата на задния двор тонални маси - маси свитлих и тъмните плажове.

Otzhe, добър начин да се чудите на природата още повече да помогне за болки в гърба на главата тонал vidnosini. За да разклатите природата по този начин, трябва да насочите погледа си далеч, далеч - очите ви се фокусират върху разстоянието и природата е неясна.

Цикаво: в фехтовалните училища от Далечния спуск терминът „гледам далечните планини“. По този начин се препоръчва да бъдете изумени от врага само за един час, за да се бачи цялата ситуация наведнъж. Има подобен начин да препоръчате достъпа до водата - чудете се на отдалечените места, всички наведнъж ще могат да видят всичко пред нас. Можем да заявим, че в такива региони, които на пръв поглед са на пръв поглед, имам съжаление - едно и също - ще гледам хитростта до детайлите, а не ситуацията като цяло. И ако, в лицето на керм, с цената на помилване може би живот, тогава в ново бебе - изстрел, росиращ по най -малките и губещ се, неадекватно (де по -тъмен и по -светъл) предадени тоналности на визуалното.

Преди кочана роботите могат лесно да бъдат съставени. Да се ​​уважава звяр означава да бъдеш плах в toni, aja готов роботще сме в тони. От друга страна, за да се намери самият идеален състав, стига да е само в редовете, той може да изглежда не далеч и неврологично важен до края на великата роботика.

Бажано, защо нашият робот върху композицията на майбутното бебе не просто смила този, който беше бачимо и очертан с рамка. Бажано също роботът не се потапяше само от бръмченето на ривновагите (но не пресичаше нито лъвовете, нито десния ръб). Tse bulo b zavdannyam минимум, ale любезно, не е достатъчно.

Роботът научи повече за композицията на предаването на ритмичното решение, било то композиционен ход, „музиката“ на танца и линията в нашия списък.

Просто, изглежда, обекти, които подралят в листа заедно, "размовляват" един по един, за помощта на собственото си росташуване, за помощта на ритми, те поставят един на един, с линии, прави линии, които образуват техните танци, през цялата времева линия, която е права, и вижте как да легнем, да започнем процеса на взаимодействие и да се промъкнем във вашия робот или да не се набръчкаме.

Въз основа на eskizu rozmіchaєmo състав на arkushі. В същото време човек е предпазлив от "разцепването" на композицията - тъй като е маловажно, че човек се удивлява на скоростта и в торбата, композицията се носи от композицията дори приблизително, като се консумират познанията за тънкостта, дори не преструвайки се на ривновага. В същото време често се вижда, че камерата е близо до обекта, ако всички обекти в листата изглеждат по -големи, а пространството е свободно за navpaki, по -малко.

Художникът в момента често не разбира, но е добре познат на ескизи (в малкия размер, по -лесно се оценява) композицията, твърде е напрегнат, но абиякът е хвърлен върху голямата дъга, често съм ...

Том, отначало е по -разумно да се толерира почтително композицията от останалия свят. Тогава, ако художникът има много съвети, ще бъде по -лесно да намерите с ваше уважение целия лист в едно парче и да го прехвърлите от гледна точка не е механично, но се опитайте да го прехвърлите и умножите цена на качеството, Обещания в ескизи.

Когато прехвърляте композицията от долната част на ръката, прехвърлете точките, "референтните" точки на целия лист (най -видимият ръб на предмети, драперии, маса и т.н.). Найкраще, наречете на окото и след това се свържете отново с вимири. Можете да намерите селекция от 1-2 точки на разсейване по-близо до центъра, след това повече от центъра и периферията. Възможно е да се каже, че като се вземат ци точките наведнъж, владетелите на ситуацията - оригиналният състав вече е под контрол.

По принцип става въпрос само за прехвърлянето му върху целия лист, така че можем да направим всичко наведнъж, за да видим пренасянето на композицията в цялото.

При показването на такива малки точки, скици на всички обекти.

Принципно, нищо не може да бъде нарисувано, а само nakidaamo, мащабирано по целия лист.

След това от време на време, с малко късмет, композицията се прехвърляше. Ако е необходимо, рухаемо, поносимо, познато поресто.

Този ред роботи е най -добрият за прехвърляне на композицията от останалите.

Buvagh, художникът започва да прехвърля композицията от произведението на изкуството "от shmatka" - малка колекция от един малък обект, като в същото време преминава към новия и т.н. Оставете целия лист, без да бъде запомнен. Такъв пидхид е много разумен, така че на практика ще увелича работата на художника като композитор като цяло - този вид качество, подобно на yakraz и допълнителна помощ при разработването на датския етап на роботи. Това не е стилът на самото малко момче, малкото качество, което се развива, точно над фабриката. Аз, очевидно, с този метод на състава на роботиката, винаги е невъзможно да се прехвърли.

Visnovok: поправете го незабавно на целия лист!

След като прекосихме, така че композицията върху arkushi vlashtovu ни, ние ще започнем да изясняваме най -основните пропорции и естеството на формата на предмети и драперии. След това входните елементи се насърчават.

В същото време той работи и върху всички роботи, а не се движи над едно и също време.

Eskіz bazhano trimati ръка, периодично гледаща изцяло робота и се захранва - защо една приказна композиция, подходяща за робота като цяло?

В света, както при пропорциите, естеството на формата и мотивацията на основните обекти, те са нараствали все повече и повече, позорно е да се въведе лекота във всички роботи.

При въвеждането на светлина е необходимо да не забравяме остатъчните детайли на малките около елементите.

Tobto, tse etap - не просто робот в тон, ако можете да забравите за изяснено малко, но по -прецизно малко през нощтаот отвора на листа на светлината.

Защо такъв pidhіd zruchniy - че в живота на моето бачимо природата не е стил в редове, а в плажовете - природата не се съчетава с набор от редове, mi bacimo я в тон. Очевидно, ако ще бъда робот в редици, не се чудете на всички наши Zusillas, вземете малките със сигурност, не мога да взема ръчно - картина, която ще се сгъне по плажовете на мислите ми се превеждат в линията на мислене и как да приемам

Отваряйки се в тонове, можем да ги променим с плажове и като правило на същия етап вероятно ще видите прощения за това как не са го взели. Лесно е да го направите с лекота - лесно е да изтриете, да редактирате с гума. Том не потъмнява прекалено много, когато вземеш малки парченца, нарисуваш целия натюрморт в светли тонове, пази го Ще сложа снимкаи изяснявам очертанията на околните елементи.

Отваряйки в светъл тон целия лист, ми и в природата „изумен“ като би в светъл тон - можете да видите на всички етапи на всички тонални изпълнения в природата (по -тъмно / светло) еднакво визуално привлекателни.

Също така е с разфокусиран вид-дори конкретните детайли добавят само малко от неконцентрираната тонална ситуация.

Въз основа на нещо различно, трибуните се въвеждат във всички роботи, постоянно се променят, по -тъмни и по -светли.

І На самия робот можете също понякога да се чудите за него.

Beruchit фоновата тонална ситуация от живота, bazhano на преден план robiti trochi е по -контрастен, а далечният план на navpaki е trochi по -лек, m'yakshe. С този ранг ще добавя перспектива към нашия робот.

Перспективата ни даде възможност да прехвърлим повече пространство. V Истински животНие сме бачимо два очи, два три изгледа на картината, които трябва да се видят на свидомости, давайки ни подадената информация за общото и простора. Цената се нарича "бинокулярен цир". Но нашият лист е плосък и имаме голяма гъвкавост да се чудим на обектите в листа с едно око три зли, едното око е три дясно. За това ние сме въведени в нашите малки, онези, които в зичайския живот можем да бачим на великия бинокулярен цироще веднъж и не веднъж. aje в обитаван от духове животмоите обекти, които са далеч от нас, са наистина бачимо повече мяко, меншът е остър, стига зрението ни да е взаимосвързано, както и за рахунок товщини повитря.

Перспективата се проявява и в детайлите - основни подробности в далечния план, не ни е позволено да бъдем прекалено остри, но вонята не се придвижи напред и не ни направи място. Детайлите на преден план са силно сложни и вонята и миризмата се приближиха.

Като цяло е по -красиво да се детайлизират детайлите, по -красиво е да се ощипят тоналните линии и да се завърши робота повече от веднъж.

Ако имате храна или услуга, нашият имейл адрес еИмейл адресите са откраднати от спам ботове. Вие сте виновни, че сте включили JavaScript за търсене.

Олег Торопигин