Ako môžem zostaviť popis hrdinu?

Prečo sa smejeme: zvláštnosti jazyka negatívnych ľudí Čo je zle? MOVNA CHARAKTERISTIKA postavy je jedným zo spôsobov vytvárania obrazu človeka v epických a dramatických dielach. Každá postava je spravidla obdarená vlastným módnym spôsobom, čo naznačuje jeho charakter a individualitu.Áno, "

Mŕtve duše

• ach“ Gogoľove sladké drievko, sladkosti, naplnené „vishukanye“ obratmi manilovského jazyka, Sobakevičovho hrubého jazyka, veľmi často, bez akejkoľvek logiky, inšpirované frázy Nozdryova atď.
• - Je to všetko o tom, aby sa pokožka každej postavy odlišovala od ostatných.

Expresívny spôsob najčastejšie podporuje sociálne postavenie hrdinu, jeho osvetlenie, úroveň kultúry atď. (Napríklad Nekrasovova báseň „Kto žije dobre v Rusku“ obsahuje obrazy domorodého roľníka, kňaza, vlastníka pôdy, demokrata). Na kontrast postáv možno použiť motivačné charakteristiky: napríklad dĺžka Bazarova a Pavla Petroviča Kirsanova v Turgenevovej „Otcovia a deti“ rozpoznáva svoj výraz, význam v slove „princípy“. Zvláštnosti vašich hrdinov môžu odhaliť aj ich psychologické stavy, napríklad spôsobom, ktorý Dostojevskij vo veľkom chválil. Zmeny v našich hrdinoch môžu byť tiež dôležitejšie, čo naznačuje vývoj charakteru (napríklad Yonichov jazyk v

identicky identifikované

Čechov). Tu žartovali:čo je charakteristické

Skúmanie osobných zvláštností autora cez prizmu segmentu postáv naberá na čoraz väčšej šírke.

Priamy jazyk postavy sa interpretuje ako spôsob definovania obrazu autora [Skibina 1999], rozdelenie a juxtapozícia „ja“ autora a „ja“ postavy sa interpretuje ako žánrovo-kreatívna marker [Loktionova 1998], osobitosť spisovateľa je interpretovaná ako základ charakteristík postáv [Men Kova 2005.s. Vznik pojmu „špecialita movna“ je spôsobený skutočnosťou, že dostupný vyšetrovací materiál je movna cinnost

ľudí v reálnej situácii.

Movna singularita je centrálna singularita v momente skutočnej komunikácie [Chervonykh 2002:22;

Maslová 2004: 119;

V živote a v literárnych textoch sa často vyskytujú také krutosti ako narcizmus, pýcha, predpojatosť, pokrytectvo, chlad duše, neschopnosť a nezodpovednosť porozumieť druhému človeku.

V románovej próze sa slovo, poznámka, monológ, dialóg formuje do zložitejšej umeleckej úlohy: charakterizovať hrdinu, jeho hodinu, jeho okolie, jeho myšlienky a skúsenosti, podať informáciu o udalostiach, ktoré charakterizujú, rozvíjať dej diela, prinášať ďalšie na dynamike, a v časoch neuspokojivé rotácie .

Nie je nezvyčajné, že slovo presahuje hranice charakteru hrdinu a zápletky stvorenia a nesie v sebe aj filozofické dôsledky o živote a mieste ľudí na zemi.

Pri zobrazovaní zážitku hrdinu v dramatickej situácii (hlboko chorý, zvláštny psychický a fyzický stav – choroba, zranenie, blízkosť smrti) možno v jeho propagácii vidieť iracionálne prvky. Podobnú techniku ​​na jemné zobrazenie vnútorného života hrdinov často používal L.N. Tolstoy („Vojna a mier“, „Anna Karenina“, „Týždeň“, ako aj ďalšie príbehy). Vnútorný jazyk hrdinu otvára široké možnosti na analýzu jeho psychologického stavu: človek sa „odhaľuje“ v smrti, rozpoznáva svoje slabosti a milosrdenstvo atď. Vnútorné myslenie nie je podľa L. Vigotského „nie mínusový zvuk“, je to zvláštna štruktúra, ktorá sa vyznačuje svojim miestom a priamosťou [Vigotsky 2009:178].

Dôležitú úlohu pri organizácii a spracovaní zohráva individuálna zložka špecifickosti, ktorá je spôsobená jedinečnosťou špecifickosti pokožky.

Tento portrét postavy zahŕňa reflexie hlavných pojmov obrazu sveta, ktoré označujú hodinu a priestor hrdinovho života, sociálne aspekty, jeho individuálny spôsob vyjadrovania myšlienok v podobe speváckych komunikačných stratégií aj lexikálneho dizajnu. Movni je charakter človeka charakter postavy, takže pohrebná sekvencia Zabirnnya, filmový večierok, zástupca osoby poskok do Svitu, jogo úprimný tábor, dať ion jogy tzіnovosti, tsils, v Yakaku Vin je živý. . Téma lekcie: Movna charakteristika je jedna

dôležité úvahy Odhalenie charakteru hrdinu (pre pieseň A.M. Ostrovského „The Thunderstorm“)

Meta lekcia:

pokročilé vedomosti vedcov o zvládnutí písania (zokrem, jeden z prvkov duševných vlastností), rozvíjať pokročilé zručnosti v práci s umeleckým textom, ich osobnú činnosť.

Návod na lekciu:

1. Na ďalšej tabuľke „Movlennevove charakteristiky Kateriny, „Movlennevove charakteristiky Kabanikhy“.

2. Na študentských stoloch, rozdelených do 2 skupín, sú tabuľky: „Movlennevova charakteristika Kateriny“ (1 skupina), „Movlennevova charakteristika Kabanikhy“ (2 skupiny).

Epigraf: Je potrebné, aby postava psa hovorila svoje.

M. GorkijPokrok v lekcii

ja

. Slovo učiteľa.

Besida

Jedno z diel je spojené s majstrovstvom spisovateľa, takže našou úlohou je prehĺbiť a rozšíriť vedomosti o majstrovstve spisovateľa a naučiť sa písať niečo ako „Slovné charakteristiky hrdinu a ich úloha v umeleckom diele“. Hlavné charakteristiky hrdinov sú jedným zo základných prvkov spisovateľského majstrovstva. To je dôležité najmä pri dramatických dielach.

Prečo sú predmetom nášho vyšetrovania hrdinovia drámy A. N. Ostrovského „Búrka“ Aká je úloha charakteristickej postavy pri tvorbe?.

Jedným slovom, na dosiahnutie ich uznania priamy dramatický jazyk hrdinov berie do úvahy všetko, čo jazyk epického autora tak prirodzene nasleduje.“

?

– Ako sám Ostrovskij určil význam pohyblivých charakteristík?

O. M. Ostrovsky kládol veľký dôraz na hlavné charakteristiky hrdinov: „Snažíme sa zobraziť všetky naše ideály a typy, prevzaté zo života, realistickejším a pravdivejším spôsobom až do tých najvšednejších detailov, a čo je najdôležitejšie s prvým duševným umením. v zobrazení tohto typu vrátim prezentáciu tohto obrazu jazyka, potom slová a slová, ktoré označujú tón roly.“

?. – Povedz mi, čo hovoria všetci hrdinovia súčasne, bez ohľadu na to, s kým sú v kontakte?

Nie Akty od hrdinov musia zmeniť svoj názor od spivrozmovníka a zmeniť svoj názor. Napríklad Kabanova sa správa veľmi odlišne vo vzťahu s Dikiy a vo vzťahu s Katerinou. II Slovnikov robotTáto budova musí byť dohodnutáviac stredného obočia

, V mysliach života je život známy tvorom (zmena farby, tvaru).

O tomto prejdite na

encyklopedický slovník.

O takejto stavbe a ľuďoch hovorí Ale M. Gorkij.

Tento typ tvorby sa nazýva mimikry (angl.

mimicri

- dedičstvo, napodobenina).

Mimika sa odhaľuje aj v našich hrdinoch.

?

– Ktorý z hrdinov piesne má takú slávu?

Kuligin, Kabanová.

III.Skladanie plánu na vytvorenie

1. Pocta hrdinovi.

Milovaní tými na manželstvo.2. Zvláštnosti hrdinovej reči a typu reči tohto typu: ?

a) slovná zásoba;

b) náboženské a poetické špeciality;c) syntaktické znaky; !» ?

d) intonácia;

e) tvorba až mimika.

3. Slová o charaktere hrdinu.

Jazyk identifikuje typ, typickú ryžu speváckej napínavej skupiny (obchodníci, mešťania a pod.). Z bohatstva jazyka, z ruže živej kravy, Ostrovský utká umeleckú tkaninu zo psa a kože Diyova osoba

poznať svoj charakter, svoju individualitu a zároveň typickú ryžu speváckej skupiny.

?

– Aký druh komunitných skupín reprezentuje „Groza“?

Obchodníci, mešťania, mestskí ľudia.

?

– Aké slová používajú?Rodinný život.

No, aby som naozaj vykreslil hrdinu, Ostrovského vikoristovu nie je kniha, ale darebák.

Stanete sa objektom nášho sledovania a vyšetrovania.

V

.

Integrácia s lekciou ruského jazyka

?

– Aké sú znaky ľudovo-rímskeho štýlu reči?

Slovná zásoba Rozmovno-pobutov obsahuje:

Ľudová slovná zásoba;

filozofické a literárne slová, napríklad cirkevná slovná zásoba;

hovorové slová, medzi nimi: a) vulgarizmy;

b) páči sa mi;c) tvorba slov;

d) slová, ktoré vytvárajú prirodzenosť slobody prejavu;

e) citovo-hodnotiace slová;

f) dodržiavanie morfologických noriem;

profesionalita;folklórne obrazné znaky, napr.: a) frazeologické obraty;

b) čistenie;

c) trvalé epiteton;. d) opakovanie slov.

?

– Je potrebné prejaviť úctu k syntaktickým črtám svojich postáv.

Dôležité je veľké množstvo bežnej slovnej zásoby naučenej z textu, čím sa dá babka charakterizovať inak: počas hodiny rozprávky sama zachytí väčšinu poznámok a vikoristov redukovaný slovník na sprostredkovanie myšlienok, zdá sa a emócie.

Babkin milovaný husky je slovom obliečky na vankúš, žije ho prakticky vo vzťahu ku všetkým postavám príbehu, nie vždy investuje do nejakého chrapúnskeho miesta - niekedy obyčajná známa beštialita.

Spolu s týmto slovom obsahuje babičkin slovník veľké množstvo rôznych obrázkov, ktoré sú zjavne zo spokojnosti vikoristu: somár, bezvaječná mačka, shahray, sadista, gitzel - dobré pre vášho muža;

zradnik, bastard - shodo Sashka;

Z detailov, ktoré sú odhalené v priebehu príbehu, je zrejmé, ako postava babičky nadobudla takú hroznú podobu: hoci bola silná, veselá žena trpela pod tlakom žijúcich súdruhov bez tváre: vojna, strata bohatstva, dôležité A dcérine choroby, sťahovanie, trvalé túry.

Babička s veľkou vrúcnosťou spomína na svoju mladosť, na narodenie svojich detí: aký chlapec, také dieťa!

O dedovi to vyzerá takto: A naša láska je sedieť.

Jeho tvár je jasná, na lícach má jamky.

Takéto frázy hovoria o nadmernej nežnosti, ktorá je stále zachovaná v srdci babičky.

Príbeh bol napísaný z pohľadu prvej osoby, ale nie je v ňom toľko dialógov, ktoré by zahŕňali Sashku, takže môžeme zostaviť portrét postavy so zameraním na jej myšlienky a úpadok. Sashkov slovník je prakticky nevikoristický (ako Vinyakov opakuje slová svojej babičky). Hlavná informácia, ktorú môžeme odstrániť z jeho zjavných monológov, je nastavená na príbuzných.

Babička vždy s láskou nazýva snehovú búrku, babu, babku a mamu „Chumochka“ (aby sme parafrázovali babkino hrubé zviera „mor“).

Nemôžete hovoriť o hlbokej láske chlapca k jeho príbuzným, nestarať sa o tých, ktorých babička nikdy predtým nebola dobromyseľná.

„Detstvo“ vnímania svetla sa prejavuje aj v tom, že Sasha často vikoristove slová, myslel som, hádal som, prišiel som na to, ako povedať o jeho aktívnej kognitívnej činnosti a komplementárnosti, čo je pre dieťa її

správny vývoj

Výroky starého otca sú počuť takmer vo všetkých prípadoch a stávajú sa častejšie pri slovných prestrelkách s tímom.

Väčšinu času je pokojný a snaží sa nezvyšovať hlas, hovorí krátke neutrálne frázy: Nie, prestaň.

Pôjdem na prechádzku.

V obzvlášť pálčivých chvíľach by sme ich však nemali váhať odmeniť etickým príslovím: pokrytec je zatratený; Už ma nebudeš obťažovať, ty bastard. Môj starý otec ho charakterizuje ako pokojného, ​​sebadôležitého človeka, ale je unavený neustálymi bezpríčinnými škandálmi a má na hrane pohľad.

V tomto prípade je už veľa lásky zachránené pre priateľstvo: nebojím sa, dožil som sa sedemdesiatich rokov.

Nech je zle, nech je lepšie, nech všetci zomrieme pred štyridsiatkou.

Takáto čata, taká - štyridsať životov bolo prežitých, ako Boh poslal, také je.

Teraz si Sashka zrazu uvedomí svoju nadradenosť, pričom stále zdôrazňuje, že je stále nerozumné dieťa: *na pódiu s magnetofónom*: Ideš spať?

Prečo by som ti to mal dovoliť?
No, nie je čo jesť!
Jazykové podanie je neutrálne, s prvkami expresívneho štýlu, štylizácie
3. Jazyk postavy je spôsob, ako vytvoriť jej obraz
Skladové časti pohyblivého obrazu postavy
4. Ústne slovo a jazyk postáv ako prvok kompozície
5. Zhrnutie

Text akéhokoľvek umeleckého diela je rozdelený do dvoch prúdov:
1. priama reč postáv
2. všetko ostatné, čo sa nazýva propagačné správy.

Pochopenie mám čerstvo v pamäti.

CHARAKTER – nech je tvorivý človek akýkoľvek.

Pretože postava, ktorá je dôležitá pri rozvíjaní nápadov na tvorbu, sa nazýva HRDINA.

PORIADOK je obrazom rozhovoru medzi tvorom, osobou, v mene ktorej sa vedie rozhovor o ľuďoch a predmetoch.

Takto bude medzi čitateľom a hrdinami románu vždy existovať sprostredkovateľ – ten, ktorý o príbehoch rozpráva.

Rozhovor môže byť vedený s jedným jednotlivcom (svedectvo = postava), ďalším a tretím (svedectvo s tretím jednotlivcom vyjadruje skôr príbeh ako postava uprostred).

Z kombinácie všetkých týchto hodnôt môžete vypočítať: Čitateľ má prirodzenú túžbu uveriť textu, vložiť znak žiarlivosti medzi autora-postavu a skutočného autora. Ale to je spôsobené prístupnosťou tejto formy, takže nemožno umiestniť žiadny náznak žiarlivosti.
Medzi autorskou postavou a skutočným autorom je vždy rozdiel, niekedy až kolosálny.

Podobnosť mien a blízkosť životopisov mocným silám nič nehovorí: všetky myšlienky sa dajú vôbec uhádnuť a úsudku autora-postavy sa vôbec nevyhne myšlienkam skutočného autora.

Spisovateľ pri vytváraní autorskej postavy hrá pieseň s čitateľom aj so sebou.

2. História, v ktorej autor = svedectvo, ale nie

veľký hrdina

, no jednoducho postava – iná (Dr. Watson) alebo doplnková (Nick Carraway, Fitzgeraldov „Veľký Gatsby“).

Takéto príbehy píše jedna osoba, na väčšine z nich sa podieľam „ja“ (alebo o nich nejakým spôsobom viem).
Ak sa identifikácia vykonáva u 3 osôb, nezabudnite na vytvorenie Identifikačného formulára.

Znyogo a určite aj Rozmov.

OBRAZ HOVORU

Autor je známy (prijateľný, pochopiteľný, vnímateľný, vnímateľný) kožou stvorenia mystiky.<…>Napríklad v chlapčenskej tvorbe vždy cítime autora (umelca), ale nie tak ako v obrazoch, ktoré zobrazuje.

Vnímame ho tak ako čistý obrazový púčik (reprezentatívny subjekt), a nie ako obrazový (viditeľný) obraz.
Jazyk zobrazujúcej (skutočnej) autorky, aká je, je jazykom zásadne zvláštneho typu, ktorý nemôže ležať na rovnakej rovine ako jazyk postáv.
(Bakhtin M.M. Estetika verbálnej tvorivosti)
Spôsoby, ako vytvoriť obrázky dobrým spôsobom.

Tse:

- opis vzhľadu a spôsobov

- prenos akcií a myšlienok

- Movna maska.
V prípade tretieho jedinca môže byť obraz uznania vytvorený iba jedným spôsobom - ODESLANÍM SLOVY.
Je dôležité poznamenať, že v závislosti od spôsobu, akým hovoríme, existuje niekoľko typov reči.
1. Najjednoduchším typom je tzv. NEUTRÁLNE SPRÁVANIE, inšpirované normami spisovného jazyka, ktoré realizujú 3 osoby, navyše rozpoznávanie neosobností a jazykový spôsob je bez dôrazu.
Dvere sa otvorili, Michael Gosselin zavrel oči.
Do izby vošla Júlia.
- O čom to rozprávaš? Nebudem ťa otravovať.
Usyogo jedna Khvilinka.

Skončím len s listami.

Kto nenadával na strážnikov stanice, kto po nich neštekal? Kto z nich v hĺbke hnevu nevytiahol osudnú knihu, aby sa zapísal do celej tejto špinavosti, hrubosti a nečestnosti? Kto ich nepovažuje za neľudských ľudí ľudskej rasy, žiarlivých na zosnulého alebo možno Muromských lupičov?

Buďme však spravodliví a skúsme sa dostať do ich súčasného stavu a možno ich budeme posudzovať láskavejšie.

No a čo?
staničný inšpektor
?
Skutočný mučeník 14. ročníka, ktorý sa svojou hodnosťou ubránil až po výpraskoch a potom už nie (spolieham sa na svedomie svojich čitateľov).
Aký je tento posad diktátor, ako ho vrúcne nazýva princ Vyazemsky?
Prečo nezvládate ťažkú ​​prácu?

Som pokojný vo dne aj v noci.

Všetku mrzutosť nahromadenú počas hodiny únavnej jazdy trávi mandrivník pozorovaním.
Počasie je neznesiteľné, cesta prehnitá, šofér tvrdohlavý, kone sa nedajú prepraviť – a na vine je špión.

(Puškin. Strážca stanice)
Podobná, ale ešte zložitejšia a jemnejšia štruktúra sa nachádza v Bulgakovovom románe „Maister a Margarita“.

V týchto epizódach, keď sa človek dozvie o moskovských záležitostiach s Varjete a Massolitom, o výhodách Wolandovej hry v Moskve, naučí sa populárnu masku obyvateľa Moskvy, myslieť a hovoriť v jeho tóne a duchu.

Príbeh o Maistre a Margarite má romantický nádych.

Príhovor o „princovi kniežat“ a v mnohých autorových príspevkoch („Sám, na svete nie sú karibské moria...“, „Ó bohovia, bohovia moji, aká tmavá je večerná zem!... “ atď.) zostáva najdôležitejším návratom domov filozofa, ktorého srdce je zatrpknuté.
„Evanjelické“ časti svedectva majú dôvtipného a presného historika.

Takáto zložitá dôkazová štruktúra dokazuje zložitosť problematického a ideologického sveta „Maistera a Margarity“, komplexnej a zároveň jedinej črty autora a je zrejmé, že bez jej pochopenia nie je možné primerane uchopiť črty umelca „Formujte román, „neprerazte sa“ na toto ťažké miesto (c) Mikolajiv.

Akú praktickú hodnotu môžeme získať z týchto informácií?

Najprv urobte informovaný výber - ako potrebné je zafarbiť obraz publika?

V niektorých situáciách to naozaj nie je potrebné, niekedy je to zbytočné.

V najnovších prejavoch (napríklad detektívi) by správa mala byť neutrálna, aby neznižovala rešpekt čitateľa k zápletke.

V adynamických zápletkách však môže byť jasný obraz správy ozdobený, aby sa vytvoril reliéfny nápad pre dielo.

"Shahrai," povedal Sobakevič ešte chladnokrvnejšie, "predá ťa, podvedie ťa a ešte bude s tebou večerať."

Poznám všetkých: každý je šahráj, celé miesto je takéto: šáhrai sedia na šahrájoch a pustia ich do koša. Všetci predajcovia Krista., Je tam len jeden a slušný človek: prokurátor; To a to, pravdupovediac, prasa.
Povaha Manilova sa jasne prejavuje v spôsobe rozprávania, v rozmanitosti slov, ktorými žije pri svojej propagácii.

Vіn sladké drievko, bezvýznamné („ľudia ani jeden, ani druhý“).

V živote sa objavuje predstieranie, že je človek vysoko kultivovaný

maloletí dlžníci
úvodné slová
, scho maska ​​prázdny jazyk – „tak“, „tak bi move“, „nareshti“, „veľmi dôležité“, „s takým speváckym svetom“.
Manilov píše svoje frázy tak dlho, že sa v nich sám stratí, vybaví každú frázu vokačnými partnermi, čím odvráti vzhľad skutočného významu predmetu (ako je on sám, taká veda).
Sobakevich je skutočná čarodejnica.
Jeho hlásanie, tón, spôsob a výber slov odhaľujú hrubú, stvorenú povahu.
Sobakevičov dosť zlý, mizantropický pohľad na tých, ktorí sú neprítomní, siaha od jeho slovnej zásoby až po chrapľavé slová - „drapák“, „lupič“, „prasa“, „shahrai“.
Niekedy je dialóg medzi postavami kratší a menej popisný.
Sharikov spustil ramená.

- Ale ja nie som fit.
- Z kim?

S Engelsom alebo s Kautským?

"Samozrejme," povedal Sharikov.
Najprv musíme vybrať hlavné charakteristiky filmu.

Tse, tak bi film, robot v zákulisí.

Pred textom bude mať dielo mierne zmenený vzhľad.

Autor medzitým (v štádiu prieskumu) potvrdzuje – potvrdzuje SÁM – v otázke: aké sú zvláštnosti tejto postavy?

(Inými slovami, vidí úložné časti mentálneho obrazu).
SKLADACIE ČASTI NA PRISPÔSOBENIE VAŠEJ POSTAVY

1. Tempo filmu je dostatočne rýchle na to, aby postava hovorila.
Porovnávame repliky dvoch postáv z Gogolovej piesne „Generálny inšpektor“ - Khlestakova a Lyapkina-Tyapkina. Tieto masky sa veľmi zhodujú s charakteristikami, ktoré dal autor pre ucho psa. Khlestakov: "Chodí veľmi často a slová mu prúdia z úst úplne nekontrolovateľne."

Khlestakov: „Čo?

Nestarám sa o nich dosť... Neviem, pane, stále hovoríte o zločincoch;

alebo o vdove po poddôstojníkovi... Poddôstojnícka čata je úplne iná, ale trúfneš sa motať.
Od toho máte ďaleko... Os!

Čuduj sa!.. Zaplatím, zaplatím groše, ale teraz som tupý.

Preto tu sedím, pretože nežiadam ani cent."
Lyapkin-Tyapkin: „Hovorte hlbokými basmi, s hlbokým ťahom, so sipotom a dúškom, ako staromódny starček, ktorý najprv zasyčí a potom zmizne,“

Lyapkin-Tyapkin: „Myslím, Anton Antonovič, čo je jemné a ešte viac

V prvej epizóde Ivan trpí klinickým obrazom nervových ochorení a je mu diagnostikovaná schizofrénia.

Vіn prebudenia, prebudenia, pragne zlý poradca.

Zvýšte rešpekt voči štruktúre vašej propagácie.<…>Budem pokračovať,“ povedal Ivan, snažiac sa znieť ako Stravinskij a už s trpkým vedomím vedel, že ak by som sa mal upokojiť, pomôžem mu, „takže z tohto hrozného typu a v tom porušení, že je poradca, má nepredvídanú moc... Napríklad, že si ho vezmeš, ale nie je možné ho chytiť.

A s ním je ich ešte pár a sú tiež svojim spôsobom: sú veľmi staré s polámanými chrobákmi a navyše sú to neskutočne veľké mačky, ktoré samy vedia cestovať v električke.

Navyše, – hovoril Ivan bez toho, aby niekoho prerušil s veľkou vášňou a zveličovaním – bol najmä na balkóne Pontského Piláta, o čom niet pochýb.
Aje čo je toto?
A? Musíte byť okamžite zatknutý, inak môžete skončiť s nevýslovnou ujmou.
V ďalšej epizóde je Ivan v diametrálne rozvláčnej nálade.
„Ach, aký triumfálny bol Ivan, keď sa ukázal skôr, ak len, povedzme, vo štvrtok, ak Ivan násilne a vášnivo trval na tom, aby si vypočuli jeho prejav o patriarchálnych stávkach.
Škoda, že sa Ivanko hodinu po Berliozovej smrti úplne zmenil.
Vіn je pripravený a ochotný odpovedať na všetky otázky nasledovníka, inak bola v Ivanovom pohľade a intonácii evidentná sila.
Berliozov podiel už nebol s básnikom“ (c)

Získajte späť rešpekt, pretože každodenné frázy a slovná zásoba sa zmenili.
- Povedz mi, Ivan Mikolajovič, ako ďaleko si bol od turniketu, keď Berlioz spadol pred električku?

Ivanovi na chvíľu prebehol na perách viditeľný úsmev a povedal:
- Som ďaleko.
- A táto karta je biela ako samotný turniket?
- Nie, sedíme na lavičke neďaleko.
„Moskva je skvelá,“ chladne rešpektoval kapitán a opäť žasnúc nad Blinovom skandálne vyhlásil: „Dávam vám to obzvlášť zabrať!“
- M-možno, vyzeráš ako niekto... - Známy, po opýtaní Andriyho.
„Ľudská koža je podobná ako u kohokoľvek iného,“ povedal kapitán sucho a odvrátil sa.

(Bogomolov. Pri kosáku 44.) 9. Substitučné vady jazyka - prestavba drénov, výmena drénov s protilegnym zmіst . citový stav

charakter.
Pre ilustráciu – Mishlaevského esej z Bulgakovovho románu „Biela garda“.
Do popredia sa dostáva dramatizmus.

Iluzívne prejavy hrdinov sa zrútia ako kartónový poplach.
Suvora stojí za svojou holou pravdou.
Bulgakov ukazuje psychologický stav Mishlaevského, silnú nepretínajúcu sa osobitosť a túto historickú situáciu, v ktorej sa hrdina objavil - nie z autoritatívnej vôle, ale prostredníctvom okolia.

A prezentujte to viditeľne, prostredníctvom Mishlaevského zúrivého monológu, postavte sa pred čitateľa: obnovený kolaps strednej armády hajtmana, ktorý bráni Miesto, hrozba náporu Petljurových spojení, spiaci duch Petljurových mužov a pretrvávajúci nedostatok napätia pri moci, darebák v ústredí.

Getman, čo?

Tvoja mama! - zavrčal Mishlaevskij. - Jazdecká stráž? s rovnakou intenzitou.

Navyše, ak by postava chcela mať jednu jasnú charakteristiku, všetky ostatné aspekty sú moderované, aby nekazili čitateľovi vkus.

Napríklad, keď postava koktá, je to prirodzene spôsobené hrúbkou jeho jazyka, jeho zvyčajným a zložitým prejavom a tiež významnou prítomnosťou iných závažných sémantických defektov v jeho jazyku alebo jasných akcentov.
Nebojte sa, že vaše úsilie na zozname vyjde nazmar, pretože je potrebná „jedna“ funkcia.

Dôkladné vyšetrenie vám pomôže správne „precítiť“ perzštinu a – čo je najdôležitejšie!
- Posilnite svoje myslenie vo vzťahu k osobnostiam vášho iného života.

A potom bolo všetko jednoduché - „cítili ste“ to sami - no, ľahko to odovzdajte čitateľom.

Chcem sa chrániť pred výsmechom a pochopiť.
Najčastejšie pod hlavnou charakteristikou postavy je potrebné rešpektovať miesto jej určenia, aby tí, o ktorých postava hovorí, aké myšlienky tento úsudok určuje. Skutočná charakteristika postavy je úplne iná. Ako napísal Gorkij: "Nesprávajte sa vždy tak zdvorilo, ako sa zdá."

Verbálne vlastnosti postavy vytvára jazyk sám – spôsob reči, štylistické skloňovanie, povaha slovnej zásoby, každodenné intonačno-syntaktické konštrukcie a pod.

Vzťah subjektívnych plánov a postáv ako prvok kompozície

Napríklad próza M. S. Leskova.

Leskovov autorský štýl je pokojný, nenáročný a niekedy vtipný. Napríklad nie celý text „The Dumb Artist“ je napísaný v mene opatrovateľky, ale podľa vlastných slov autora. závisí od toho, ako blízko sú vlastnosti činnosti toho, kto hovorí, a toho, kto počuje.

Čím je obraz bližšie k svetu, teda hovoriť pred obrazom k svetu, tí, ktorí počujú, tým lepšie rozumejú.