adsby.ru → Твори

Автори отримують винагороду. Мільйони на книжках: скільки заробляють письменники Поетам вистачає лише на туалетний папір

… або «ПисьменникиXXIстоліття. Жорстоко. Цінічно. Без купюр»

Попередження!

- Якщо ви вважаєте, що паперова книга не померла, і ще довгі роки успішно протистоятиме за популярністю електронній товарці, то далі можете не читати. Ця стаття не для вас.
- Якщо ви думаєте, що електронна книга не має права називатися "книгою", а її автор - "письменником" - не читайте, повертайтеся на свій затишний форум спілки письменників або до спільноти вічних МТА. Ця стаття не для вас.
- Якщо ви не хочете визнавати, що в умовах сучасної реальності письменник змушений брати на себе обов'язки не лише автора, а й pr -менеджера/видавця/промоутера/літературного агента/і т.д. - Не читайте далі.

Всім іншим – ласкаво просимо!

У цій статті зібрано та систематизовано досвід просування та продажу російськомовних авторів у Росії та за кордоном за останні п'ять років.

Необхідна вступна
Ця стаття призначена в першу чергу для письменників-фантастів та авторів пишучихnon-fiction. Але вона буде корисна будь-якій людині, яка вирішила пов'язати своє життя з літературою і бажає отримувати не лише моральне, а й фінансове задоволення. Якщо ви вважаєте, що ці аспекти в принципі не сумісні, то якого біса ви полізли під кат?

Декілька фактів:
- у 2015 році, кількість російських письменників (не тільки пишучих у жанрі фантастика, а взагалі) чий тираж перевищив позначку в 100 000 екземплярів, скоротилася до півтора десятка людей.
- кількість офіційно скачаних електронних книгу жанрі фантастика в Росії за період з 01.01.15-01.09.15 дорівнює кількості проданих паперових екземплярів цього ж жанру.
- російські видавництва, зокрема топові, скорочують гонорарні винагороди як початківцям, а й маститим авторам. Давній жарт про те, що письменники будуть віддавати свої тексти для публікації безкоштовно – вже не жарт. Середній гонорар за книгу у 2015 році зараз складав 20-25 тисяч рублів (а зараз ще менше – 12-20 тисяч рублів). Але останнім часом почастішали випадки, коли наймастичніші видавництва пропонують авторам опублікувати їх на безгонорарній основі;
- З письменницької професії пішли дві третини колишніх авторів, так як нинішні гонорари просто не могли забезпечити їх та їхні родини. Частково ці втрати заповнили молоді автори, готові працювати «за їжу», але й їх публікують дедалі рідше і меншими тиражами.

І в той же час:
- у 2015 році кількість авторів, які продають книги за підпискою та отримують на цьому понад п'ятдесят тисяч рублів, перевалило за позначку у двісті осіб;
- кількість російськомовних авторів, чий щомісячний дохід з електронного продажу складає від десяти до п'ятдесяти тисяч рублів, у 2015 році за різними даними становить від 500 до 1000 осіб (для порівняння - у 2014 році їх було менше двох десятків авторів);
- Число російськомовних авторів, що продаються на сайті Amazon . com самостійно (без посередництва видавців) за минулий рік зросло з 15 до 67 осіб;
- у 2015 році потроїлася кількість книг виданих за допомогою краудфандингу;
- цього ж року більше сотні авторів видають книги самостійно, збираючи кошти на публікацію та реалізуючи тираж за допомогою своїх сайтів та груп у соціальних мережах. .

Які з цього можна зробити висновки?
1) Початківцю (особливо якщо він пише твори таких жанрів як фантастика, детектив, любовний (еротичний) роман абоnon-fiction) набагато вигідніше спочатку розкручуватися в інтернеті, набираючи армію відданих читачів. Піратство вже давно не є проблемою, оскільки з'явилися ефективні способи мінімізувати шкоду від нелегального поширення текстів, і щодня зростає кількість інтернет-користувачів, які готові платити за використання легального контенту.
2) Письменникам, які отримували в останні двадцять років славу, популярність, паперові тиражі та солідні гонорари від видавництв, варто задуматися над тим, що ринок паперової книги вже не просто в затяжному піку, а впав. Криза, прихід якої ми боялися останні п'ять - вже сталася. У 2016 році кількість авторів, серій та суми від гонорарів за видання паперових книг скоротиться на п'ятдесят-сімдесят відсотків. І ще вчора варто починати готувати шляхи відходу.
3) Інтернет не вбиває письменницьку професію. Він дає їй неймовірні можливості, які література не мала в минулому. Він відкрив прямий шлях від автора до читача, не важливо, в яких містах і країнах вони живуть і яку відстань їх поділяє. На даний момент з 7 мільярдів жителів планети Земля інтернетом користується майже половина - 3,3 мільярда. Варто задуматися, чи не так?

Отже, вступна частина закінчена. І якщо ви згодні з моїми висновками, то перейдемо до практичної частини.

Що робити?
1. Зрозуміти та прийняти той факт, що ваш твір в інтернеті – це як паперовий екземпляр на полиці книгарні. Тільки цей магазин знаходиться не в якомусь місті, і доступ туди мають всі користувачі інтернету. І асортимент у ньому становить кілька мільйонів найменувань. Відповідно, щоб вашу книгу помітили серед сотень тисяч інших, потрібно привернути до неї увагу. До самої книги, до своєї творчості та до своєї персони. І що раніше ви почнете це робити, то краще. Бо, як напевно помітив один мій знайомий, ми живемо в епоху других дев'яностих. І якщо раніше ділили гроші, території та владу, то зараз ми спостерігаємо, як ділять інтернет. А його можливості набагато ширші та багатообіцяючі, ніж будь-яка країна на нашій планеті. І той, хто раніше включиться в гру, то раніше пожне плоди своєї праці. Важливо усвідомлювати: ця робота зараз на перспективу. Далеко не у всіх вийде прямо зараз отримувати по 1, 5, 10 000 рублів на день за свої письменницькі праці (хоча хтось отримує вже зараз). Для цього знадобиться час та сили.
2. Визначити свою присутність в інтернеті. Як сказав свого часу Дмитро Глуховський: " Якби я не виклав книгу в інтернеті, вона ніколи не стала б такою популярноюАвторський сайт це добре, але за умови, що у вас вже є величезна читацька інтернет-аудиторія. В іншому випадку вам на допомогу прийдуть соціальні мережі та тематичні групи. Але тут слід бути обережним і вибирати з розумом. Не варто витрачати свої сили на спільноти графоманів та вічних МТА, такі як:
а) абсолютно всі співтовариства письменників у ЖЖ, вКонтакті, у фейсбуці тощо;
б) жанрові форуми;
в) сайти з низькою відвідуваністю;
г) Проза.ру та їй подібні.
На цих ресурсах ви не знайдете своїх читачів, а лише викупаєтеся в отруті та розпач згаданих товаришів. Ні, там є талановиті автори та хороші люди. Але повторюся ще раз, час, проведений на цих ресурсах, ви, по суті, спустите в унітаз.
3. Чіталійську аудиторію добре набирати на наступних ресурсах:
а) СамВидав - там багато читачів і топових авторів часто помічають видавництва, але є мінус - там не дозволяють вказувати посилання на покупку ваших книг;
б) Фан-бук – сайт корисний саме письменникам-фантастам – відвідуваність у нього менша, зате це любителі фантастики, плюс там проводяться конкурси з публікаціями у топових вітчизняних видавництвах, плюс шанс потрапити на очі видавцям неймовірно високий;
в) Примарні Світи - якщо ви пишите романтичне фентазі, фентазі та еротику, то на цьому ресурсі ви зможете знайти свого читача і продати свої тексти.
г) Літера - корисний як письменникам-фантастам, а й авторам інших жанрів. Тут також проводяться конкурси з публікаціями у видавництвах, але є можливість продавати свої тексти.
4. Ще кілька слушних порад щодо завоювання та роботи з аудиторією ви знайдете у статті мого колеги Дмитра Руса. Рекомендую до прочитання: раз і два.

Тож у вас з'явилася своя аудиторія, що далі?
Публікуйте тексти. Пам'ятайте, що навіть якщо ви автор, що відбувся в минулому, сучасна аудиторія в інтернеті вас може просто і не знати. Для цього рекомендую опублікувати один-два романи (головне, щоби права на них належали тільки вам і бажано, щоб це були перші романи великих циклів). Пам'ятайте, тепер на обслуговування свого тексту ви будете змушені витрачати практично стільки ж часу (якщо не більше), скільки і на нього написання. На жаль, це вимушений захід. Так, не всякий автор особистість публічна, а письменники часто зовсім не соціальні (я, наприклад). Не в кожного є навички та вміння менеджера інтернет-проектів таpr-агенту. Без цього зараз, на жаль, досягти успіху складно. Звичайно, якщо вам дозволяють кошти, ви можете знайти спеціаліста. Але а) де його дістати; б) не факт, що він справлятиметься зі своїми обов'язками.

Чи є читацьке визнання, але хочеться фінансової віддачі?

В принципі, якщо вас цікавить лише задоволення творчих амбіцій, і література для вас лише хобі, то далі ви можете не читати. Далі йтиметься про гроші.
1. Перший приплив коштів від вдячних читачів ви можете отримати ще на стадії написання роману. Цей метод називається «книга з передплати». Що це та з чим її їдять? На цю тему рекомендую прочитати мого колегу Василя Маханенка, одного з піонерів даного методу. І якщо раніше автори збирали гроші самостійно, то зараз є цілі сайти, що надають автору спеціальний інструментарій:Z elluloza , і згадані вище Примарні Світи та Літера. Поговоримо про них на прикладі останнього. Андрій Левицький, ще одинмій колега фантаст, ділиться досвідом, думками та порадами щодо використання даного сервісу. Але якщо говорити без винятку, Андрій не найпопулярніший автор на даному ресурсі. Візьмемо для прикладу авторесу, що ховається під псевдонімом Франциска Вудворт - лише за перші дні має кілька сотень платних передплатників.

/Ліричний відступ
Чому вам можуть відмовити у розміщенні ваших тестів?
Все просто – дуже слабкий рівень ваших творів. Вибачте, але нікому не хочеться дискредитувати свій ресурс продажем графоманських романів та творчістю МТА. Чи можна назвати власників сайтів мудаками? Звичайно можна! Доведіть їм, що вони були неправі! Самостійно розкрутитеся в мережі Інтернет та порвіть усі рейтинги, зберіть навколо себе віддану армію читачів, готову платити вам дзвінкою електронною монетою за всі ваші роботи. А ці мудаки хай лікті кусають.
Так їм треба! /

2. Коли текст нового роману закінчено, закінчується платна підписка. Тепер вам потрібно вирішити:
а) чи продавати його в електронному вигляді?
- на авторському сайті (як роблять, Буксмаркет, КсінКсії та інші). На них більше варіантів для просування всередині сайту, але невелика відвідуваність. Туди покупців слід вести самостійно.
б) продати у видавництво для публікації на папері?
Тут усе й зрозуміло. Класичний спосіб розповідати про який зараз я не буду.
в) видати його на папері самостійно та реалізовувати за допомогою інтернету?
- замовити та сплатити тираж у друкарні. Цей спосіб підходить тим авторам, рівень довіри до яких від читацької аудиторії дозволяє зібрати на одних попередніх замовленнях суму, необхідну для виготовлення тиражу від трьох до десяти тисяч екземплярів. Як приклад наведу письменника Олександра Бірюкова, який всього за рік зумів досягти подібних результатів. Свій досвід спілкування з видавцями він оформив у .
- видавати та реалізовувати книгу методомPOD («Друк на вимогу», «Print on demand»). Багато в чому цей спосіб схожий на перший, тільки екземпляри додруковуються при необхідності та собівартість їх виходить більше.
- Краудфандінг. Про цей метод видання книг я говорив багато й часто. Так що не повторюватимуся, а просто вкажу посилання: , .
- окремо згадаю про новий ресурс, що займається подібними питаннями, про який я ще не розповідав - Ridero. Ось що

" № 8/2015

Авторська винагорода є певний гонорар (грошову суму), що виплачується автору літературного, музичного, наукового твору, винаходу, а також його спадкоємцям за публікацію та використання його творів. У яких випадках виникає право на авторську винагороду? У якому порядку названа винагорода виплачується? Чи оподатковується авторська винагорода ПДФО та страховими внесками? На ці та інші питання ви знайдете відповіді у цій статті.

Виникнення права на авторську винагороду

Відповідно до ст. 1255 ДК РФ автору належать виняткові права на створені ним твори науки, літератури та мистецтва. Автор вправі використовувати твори у будь-якій формі та будь-яким не суперечить закону способом (п. 1 ст. 1270 ЦК України). Використання твору іншими особами може бути здійснено лише за згодою автора та з виплатою автору винагороди, якщо інше не встановлено законодавством.

відтворення твору – виготовлення одного та більше екземплярів твору або його частини у будь-якій матеріальній формі, у тому числі у формі звуко- або відеозапису, виготовлення у трьох вимірах одного і більше екземплярів двовимірного твору та у двох вимірах одного та більше екземплярів тривимірного твору. У цьому запис твори на електронному носії, зокрема запис на згадку про ЕОМ, також вважається відтворенням;
поширення твору шляхом продажу чи іншого відчуження його оригіналу чи екземплярів;
публічний показ твору – будь-яка демонстрація оригіналу чи екземпляра твору безпосередньо або на екрані за допомогою плівки, діапозитиву, телевізійного кадру або інших технічних засобів, а також демонстрація окремих кадрів аудіовізуального твору без дотримання їх послідовності безпосередньо або за допомогою технічних засобів у місці, відкритому для вільного відвідування, або у місці, де є значна кількість осіб, які не належать до звичайного кола сім'ї, незалежно від того, сприймається твір у місці його демонстрації або в іншому місці одночасно з демонстрацією твору;
імпорт оригіналу чи екземплярів твору з метою поширення;
прокат оригіналу чи екземпляра твору;
публічне виконання твору – подання твору в живому виконанні або за допомогою технічних засобів (радіо, телебачення та інших технічних засобів), а також показ аудіовізуального твору (з супроводом або без супроводу звуком) у місці, відкритому для вільного відвідування, або у місці, де присутня значна кількість осіб, які не належать до звичайного кола сім'ї, незалежно від того, сприймається твір у місці його подання чи показу або в іншому місці одночасно з поданням або показом твору;
повідомлення в ефір – повідомлення твори для загальної інформації про радіо чи телебаченню, крім повідомлення по кабелю. При цьому під повідомленням розуміється будь-яка дія, за допомогою якої твір стає доступним для слухового та (або) зорового сприйняття незалежно від його фактичного сприйняття публікою;
повідомлення кабелю – повідомлення твори для загального відомості з радіо чи телебачення з допомогою кабелю, дроти, оптичного волокна чи аналогічних засобів. Повідомлення кодованих сигналів визнається повідомленням кабелю, якщо засоби декодування надаються необмеженому колу осіб організацією кабельного мовлення або за її згодою;
ретрансляція - прийом та одночасне повідомлення в ефір (у тому числі через супутник) або по кабелю повної та незмінної радіо- або телепередачі або її суттєвої частини, що повідомляється в ефір або по кабелю організацією ефірного або кабельного мовлення;
переклад чи інша переробка твору. При цьому під переробкою твору розуміється створення похідного твору (обробка, екранізація, аранжування, інсценізація тощо);
практична реалізаціяархітектурного, дизайнерського, містобудівного чи садово-паркового проекту;
доведення твору до загального відомості таким чином, що будь-яка особа може отримати доступ до твору з будь-якого місця та в будь-який час на власний вибір (доведення до загальної інформації).
Використання творів без згоди правовласника та без виплати винагороди допускається у випадках вільного їх використання, зокрема у таких:
відтворення в особистих цілях (ст. 1273 ЦК України);
використання твору в інформаційних, наукових, навчальних чи культурних цілях (ст. 1274 ЦК України);
використання твору бібліотеками, архівами та освітніми організаціями(ст. 1275 ЦК України);
використання твору, постійно що у місці, відкритому вільного відвідування (ст. 1276 ДК РФ);
публічне виконання правомірно оприлюдненого музичного твору під час офіційної чи релігійної церемонії чи похорон обсягом, виправданому характером такий церемонії (ст. 1277 ДК РФ);
відтворення твору для здійснення провадження у справі про адміністративне правопорушення, для дізнання, попереднього слідства або здійснення судочинства в обсязі, виправданому цією метою (ст. 1278 ЦК України);
запис твору організацією ефірного мовлення з метою короткострокового користування (ст. 1279 ЦК України);
в інших випадках, передбачених гол. 70 "Авторське право" ДК РФ.

Встановлення розміру авторської винагороди

Розмір авторської винагороди, а також порядок її виплати встановлюються в договорах, які укладаються між автором твору (іншим правовласником) та особою, якій передаються права на використання твору, створеного автором (далі – авторські договори). Як названі договори можуть виступати:

		Стаття ЦК України
Договір про відчуження виняткового правана твір
Ліцензійний договір щодо надання права використання твору	У межах такого договору автор (ліцензіар) надає або зобов'язується надати іншій стороні (ліцензіату) право використання цього твору у встановлених договором межах. Виплата ліцензіару авторської винагороди може бути передбачена у такому договорі у формі фіксованих разових або періодичних платежів, відсоткових відрахувань від доходу (виручки) або в іншій формі
	Однією із сторін такого договору виступає видавець. Відмінною особливістюназваного договору є обов'язок видавця почати використання твору пізніше строку, встановленого у договорі. Інакше автор має право розірвати договір, зажадавши при цьому виплату йому винагороди, передбаченої цим договором, у повному розмірі

Нагадаємо, що службовим твором визнається твір, створений у межах трудових обов'язків, встановлених для працівника.

Особливістю твору, створеного за службовим завданням роботодавця і його рахунок чи порядку виконання службових обов'язків, передбачених трудовим договором, і те, що виняткові права нею переходять до роботодавцю.

Відповідно до п. 6 ст. 1246 ГК РФ Уряд РФ вправі встановлювати мінімальні ставки винагороди за окремі видивикористання творів, виконань та фонограм у випадках, якщо відповідно до закону використання таких результатів інтелектуальної діяльності здійснюється за згодою правовласників та з виплатою їм винагороди. Зазначені ставки можуть встановлюватися Урядом РФ у разі, якщо використання творів здійснюється без згоди правовласників, але з виплатою їм винагороди.

На сьогоднішній день встановлено такі мінімальні ставки авторської винагороди:

1) Постановою Уряду РФ від 21.03.1994 № 218 (далі – Постанова № 218);

ставки авторської винагороди у відсотках від сум валового збору, що надходять від продажу квитків за публічне виконання одного твору чи програми (додаток 1);
ставки авторської винагороди (у %) за відтворення творів у звуковому (механічному) записі, за здачу екземплярів звукозаписів та аудіовізуальних творів (відеофільмів) у прокат (додаток 2);
ставки авторської винагороди за відтворення творів образотворчого мистецтвата тиражування у промисловості творів декоративно-ужиткового мистецтва у відсотках від відпускної ціни кожного екземпляра виробу;

2) Постановою Уряду РФ від 29.05.1998 № 524 мінімальні ставки винагороди авторам кінематографічних творів, виробництво (зйомка) яких здійснено до 3 серпня 1992 року, за використання цих творів шляхом передачі в ефір та по кабелю, відтворення (тиражування) на всіх видах матеріальних носіїв та розповсюдження (продажу, здачі в прокат), а також шляхом їх публічного показу. Ставки встановлені у відсотках від доходу, одержаного за кожен вид використання кінематографічного твору.

Сплата авторських винагород через РАВ

Управління правами на колективній основі - це система, що дозволяє авторам отримувати належну за використання їх творів винагороду, а користувачам, не укладаючи договори з кожним автором індивідуально, не бути правопорушниками та виплачувати винагороду правовласникам за використання творів. Такий спосіб управління авторськими (суміжними) правами є найзручнішим і для правовласників, і користувачів авторських прав.

В даний час на території Російської Федераціїінтереси російських та іноземних авторів та інших правовласників представляють Російське авторське суспільство (РАО). Репертуар РАВ складає 100% іноземних творів, які використовуються (спосібом публічного виконання) у Росії, і майже 100% вітчизняних, крім творів, вилучених із управління РАО. Перелік таких творів розміщено та регулярно оновлюється на сайті РАВ (www.rao.ru).

Іншими словами, РАВ представляє інтереси авторів творів та виступає (у тому числі здійснює збір авторських винагород) від їхнього імені.

З метою правомірного використання авторських прав їх користувачі укладають з РАВ договори про надання прав використання творів способами, передбаченими чинним законодавством про авторське право. Такі користувачі, як будинки культури, концертні зали, організатори концертно-видовищних заходів, укладають з РАВ ліцензійні договори та сплачують за ними авторську винагороду.

Ставки авторської винагороди, яку виплачують користувачі, щорічно затверджуються постановою Авторської ради РАВ. При встановленні таких ставок враховуються мінімальні ставки, встановлені Постановою № 218. Ознайомитись із розмірами та критеріями встановлення ставок авторської винагороди можна на сайті РАВ у розділі «Користувачі».

ПДФО із сум авторських винагород

Відповідно до п. 1 ст. 210 НК РФ щодо податкової бази враховуються всі доходи платника податків, отримані їм у грошової, й у натуральної формах, чи декларація про розпорядження якими в нього виникло, і навіть доходи як матеріальної вигоди.

Об'єктом оподаткування ПДФО визнається дохід, отриманий платниками податків як від джерел у Російській Федерації, а й від джерел поза Російської Федерації (ст. 209 НК РФ).

Доходи, отримані від використання авторських чи суміжних прав, можуть відноситися як до доходів, отриманих від джерел у Російській Федерації (пп. 3 п. 1 ст. 208 НК РФ), так і до доходів, отриманих від джерел за межами Російської Федерації (пп. .3 п. 3 ст.

З урахуванням вищезазначеної суми авторської винагороди, отримані платниками податків (авторами чи іншими правовласниками) за використання створених ними творів, є об'єктами оподаткування ПДФО. До сум авторського винагороди, отриманим фізичними особами – податковими резидентами РФ, застосовується податкову ставку у вигляді 13%. Для сум авторського винагороди, одержуваних фізичними особами, які є податковими резидентами РФ, встановлено податкову ставку у вигляді 30% (Лист Мінфіну РФ від 19.02.2015 № 03-01-11/7819).

При визначенні оподатковуваної бази платники податків – податкові резиденти РФ, отримують авторські винагороди чи винагороди створення, виконання чи інше використання творів, мають право отримання професійних податкових відрахувань у сумі фактично вироблених і документально підтверджених витрат (п. 3 ст. 221 НК РФ).

Якщо ці витрати не можуть бути підтверджені документально, вони приймаються до відрахування у таких розмірах:

	Нормативи витрат (У % до суми нарахованого доходу)
Виплачуване за створення літературних творів, у тому числі для театру, кіно, естради та цирку
Виплачуване за створення художньо-графічних творів, фоторобіт для друку, творів архітектури та дизайну
Виплачуване за створення творів скульптури, монументально-декоративного живопису, декоративно-ужиткового та оформлювального мистецтва, станкового живопису, театрально- та кінодекораційного мистецтва та графіки, виконаних у різній техніці
Виплачуване за створення аудіовізуальних творів (відео-, теле- та кінофільмів)
Виплачуване за створення музичних творів: музично-сценічних творів (опер, балетів, музичних комедій), симфонічних, хорових, камерних творів, творів для духового оркестру, оригінальної музики для кіно-, теле- та відеофільмів та театральних постановок
Виплачуване за створення інших музичних творів, у тому числі підготовлених до опублікування
Виплачуване за виконання творів літератури та мистецтва
Виплачуване за створення наукових праць та розробок
Виплачуване за відкриття, винахід, корисні моделі та створення промислових зразків (до суми доходу, отриманого за перші два роки використання)

Витрати авторів творів, створених працівниками у межах виконання трудових обов'язків, здійснюються з допомогою роботодавця, оскільки відповідно до ст. 22 ТК РФ роботодавець зобов'язаний забезпечувати працівників обладнанням, інструментами, технічною документацією та іншими засобами, необхідними для виконання ними трудових обов'язків. У разі автори творів витрат, вироблених власним коштом, не несуть і, підстав, надання професійних податкових відрахувань немає.

Варто зазначити, що фізичні особи, які отримують доходи у вигляді винагороди, яку виплачують їм як спадкоємцям (правонаступникам) авторів творів науки, літератури, мистецтва, а також авторів винаходів, корисних моделей та промислових зразків, зобов'язані самостійно обчислити та сплатити ПДФО (пп. 6 п .1, п. 2 ст.

Страхові внески із сум авторської винагороди

Відповідно до п. 1 ст. 7 Федерального закону № 212-ФЗ об'єктом оподаткування страховими внесками для платників страхових внесків – організацій визнаються виплати та інші винагороди, що нараховуються платниками страхових внесків на користь фізичних осіб у рамках трудових відносин та цивільно-правових договорів, предметом яких є виконання робіт, надання послуг, а також за договорами:

авторського замовлення,
про відчуження виняткового права на твори науки, літератури, мистецтва;
видавничим ліцензійним;
ліцензійним щодо надання права використання твору науки, літератури, мистецтва (у тому числі договорів, які укладаються з організаціями з управління правами на колективній основі на користь авторів творів).

Враховуючи Роз'яснення про застосування окремих норм Федерального закону № 212-ФЗ у частині, що стосується оподаткування страховими внесками виплат та інших винагород на користь фізичних осіб за авторськими договорами, затверджені Наказом МОЗсоцрозвитку РФ від 26.02.2010 № 112н (далі – Роз'яснення № 1 страхових внесків із зазначених винагород здійснюється платниками страхових внесків (роботодавцями) на обов'язкове пенсійне страхування та обов'язкове медичне страхування відповідних категорій застрахованих осіб.

Крім того, п. 3 Роз'яснень № 112н встановлено, що страховими внесками оподатковуються лише ті винагороди, які сплачуються за договорами, укладеними з автором творів. Виплати на користь правовласників, які є авторами (наприклад, спадкоємців автора), є об'єктом оподаткування страховими внесками.

Особливості включення до бази для оподаткування страхових внесків авторських винагород визначено п. 7 ст. 8 Федерального закону № 212-ФЗ. Відповідно до цього пункту дохід у вигляді одержаної авторської винагороди, що враховується при визначенні бази для нарахування страхових внесків, підлягає зменшенню на суму фактично вироблених та документально підтверджених витрат, пов'язаних із вилученням такого доходу. Якщо ці витрати не можуть бути підтверджені документально, вони приймаються до вирахування за нормативами, встановленими у п. 7 ст. 8 Федерального закону № 212-ФЗ. Варто зазначити, що такі нормативи аналогічні вищенаведеним нормативам професійних відрахувань, що враховуються під час обчислення ПДФО.

Авторські винагороди за використання службових творів, створених у рамках виконання трудових обов'язків (тобто в рамках трудових відносин), підлягають оподаткуванню страховими внесками, що сплачуються і до ПФР, і до ФФОМС та до ФСС. У цьому витрати, пов'язані зі створенням твори, у разі не зменшують базу нарахування страхових внесків.

Бухгалтерський облік

Відповідно до Вказівок про порядок застосування бюджетної класифікації РФ, затверджених Наказом Мінфіну РФ від 01.07.2013 № 65н, витрати на виплату авторської винагороди за авторськими договорами підлягають відображенню за статтею 226 «Інші роботи, послуги» КОСГУ.

У разі якщо виплата авторської винагороди здійснюється на підставі трудового договору, в силу виконання працівником відповідних функцій, поставлених цим договором у його обов'язки, витрати на виплату зазначених винагород підлягають відображенню за статтею 211 « Заробітня плата» КОСГУ.

Порядок відображення операцій з нарахування та виплати авторської винагороди у бухгалтерському обліку розглянемо на прикладі.

Для створення театральної постановки театр використовував оригінальну музику. Музика використовується на підставі ліцензійного договору надання права використання твору, укладеного з композитором (автором музики). За умовами такого договору автору виплачується авторське винагороду у фіксованому розмірі - 50 000 руб. (Цифри умовні).

Автор (РФ) подав у театр заяву про надання щодо нього професійного відрахування, але не подав документи, що підтверджують витрати на створення твору. З метою розрахунку ПДФО та страхових внесків (внесків до ФФОМС, до ПФР (на страхову частину)) застосовується норматив 40% від суми нарахованої винагороди. Операції здійснюються у межах діяльності, яка приносить дохід. Витрати на виплату авторської винагороди включені в собівартість платних послуг.

У бухгалтерському обліку дані операції позначаться на підставі Інструкції № 183н в такий спосіб:

			сума, руб.

Нараховано ПДФО, що підлягає утриманню із суми винагороди (50 000 руб. - (50 000 руб. x 40%) x 13%)

(50 000 руб. - (50 000 руб. x 40%) x 5,1%)
до ПФР (на страхову частину) (50 000 руб. - (50 000 руб. x 40%) x 22%)
(50 000 – 3 900) руб.
Перераховано ПДФО до бюджету
Перераховані страхові внески:

Користувачі авторських творів (у тому числі автономні установи) здійснюють виплату авторської винагороди згідно з умовами авторських та трудових договорів. Суми авторської винагороди є об'єктом оподаткування ПДФО та страховими внесками.

Федеральний закон від 24.07.2009 № 212-ФЗ «Про страхові внески до Пенсійного фонду Російської Федерації, Фонду соціального страхування Російської Федерації, Федерального фонду обов'язкового медичного страхування».

Інструкція із застосування Плану рахунків бухгалтерського обліку автономних установ, утв. Наказом Мінфіну РФ від 23.12.2010 № 183н.

Хто тут нарікав на те, що російському письменнику неможливо прогодуватися пером? Лям грінів за роман цілком собі непогана підмога;)

Журналіст Максим Кононенко - про те, чи вправі книготорговці нарікати на високі авторські гонорари

П'ять представників книгарень написали відкритий листкерівництву видавництва "Ексмо". (Див. Colta.ru) Магазини ці хоч і відомі, але досить невеликі, що торгують так званою інтелектуальною літературою (щоб це не означало). Це уточнення важливо, оскільки якщо продавці «розумних книг» пишуть такі дикі речі, то страшно подумати, що тоді коїться в головах великих мережевих книготорговельних компаній.

А у листі написано ось що. Видавництво «Ексмо» просить встановити фіксовану ціну останній романВіктора Пєлєвіна «Бетман Аполло» (555 рублів). Прохання, звичайно, досить дивне, оскільки в умовах вільного ринку кожен продавець сам встановлює ту ціну, яку хоче – головне, щоби купували. При цьому відпускна ціна видавництва на Бетман Аполло - 440 рублів. Багато людей не хочуть купувати Пєлєвіна не те що за 555 рублів, але і за 440 рублів (хоча за європейськими мірками це досить скромні ціни) - ну і в чому проблема, питається? Не продавали б, якщо видавництво так дорого цінує далеко не найвдаліший роман.

Проте книгарні хочуть цей роман продавати. І хочуть на ньому заробити стільки, скільки вони звикли заробляти на інших книгах. І саме ця, мотивувальна частина листа виглядає абсолютно жахливо.

Отже, кіноготорговці пишуть, що «Ексмо» змушує їх продавати книгу з націнкою лише у... чверть ціни! Я спеціально зробив відточення, щоб ви зрозуміли весь рівень зухвалості: 25% прибутку книгарні мало! Далі пряма цитата: Середня націнка в російських магазинах коливається між 38% і 100%. У середньому – 70%».

Ще раз, якщо хтось не зрозумів: середня націнка на книгу у книгарнях Росії становить 70% від відпускної ціни видавництва. А хто платить авторові книжки? Правильно, видавництво. Видавництво платить авторові відсоток від тієї ціни, за якою продає книгу магазину.

Ось, наприклад, я підготував книгу «Володимир Володимирович™». Видавництво "Колібрі" її видало на розкішному папері під чудовою обкладинкою. І продав магазинах по 70 рублів за екземпляр. Мій гонорар - від 10 до 15% від цих 70 рублів. Тобто близько 10 рублів за екземпляр.

А знаєте, скільки ця книга коштувала у магазинах? Від 180 до 200 рублів за екземпляр. Тобто магазин отримував із кожної проданої книги 100 рублів. Вдесятеро більше, ніж я – автор книги. І книготорговці мало того, що вважають це нормальним, так ще й пишуть обурений відкритий лист, коли їхня норма прибутку падає.

Але далі – більше. Продавці «розумних книг» не зупиняються на своєму жлобстві, а шляхом простих обчислень намагаються показати читачам, чому саме відпускна ціна видавництва «Ексмо» на книгу «Бетман Аполло» складає 440 рублів, при тому, що в пресі вона має коштувати 60 рублів. ви подумайте!) видавництво «Ексмо» виплатило автору Віктору Пєлєвіну гонорар більш ніж $1 млн. І тепер ще одна пряма цитата: «Якщо такий безпрецедентний гонорар для російського письменника мав місце, то нам здається, що Ви зробили помилку. Російський книжковий ринок досить слабкий, і подібні гонорари (цілком європейські) ніяк не можуть сприяти його посиленню та введенню. загальних правил», за які Ви завжди публічно ратували».

Продавці «розумних книг» зовсім не соромляться, що ці їхні слова прочитають автори книг. Адже автори книг ставляться до своїх книг трохи інакше, ніж книгарні та навіть видавці. Написати нормальну книгу – це як мінімум рік роботи. Написати гарну книгу– це роки роботи. І скільки отримає авторка середньої руки за одну нормальну книгу? $5 тис. $10 тис. за рік роботи. Це менше, ніж $1 тис. на місяць. Якщо книга буде успішною – гонорар може становити тисяч сто. Року за три роботи. Але це рідко. За того ж «Володимира Володимировича™» я отримав, здається, 250 тис. рублів – за три роки щоденних історій та рік роботи безпосередньо над рукописом (тисяча коментарів до вже написаних історій). За «День відмінника» мені заплатили $5 тис. Все.

Скажіть, дорогі мої продавці «розумних книг», - ви що, вважаєте себе розумнішими за тих, чиї «розумні книги» ви продаєте? Ви хочете заробити з кожної книги у 10 разів більше автора, при цьому ви продаєте сотні та тисячі найменувань одночасно. А у письменника книга – одна, і вона як дитина. І за цю книгу він отримає жалюгідні малюки, менші, ніж заробляє кондуктор в автобусі. Які вам після цього розумні книги? Торгуватимете привокзальною макулатурою! А ще краще - взагалі нічим не торгуватимете, раз не вмієте.

Саме тому я давно не пишу книг, а якщо колись і напишу, то в жодному разі не віддам її жодному з існуючих у нашій країні видавництв та магазинів. Просто тому, що якщо я сам продаватиму її в інтернеті за ціною в 10 разів меншою, ніж у магазині, я зароблю вже вдвічі більше, ніж мені заплатили б у видавництві.

А за Пєлєвіна і його мільйон я щиро радий. Розоріть їх, Вікторе Олеговичу. Заберіть у них все.

Тому що вони всім нам давно набридли.

(Цитати зі статті, курсивом мій комент).
Журнал Forbes опублікував список найбільш добре заробляючих письменників за результатами 12 місяців з 1 червня 2013 року до 30 травня 2014 року. Американський письменник детективів Джеймс Паттерсон повернувся на перше місце у рейтингу. За останні дванадцять місяців письменник заробив $90 мільйонів. Він відомий тим, що відкрито використовує «письменників-негрів». За допомогою таких "співавторів" Паттерсон випускає 14 книг на рік! «Я не великий стиліст прози. Я оповідач. Існує безліч людей, яким не подобається те, що я пишу, на щастя, є мільйони людей, яким це подобається!В принципі, я теж оповідач, якому не вистачає цих найвідданіших мільйонів.

Друге місце в рейтингу дісталося Дену Брауну, чий дохід у 2013-2014 роках склав $28 мільйонів. Цей хлопець пише рідко, але влучно. Більшість суми йому приніс новий роман «Інферно» + права на його екранізацію. Брауна я поважаю, хоча "Інферно" нагадує докладний путівник, а не захоплюючий детектив, як це вдавалося йому раніше.

На третьому місці - Нора Робертс. Її дохід за останній рікстановив близько $23 мільйонів. Ця тітка пише детективи зі швидкістю Донцової, і всі вони смачно присмачені еротикою. Герої зазвичай жінки. Тільки вийде така з кабінету та в ліжко. А часто й виходити не доводиться – отримує задоволення на столі. Правду кажучи, мої книги з еротичними сценами теж краще за інших продаються на Амазон.

Лише на мільйон менше, ніж Нора Робертс, $22 мільйона— запрацювала ще одна відома авторка жіночих романів, Даніел Стіл. Її я не читав, але судячи з обкладинок, пише дуже багато дуже романтичних історій.

На п'ятому місці опинилася Джанет Іванович, автор серії любовно-пригодницьких романів про мисливцю за головами Стефані Плам: за рік вона запрацювала $20 мільйонів.І знову неодмінний інгредієнт – любовно!

Незважаючи на зліт популярності літератури для дітей та підлітків, автору серії «Щоденник слабакаДжеффу Кіннівдалося пробитися лише на шосту позицію: у 2013-2014 роках автор запрацював $17 мільйонів. Після Гарії Поттера дітлахи щось читати, він зайняв нішу.

Ще три автори, які заробили по $17 мільйонів. Серед них — 26-річна авторка трилогії для молоді «Дівергент»Вероніка Рот,що дебютувала в топ-12. Втім, у Вероніки Рот є всі шанси піднятися вище в рейтингу наступному роціТак як екранізація першої з книг її трилогії серйозно вплинула на продаж. Зверніть увагу на вік письменниці! У нас такий зліт неможливий у принципі. Початківців практично не друкують!

Крім того, за $17 мільйонів заробилиДжон Гришем, Стівен Кінг.Знімаю перед ними капелюх!

Далі у списку ще кілька імен, у тому числі Джоан Роулінг, яка випустила черговий детектив. Читав її перший – стиль хороший, але історія слабка. А як затягнуууууут!
Слід зазначити, що навіть ті, хто на 16-17 місцях відхопив по 9 млн! Що сказати, не розкочуйте губи. Для тих, хто пише по-російськи, такі цифри нереальні. Найближчим часом спробую оцінити прибутки наших письменників.

05/10/2010

Цієї осені Стівена Спілберга мало не засудили... за плагіат. Своєю свободою живий класик Голлівуду ризикував через картину «Параноя», виконавчим продюсером якої був. Справді, сюжет цього молодіжного трилера, м'яко кажучи, "з бородою". Режисер фільму та соратник Спілберга Ді Джей Карузо розповів історію про задиристого старшокласника, який потрапив під домашній поліцейський арешт. Обмежений у пересуваннях, він сів спостерігати за домом навпроти. Згодом хлопець вирахував, що його ввічливий і мовчазний сусід - витончений маніяк.

У витають у повітрі
Здавалося б, чого міський город городити: бюджет картини всього 20 мільйонів доларів. Однак «Параноя» отримала кілька номінацій на різні кінематографічні премії на кшталт Peoples Choice Awards (вибір народу) і навіть претендувала на коробку золотого попкорну від MTV за найкращий поцілунок акторів. А про визнання народним говорить бокс-офіс фільму – прості глядачі купили квитків на 117 мільйонів доларів. І ось від цього американського пирога схотіли відкусити свій шматок голови адвокатського фонду Sheldon Abend Revocable Trust. Вони стверджували, що Спілберг та Ко фактично зробили ремейк фільму Альфреда Хічкока «Вікно у двір». Хічкок же на законних підставахще 1954 року зняв однойменний фільм з розповіді Корнелла Вулріча. А права на нього якраз і належать до фонду Sheldon Abend Revocable Trust. Отже, Спілберг цинічно скористався літературною спадщиною Вулріча. Втім, суд відкинув претензії позивачів та закрив справу. Так, і в Хічкока, і в Карузо людина, обмежена в пересуваннях, від нудьги бачить вікно і розкриває злочин. Однак крім цього нічого більше не сходиться: герої різні, злочинці різні, інші вбивства, час і місце дії не сходяться... так що фільми різні. Case, як кажуть у таких випадках, dismissed.

Ці слухання так і залишилися б прикрим непорозумінням, якби Спілберг не був першим режисером, схопленим Фемідою за руку у справі про плагіат. Адже якщо відв'язні актори, як правило, відповідають у суді за мордобою, пияцтво за кермом та наркотики, то режисерів зазвичай звинувачують у привласненні чужої інтелектуальної власності. Так, мексиканський кінодіяч заявив, що Мел Гібсон скопіював у своєму «Апокаліпсисі» деякі сцени з його фільму «Повернення в Ацтлан». Інший майстер, який живописує кінець світу, Роланд Еммеріх аж двічі поставав перед судом: спочатку в плагіаті його звинуватив професор із Гарварда — він заявив, що Еммеріх нахабно запозичив ідеї для «Післязавтра» з його роману «Дев'ятий полярний день». А потім Еммеріха викрив у крадіжці ідей якийсь китайський драматург. Китаєць навіть підрахував кількість сцен із двох його п'єс, які Еммеріх дослівно відтворив на екрані, — 308. Американський сценарист Денніс Хантер у судовому порядку зажадав мільйон доларів від Квентіна Тарантіно: мовляв, enfant terrible Голлівуду вкрав у нього ідею дилогії «Убити Білла». Дісталося і автору «Аватара» Джеймсу Кемерону.

Звичайно, головним аргументом «захисту» є завчена мантра: мовляв, ідеї витають у повітрі. І все вже придумано до нас, тож у плагіаті можна звинуватити практично будь-якого режисера, якщо він не заплатив грошей за права.

Ч то чому
І що залишається «бідним» майстрам культури? По-своєму інтерпретувати найвідоміші сюжети. Не випадково права на ремейк, сюжет, екранізацію книги, коміксу чи комп'ютерної гри коштують набагато дорожче, ніж так званий оригінальний сценарій (screenplay). Середня ставка члена американської Гільдії сценаристів — лише 50 тисяч доларів. Саме за такі гроші можна придбати якісний сценарій середньобюджетної картини типу «Параноя». В той час, як суми, які продюсери витрачають на покупку справді свіжої story, майже завжди обчислюються мільйонами. Наприклад, Джоан Ролінг продала у кінематографічне рабство поттеріану за два мільйони доларів. І торгувала у Warner Brothers відсоток від прокату наступних картин і всього мерчендайзингу, що виробляється за мотивами фільму. Сьогодні її статки оцінюються майже в мільярд фунтів стерлінгів.

Після продажу прав на роман «Нижче за нуль» банківський рахунок культового американського письменника Брета Істона Елліс поповнився мільйоном доларів. За право перетворити комп'ютерну гру Halo на фільм 20th Century Fox мала заплатити 10 мільйонів доларів. Оригінальний сюжет «Термінатора» — якщо хтось захоче зняти продовження чи ремейк — коштуватиме 29,5 мільйона доларів. Компанія Marvell, що видає комікси, зовсім не розглядає пропозиції нижче десяти мільйонів. Так, виробничий бюджет другої частини «Людини-павука» збільшився на 20 мільйонів доларів лише через те, що в цю суму обійшлося набуття прав на графічні романи про людину-павука. Але, виплачуючи такі дивовижні гроші, творці розраховують на надприбутки. Мова йде про твори, які вже зарекомендували себе в комерційному плані. А ось на високе мистецтво ніхто витрачатися не бажає.

Письменник Джон О`Брайєн на початку 1990-х дозволив режисеру Майку Фіггісу зняти фільм за своєю книгою «Покидаючи Лас-Вегас» лише за дві тисячі доларів. Вдова Грема Гріна в 2002 році отримала право на ремейк картини «Тихий американець» за романом свого знаменитого чоловіка всього близько тисячі фунтів стерлінгів. Втім, сам письменник, коли заходили розмови про екранізацію романів, вважав за краще курити осторонь. У буквальному значенні слова: так, у 1949 році він не торгуючись розлучився зі своїм класичним романом «Третій» всього за кілька сотень фунтів і... коробку сигар.

Е то по-нашому
Так само безтурботно до своєї інтелектуальної власності ставилися лише радянські майстри культури. Класик російського кінематографа Ельдар Рязанов зізнався «Підсумкам»: «Ми з Емілем Брагінським у 1994 році продали права на екранізацію двох своїх картин «Іронія долі, або З легкою парою!» та «Службовий роман». Часи були дивні, ми з Емілем були зовсім не підковані в юридичних питаннях і за це отримали копійки. «Легку пару» у новому вигляді ми вже бачили, а «Роман» я навіть не збираюся дивитися». Прем'єра картини «Службовий роман. Наш час» намічено на 17 лютого 2011 року. Виробництвом займалася кінокомпанія «Леополіс». Однак у компанії не горять бажанням обговорювати юридичний виворот проекту. На сайті висить інформація, що у 1990-х правовласником на п'єсу Еміля Брагінського та Ельдара Рязанова «Сослуживці» (вона лягла в основу фільму) став Олександр Атанесян. Якийсь час тому їх викупив у режисера та продюсера голова «Леополісу» Сергій Лівнєв. Він же став одним із продюсерів нової версіїрадянського хіта.

Взагалі свіжі ідеї у нашому новому кінематографі дуже рідко конвертуються у хрумкі купюри. Кількість прибуткових фільмів можна порахувати на пальцях, один із них — «Іронія долі: Продовження». Недарма продюсер Сергій Сельянов майже у кожному інтерв'ю каже, що кінематограф у нашій країні справа збиткова. То чому б не спробувати звернутися до старих хітів, що добре зарекомендували себе? Володимир Меньшов навіть не підозрював, що режисер Андрій Кудіненко робить ремейк його фільму 1976 року «Розіграш». «Мені повідомили про це, коли картину було закінчено, — заявив Меньшов «Підсумкам», — і запросили на прем'єру. Формально я навіть не знаю, чи мали автори нової версії звертатися до мене. Сюжет цього нового фільму дуже опосередковано стикається з моєю картиною». Автором сценарію оригінального фільму був Семен Лунгін і новий фільм знімався на студії його сина, режисера Павла Лунгіна. «Права на сценарій «Розіграшу» нікому ніколи не передавалися і не продавалися, – розповів «Підсумкам» Павло Лунгін, – вони належать мені як спадкоємцю. Ми переробляли не фільм, а сюжет, який вигадав мій батько. Сценарій було змінено практично до невпізнання».

Нинішні сценаристи, режисери та письменники набагато прагматичніші. Так, за чутками, знаменитий БорисАкунін просить кінематографістів не турбувати його, якщо вони не можуть запропонувати понад 500 тисяч євро. «Розумні» книги та сценарії, як і раніше, коштують недорого. Володар премії «Національний бестселер» Андрій Геласимов зізнався «Підсумкам», що продав права на екранізацію одного зі своїх романів, відзначених численними преміями, за 25 тисяч доларів. Оригінальний сценарій, за словами одного відомого продюсера, і той коштує дорожче близько 30 тисяч євро. «У середньому сьогодні, — каже Геласимов, — некомерційному автору пропонують 10—15 тисяч доларів за книгу. І це дуже мало. Глобальна криза дуже вплинула на кіновиробництво, і ставки сильно впали. В рази. Нещодавно я зустрічався із співробітником однієї великої кінокомпанії та запитав, скільки б вони заплатили за права на екранізацію, скажімо, книги Людмили Улицької. Вона сказала: «Ніщо. Ми такий фільм не продамо». Ось вам і ціну названо. Нуль. Це при всьому значенні Вулицької для сучасної культури. Робіть висновки».

Висновок напрошується такий: російський ринок прав на кінематографічні версії та ремейки розвинений майже як голлівудський у сенсі гонорарів. Та тільки якість фільмів здебільшого залишає бажати кращого. Ми навіть навчилися купувати та продавати права. Щоправда, поки що серйозні гроші, сплачені за сюжети та історії, все частіше виявляються викинутими на вітер. Не видно щось поки що Спілбергів у рідній вітчизні.