adsby.ru → Ruská literatúra

Literatúra 19. storočia priamo a predstavitelia tabuľky. Hlavné prúdy ruskej literatúry 19. storočia

19. storočie sa v ľahkom meradle nazýva „zlaté hlavné mestá“ ruského cestovania a hlavné mestá ruskej literatúry. Na uchu storočia tajomstva stačí vidieť zo dvorskej poézie a „albumových“ veršov, v dejinách ruskej literatúry je po prvý raz postava básnika-profesionála, lyrika je stará, ľudia , jednoduchšie. Celé hlavné mesto nám dalo také silné veci. literárny proces 17-18 tabuľka. 19. storočie - celá hodina formovania Rusa Literárne filmy.

Po prečítaní 19. storočia vývoj sentimentalizmu a rozvoj romantizmu. ci literárna rovina vedieť viraz, persh pre všetko, na ceste.

Sentimentalizmus: Dominantou „ľudskej prirodzenosti“ sentimentalizmus sotva cítil, a nie myseľ, čo viedlo ku klasicizmu. Sentimentalizmus je ideálom ľudskej cnosti, pričom rešpektuje potrebu „rozumného“ zdrvujúceho svetla, ale rozvoj tohto úplne „prirodzeného“ cítenia. Yogo hero je individualizovanejší, jogínske vnútorné svetlo, ktoré vytvára zdravý zážitok, ktoré je vidieť v spodnej časti podlahy. Sentimentalistický hrdina je demokratom pre žarty a perekonannym; Bohatstvo duchovného svetla obyčajného človeka je jednou z hlavných indícií a víťazstva nad sentimentalizmom.

Karamzin: Epochu sentimentalizmu v Rusku ukázala publikácia Karamzina „Listy ruského mandarínka“ a Bidna Liza“. (Tiež v 18. storočí)

Vlak Karamzin, ktorý sa vyvinul v hlavnom prúde európskeho sentimentalizmu, sa radikálne vyvinul z tradičnej cesty trinástej hodiny, vyvinul sa v ódach Lomonosova a Derzhavina. Naybіlsh іstotnym kytice pokrokov v poznaní: 1) Karamzіna nevolá fyzické svetlo, ale vnútorné, duchovné svetlo ľudí. Yogo vіrshi hovorí „moje srdce“ a nie myseľ. 2) Ob'Oct z cesty Karamzina stať sa „jednoduchým životom“ a kvôli popisu jednoduchých vikristových básnických foriem - bežných ráfikov, jedinečného veľkého počtu metafor a ďalších ciest, obľúbených medzi prvými medzi prvými. 3) Pohľad básnika Karamzina Polyagu je ten, že svetlo pre nový princíp nie je možné poznať, spieva vzhľad rôznych uhlov pohľadu na jeden a ten istý predmet. Reforma Movi Karamzina: Karamzinova próza a poézia urobili lukratívnu infúziu o vývoji ruského literárneho filmu. 1) Karamzin je priamo prevzatý z histórie slovníka a gramatiky cirkevného jazyka; francúzsky movi... 2) Karamzin viv v ruskom jazyku bez nových slov - ako neologizmy („dobrota“, „zakokhanista“, „vilnodumstvo“, „pamyatka“, „vytrvalý“, „ľudia“), tak a tréner barbarstva “). 3). Tiež jedným z prvých zachovaných listov bolo písmeno E. Literárna zmena „Arzamas“ oproti „Besida“ zmenila zmenu nových, podobne ako v Karamzine.

Sentimentalizmus Karamzina, ktorý oslávil veľký príliv do vývoja ruskej literatúry: z nových pohľadov, vrátane romantizmu Žukovského, kreativity Puškina.

Romantizmus: akcia a umenie priamo v kultúre konca 18. storočia - prvej polovice 19. storočia. Charakterizované tvrdeniami o sebaúcte duchovného a tvorivého života osobitosti, obrazmi silných (najčastejšie vzpurných) závislostí a postáv, oduševnenej a spoločnej povahy. V 18. storočí sa všetko v knihách nazývalo romantické ako úžasné, fantastické, malovnichi a іnuche, a nie v akcii. V. klas XIX hlavné mesto romantizmu sa stalo znakom nového priameho, proto-klasicizmu a vzdelávania. Romantizmus je kult prírody, cítenia a prirodzenosti v ľuďoch. Budeme požadovať imidž „ušľachtilého divocha“ ľudová múdrosť»І nie je zajatá civilizácia.

V ruskom romantizme je sloboda klasiky, balada, romantická dráma. Byť novým o dni a zmysle cesty, pretože je vnímaný ako nezávislá sféra života, vzdor voči druhému, ideálni ľudia z ľudí; kolishn_y pohľad, za jakom sa poez_ya zdala prázdna zábava, boli sme plní služieb, aby sme vyzerali už bez srdca.

Zakladateľ ruského romantizmu є Zhukovskiy: Rus spieva, prepis, kritik. Po napísaní určitého sentimentalizmu prostredníctvom blízkych znalostí Karamzina v roku 1808, v roku 1808, baladi „Lyudmila“ (. Prepracovanie „Lenora“ od G. A. Burgera) pochádzalo z prvého, ruská literatúra bola nová, úplne zvláštna zmіst. Účasť v milícii. V roku 1816 sa stal čitateľom cisárovnej Márie Fedorivnej. V roku 1817 sa stal rektorom ruskej princeznej Charlotte - maybutského cisára Oleksandri Fedorivnya a v roku 1826 mu bol udelený znak „mentora“ recesie na trón, maybutského cisára II Oleksandra.

Vrchol ruského romantizmu možno oslavovať v poézii Michaila Jurijoviča Lermontova. Na pohľady progresívnej časti ruského pozastavenia 30. rokov. XIX čl. objavila sa ryža romantickej svitoglyadu, viklikanі nespokojnosti so súčasnou akciou. Tse svitoglyad videla veľa skľučovania, nesúhlasov a neúspechov v napredovaní. Na druhej strane boli romantici pri moci s pragmatickým prístupom k svojim ideálom, bazhania za opakovaný rozvoj super protirečivého zadku a inteligencie nešťastia (rozvoj ideálov aj myšlienok).

Kreativita Lermontova najčastejšie zobrazuje romantickú svitoglyad, ktorá sa vytvorila v mykolaivskej ére. Na ceste jogínov je hlavným konfliktom s romantizmom konflikt medzi ideálom a činom - dosah extrémnej frustrácie, ale je celkom bežné vidieť básnikov romantizmu v 19. storočí. Hlavným predmetom Lermontovovej lyriky je vnútorné svetlo ľudí - plač a super zhovorčivosť. naša hodina “. Kľúčová téma v Lermontovovej tvorbe nespravodlivé svetlo... Celé bohatstvo poetických obrazov, motívov, umelecké príspevky, Všetky riznomanittya myšlienky, skúsenosti, pocity lyrického hrdinu.

Taký motív, ktorý je v Lermontovových prácach taký dôležitý, ako z jednej strany je dojem „nekomplikovaných síl“ ľudskej duše a z druhej - nedostatok dopytu, nedostatok aktívnej činnosti, sebaprijatie .

U mladých tvorivých ľudí možno vidieť týchto otcov, lásku, básnika a poéziu, zobrazujúcich jedinečnosť jasnej individuality a pohľad básnika.

Tyutchev: filozofická lyrika F. I. Tyutchev є cez noc і dokončenie, і podolannye romantizmus v Rusku. Keď som ochutnal z rovnakých kreácií, viem krok za krokom so svojim silným štýlom. Splaviť ruskú divokú cestu 18. storočia a tradíciu európskeho romantizmu bolo dobré. Okrem toho nikto z nich nechcel absolvovať bakalársky titul v úlohe profesionálneho spisovateľa a nájsť neochotu s výsledkami svojej tvorivosti.

Vo vlaku sa začala odvíjať próza. Próza ucha hlavného mesta bola známa ako infúzia anglických historických románov V. Scotta, ktoré boli transformované na veľkú popularitu. Vývoj ruskej prózy 19. storočia sa začal prozaickými dielami A.S. Pushkina a N.V. Gogol.

Raná poézia A. S. Puškina sa vyvíjala aj v rámci romantizmu. Yoho pivdennaya sa snažila z nízkych historických podiyas a v Pushkine dúfať v dosiahnutie ideálov slobody a slobody (v lyrike Pushkina odmietla svojho hrdinu šťastná história 20. roky 19. storočia), Aleh na rozhodujúcej skale v chlade víta svoje stvorenia, nie v mysliach mysle, aby nevládli myšlienky, ale sila. V kreatívnej práci Puškina sa romantické obdobie považovalo za prehodnotené, ale vo svetle dňa existujú aktívne zákony, ktoré nie sú schopné ukradnúť človeka, pretože v žiadnom prípade nešikanovali a boli krásne. To bol začiatok tragickej tonality Puškinovej hudby.

Postupovo, v 30. rokoch má Puškin prvé „znaky“ realizmu.

V polovici 19. storočia začal vznikať vznik ruskej realistickej literatúry, pretože vychádzal z napätej sociálnej a politickej situácie, ktorá sa v Rusku odohrala v čase vlády Mikoliho I. Bolo potrebné založiť realistickú literatúru, vláda reagovala na podozrivo-politickú situáciu v krajine. Literatúra sa obracia na napätie-politické problémy ruskej akcie. Perevazhaє napätie-politické, filozofické problémy. Literatúra o špeciálnej psychológii.

Realizmus v tajomstve, 1) pravda života, zapletená do konkrétnych spôsobov tajomstva. 2) Historicky špecifická forma umeleckého dôkazu novej hodiny, ktorej ucho pochádza buď z renesančného realizmu („renesančný realizmus“), alebo zo školstva („vzdelávací realizmus“), alebo z 30. rokov. 19. storočie („Vlasne realizmus“). Providnі princíp k realizmu 19 - 20 Art .: On'є rozvoj typických postáv, konfliktov, situácií v kontexte výtvarnej a individualizačnej (konkretizovať národné, historické, sociálne, sociálne a duchovné zvláštnosti); perevagu v spôsoboch zobrazovania „samotných foriem života“, ale poriadku pre vicories, najmä v 20. storočí, šikovné formy(Mýtus, symbol, podobenstvo, groteska); drvivý záujem o problém „špeciality a pozastavenia“

Gogol nebola milenka, ale veľký umelec. O sile svojho talentu sám povedal: „Mal som vo mne iba to dobré, čo som zobral z činnosti, z potápačov.“ Poskytnúť taký základ pre realizmus, ktorý tkvel v jeho talente, nemôže byť jednoduchšie a silnejšie.

Kritický realizmus - umelecká metóda a literárnou rovinou, ako to bolo v 19. storočí. Hlavným rysom toho je obraz ľudskej postavy v organickom spojení so sociálnym prostredím, poriadok so silnou sociálnou analýzou vnútorné svetloľudí.

A.S. Puškin a N.V. Gogol sa stal hlavným umeleckým tipom, ktoré spisovatelia zničia na celé obdobie 19. storočia. Umelecký typ „ľudí zavoyi“, živo ako є Evgeniy Ongin v románe A.S. Pushkina, a tak názvy typu „malých ľudí“, ako napríklad svedectvo N.V. Gogol v yogo povіstі „The Overcoat“, ako aj A.S. Puškinim in povisti “ Stacionárne hádanie».

Literatúra si od 18. storočia podmanila svoj propagačný a satirický charakter. V próze spievame N.V. Gogol „Mŕtve duše“, spisovateľ pohostinským satirickým spôsobom ukazujúci shakhrai, ktorý je skúpy mŕtve duše, різні tipi pomіshchіv, yakі vіtіtinnye vіtіnnyh ľudská vata. Vitrína má komédiu „Revizor“. Sponzori satirických obrazov a diel A.S. Puškina. Prodovzhu satiricky zobrazuje ruskú akciu. Trend v obraze chýb a nedostatkov v ruskom pozastavení - charakteristická pre ryžu všetko ruské klasická literatúra... Vona prešívala v dielach prakticky všetkých spisovateľov 19. storočia. U mnohých spisovateľov si uvedomujú satirickú tendenciu v groteskných (chimérických, komických, tragikomických) formách.

Žáner realistického románu sa vyvíja. Vytvorte si vlastné І. С. Turgenev, F.M. Dostojevskij, L.N. Tolstoj, I.A. Gončarov. Vývoj výletnej kilky utíchol.

Varto znamená poéziu Nekrasova, ktorý ako prvý zavádza do poézie sociálne otázky. Spievame „Kto je dobrý v Rusku?“

Literárny proces 19. storočia počas vývoja mena N. S. Luskova, A. N. A.P. Ostrovský Čechov. Ostanniy sa ukázal ako majster malého mesta literárny žáner- rozpovidі, ako aj vynikajúci dramatik. Konkurent A.P. Čechov Bouv Maxim Gorkij.

Dokončenie 19. storočia sa nieslo v znamení nastolenia predrevolučnej nálady. Realistická tradícia bola obnovená. Názov dekadentnej literatúry ho teda nahradil vo forme ryže, mystiky, náboženstva a tiež prenosu zmien v politickom živote krajiny. Pád za tie roky prerástol do symboliky. V histórii ruskej literatúry je nová stránka.

Na úrovni a vo svete talentov, potreby novej sociálnej deštrukcie, novej úrovne podozrivého života a kultúry. 4. Úloha umelecké detaily pri tvorbe I.S. Turgenova „Otcovia a deti“ Vo svojej práci, veľký ruský spisovateľ Ivan Sergijovič Turgenjev Vikoristovuvav ponúka širokú škálu literárnych cien: krajiny, kompozície motívov, systém ďalších obrazov, pohyblivé ...

Karamzina M. Yu. Lotman. - M.: Kniga, 1987. - 336 s. 2. Jeseter E. Tri životy Karamzina / Evgen Osetrov. - Moskva: Sovremennik, 1985. - 302 s. 3. Klyucheskiy V.O. Historické portréty / V.O. Klyuchevsky. - M.: Pravda, 1991. - 623 s. 4. Asin B. І. Dejiny ruskej žurnalistiky 19. storočia / V. A. Sadovnichy. - M.: Vidavnitstvo z Moskovskej univerzity, 2008. - 304 S. 5. Kuleshov V. І. História ...

Klasicizmus Žáner literárnej viny je prísne obmedzený na „vysoké“ a „nízke“. Najpopulárnejšie sú gule „Visoki“ pred ich inscenovaním - tragédie; - Odie; - Jedz. Predtým, ako boli uvedené „nízke“: - Komédia; - satiri; - Rozprávky. Medzi „vysokými“ žánrami boli slávni ušľachtilí vchinki ľudí, ktorí postavili Borga pred Vichiznu so zvláštnym blahobytom. „Nízki“ boli inšpirovaní veľkým demokratizmom, boli písaní vo veľkom štýle, dej bol prebratý zo života a nešľachetnosti obyvateľstva. ďaleko

Klasicizmus Tragédie a komédie o vine sú prísne v súlade s pravidlami „troch osobností“: - Minimálne jednu hodinu (vimagalo, všetky pododdiely boli pridané k výrazu, ale neprekladajú rovnaké dobi); - jednota misie (vimagalo, všetky podania boli videné v rámci jednej misie); - Jednota príbehu (potrestaná, takže dej nie je spomalený zachytávaním epizód) V tejto hodine má klasicizmus pozitívnejší význam, pretože spisovatelia vyjadrili dôležitosť vízie ľudí o ich obrovských povinnostiach. (Ruský klasicizmus obliekania pre všetky veci geniálneho a úžasného básnika Michaila Vasiloviča Lomonosova). späť

Sentimentalizmus (z francúzskeho slova „sentimentálny“ -citlivý). V strede obrazu boli umiestnení spisovatelia strašidelný život jednoduchí ľudia, Yogo zvláštny mentálny zážitok, jogínsky pocit. Sentimentalizmus priniesol prísne pravidlá klasicizmu. Pri tvorbe písma spisovateľ dýcha na základe vlastného pocitu a cítenia. Hlavnými žánrami sú román po slovách, citlivý príbeh, popis vysokých cien atď. (N. M. Karamzin „Bidna Liza“) Späť

Romantizmus Základy romantizmu: 1. Boj proti klasicizmu, boj proti pravidlám, medzi slobodou tvorivosti. 2. V dielach romantikov sa zreteľne prejavuje zvláštnosť spisovateľa, jeho skúsenosti. 3. Spisovatelia prejavujú záujem o všetko, čo nie je príjemné, bystré a krotké. Základný princíp romantizmu: obraz vinyatkových postáv v vinyatkovom prostredí. 4. Pre romantikov je charakteristický záujem ľudové umenie... 5. Romantická tvorivosť sa rodí z farbistického hnutia. (Nayaskravish v ruskej literatúre, romantizmus sa prejavil v dielach V.A. Žukovského, básnika-dekabristu, v raných dielach O.S. späť

Realizmus „Realizmus,“ povedal M. Gorkij, „má byť pravdivý, bez ozdob obrazu ľudí a myslí a ich života“. Hlava ryžový realizmus image obraz typických postáv v typickom prostredí. Obvykle sa im hovorí také obrázky, v niektorých z najpopulárnejších je vo všeobecnosti pravdivo zaradená do najdôležitejšej ryže, charakteristickej pre historické obdobie spevu pre tento druh pozastavovacej skupiny. (Pri formulácii ruského realizmu v uchu 19. storočia zohrali veľkú úlohu I.A. Krylov a A.S. späť

Prednáška 19. Romantizmus a realizmus ako hlavné prúdy umenia a literatúry 19. storočia

Pochopte romantizmus. Hlavné postavy, go, chronologické rámce, prehodnotenia.

Estetika romantizmu.

Realizmus: porozumenie, periodizácia. Realizmus vo francúzskej a anglickej literatúre. Estetický princíp realizmu.

Francúzska literatúra 19. storočia.

romantizmus (Franz. Romantisme) - ideová a umelecká priamo v európskej a americkej duchovnej kultúre príbuzných. 18 - 1. poschodie. 19 čl. Rovnako ako štýl kreativity a nesprávneho smerovania je jedným z hlavných estetických a pútavých modelov 20. storočia. Je to veľmi estetická revolúcia, ktorá je alternatívou k vede a mysli (kultúrna inštitúcia pre éru vzdelávania) umelecká tvorivosť individualuma, ktorá je veľkým lákadlom pre všetky druhy kultúrnych aktivít.

V zásade ryžaromantizmus yak rukh - prazdnenya protistaviti fіlіster (mіshchanskogo) svіtu rozum, zákon, A čo viac, dosiahnuť romantizmus shydko, aby prekročil rámec tajomstva a začal rozvíjať štýl filozofie, správania, oblečenia a ďalších aspektov života.

romantizmus - jeden z najdôležitejších umeleckých smerov a štýlov XIX stolittya. S týmto pojmom je možné oceniť celú kultúru, zadný dvor dejín historickej éry a posolstvo Veľkej francúzskej revolúcie. Napriek tomu, že romantizmus môže byť významný pre kultúrny fenomén, nie je to úplne celé, ale súbor konkrétnej ryže - je ešte všestrannejší vo svojom národnom, žánrovom a chronologickom vývoji. Marxistické literárne znalosti majú binárnu typológiu: romantizmus bol rozdelený na revolučný a reakčný, progresívny a konzervatívny, aktívny a pasívny. Takýto pidhid nie je bez dôvodu, tento jav však odpustím a kvôli tomuto nevedeckému hodnoteniu charakteristiky, že neskôr budeme jasnejší a starší.

PIDHODI k romantizmu :

1) historický (rum-m yak konkrétne іst. Rukh, celá kultúra epochy, ob'ednana špeciálnym typom zavádzania, produkt svidomostі);

2) nehistorické (= psychologické; vzbura rum-m yak proti ére).

chronologické rámce romantizmus je charakterizovaný mimoriadnym hodinovým uchom (1790s) a nedôležitým dokončením (1820-1830s-v Anglicku a Nimechchin, 1870-1880s-vo Francúzsku). V Spojených štátoch sa tieto dátumy posunú o 20-30 rokov dopredu.

Sociálne a politické zmeny v myslení a romantizmus spočívajú v revolučných šokoch v krajine Xviii hlavné mesto: Viyna za nezávislosť v Amerike i, smut, Veľká francúzska revolúcia 1789-1794 rr. її emocionálny zážitok A kvôli porozumeniu správy zohralo dedičstvo pri udalosti a rozvoji romantického zraku vírusovú úlohu. Revolúcia na krátku hodinu pripravila pôdu pre ilúziu cirkevného otroctva bohatého otroctva plného moderného prostredia, ľudia sa videli ako všemocní. Mayzhe, všetci raní romantici v mladosti, boli apologetami revolúcie, protest však čoskoro prišiel. V prvom rade veľa ľudí prinieslo jakobínsky teror do revolúcie. Iným spôsobom bola sloboda, ktorú revolúcia priniesla, akoby volala nie do sféry ducha, ale skôr do pokrčenej čižmy: filister... V tejto situácii pre starú romantickú generáciu zohrávala úlohu ideologického obrancu revolúcie zvláštnosť Napoleona, svojimi víťazstvami dosiahol slávu svojho druhu romantického génia v politike.

prirodzené zákruty k romantizmu-cena za všetok sentimentalizmus, ktorá otvorila ospravedlnenie pre individuálny zmysel, a všestrannosť preromantizmu: krajinná meditatívna poézia, gotický román a dedičstvo pamiatok poézie v strednom veku.

O tom je potrebné povedať okremo filozofické zmeny. Časť Rousseauovej časti ako prirodzenej ľudskej bytosti, kultu prírody a kritiky civilizácie. Stal som sa priamym dedičom romantikov v celej sfére. G. Fikhte, ktorý vo svojej „vede o vede“ vytvoril koncept absolútneho „ja“, celé je to jedno bez prenosu a celé svetlo („nie -ja“) je výsledkom dyyalnosti - zavádzajúcich .aj pri prehliadke romantických myšlienok.Jedným z hlavných znakov romantizmu je kult špeciality, T. E. Hero, nielenže chápem svoju vlastnú hodnotu, ako sentimentalisti, aktívnejší podsekt, ktorý je základom a formou akcie navkolishnyu.

problém zvláštnosti - ústredný pre romantikov. Charakteristické sú bezplatné špeciality romantická dualita- pre tých, ktorí vidia veľa prelínania sa medzi dokonalými ideálmi, vyhlásenie o niečom zásadne sub'aktívnom a nízkej prozaickej akcii, ktorá prináša novú individualitu a spôsob, ako do života priniesť porozumenie o šťastnom pohodlí. Meštianstvo je ešte agresívnejšie ako romantika rôznymi spôsobmi zahrievanie proti tomu. Niekedy sa prejavuje vo forme priamej vzbury, podozrivého boja (jak v Byronovi). O niečo častejšie romantické bodnutie proti každodennému životu znamená jednoducho nevedomosť, viď od nej v dávnych dobách (Serednovichya), ako zlaté znamenie, pretože v láske je náboženstvo všetko. najlepšie univerzálne Akonáhle je vyčistený, je to tajomstvo ideálu, ktorý je požičaný z jedného z najdôležitejších miest romantickej ideológie.

3) Pozrite sa na Rousseaua (russoizmus; kult osobitosti prírodných ľudí), Kant (kantovský dualizmus) a Fikhte („absolútne ja“).

estetika až romantizmus sídlo je proti klasicizmu. Všetky normy básnika klasicizmu: výrok o jedinečne univerzálnom ideáli krásy, princípe architektúry žánrov a štýlov, nemiešateľnosti tragického a komiksu, zákone troch vecí v dráme - nech sa romantici naučia premýšľať o tom. Romantici vimagayut tajomstvo prírody, vіlnom vo svojom svete, vo všetkom v prírode a život samotný. Pre tso je umelec vinný, že sa nespolieha na znalosti a myseľ, ako klasicista, ale na rozmarnú fantáziu, kreatívnu myseľ. V. romantické výtvory Rôznorodosť dominancie nad obrázkami, expresiou a groteskou sa prejavuje v počte najrozšírenejších recepcií. Celá cena neznamená, že racionálny začiatok bol romantikom cudzí. Aby sa zorientovali v najskorších entusijských udalostiach, postavili sa na solídnom kritickom posúdení svojich vášní a úplne pochopili, tvorivý potenciálšpeciálne vlastnosti, o neobmedzenej slobode vo všetkých sférach života, ktoré sú pre nich dôležité, neukazujú spojenie so skutočnou činnosťou. Tse si potrel zápach a bol rozmazaný s pomocou romantická irónia Ocenená nebola len prozaická spiritualita, ale aj samotní protagonisti, ktorí za nevhodný ideál nemohli. V niektorých prípadoch asimilácia drvivého konfliktu viedla k dezilúzii a pesimizmu ( "Khvoroba stolittya").

Zvidsi - AESTHETICS OF ROMANCE:

1) anticlasická estetika;

2) kult zvláštnosti (kap. Problém; aktívny podtext; výnimočný; v menšine je prvkom reality, ktorá neanalyzuje, ale bezprostredne zachytáva svetlo; rozvíja ideál a činnosť m / r);

3) nastaviť sa na tajomstvo koreňa inej reality (zakhatya + starať sa o históriu + viyhati na ceste);

4) prirodzenosť vimogy;

5) mytologizmus (prepracovanie starých ľudí + kmeň nových mýtov);

6) dôraz na realitu a fantáziu + myseľ;

7) príprava na filmy;

8) porozumieť sebeà humor a irónia - hlavný dôvod, prečo neprejsť ružou;

9) Romantizmus má veľa možností.

PIDSUMOK: neovplyvnený nedostatkom možností v romantizme, skry a individualizme, kultu osobitosti, romantického duálneho sveta, antiklasickej estetiky a romantickej irónie.

Poetika realistickej milenky. Realizmus vo francúzskej a anglickej literatúre

Realizmus (v lat.Realis- reč) - umelecká metóda v tajomstve a literatúre.

Realizmus (v literárnych znalostiach vichiznyany) - priamo sa zmenil romantizmus. Teraz je realizmus interpretovaný ako historická verzia romantizmuà Mayge celý XIX hlavné mesto je interpretované ako hlavné mesto romantizmu.

Navit Bulo je z literárnych znalostí preponovaný pojmom „realizmus“. CHOMU?

1) esteticky nový termín; Rose, táto literatúra ponúka skutočný portrét reality. V zrkadle Teckeray svit sa yake zmenil na kožuà kozen aby bachal jeho sub'єaktívnyà on'єktivno obrázok nie je špinavý.

2) termín je kritizovaný ako odhad; v radiansk_y literatúre realizmus verzus romantizmus, navyše realizmus, keďže forma obrazu bola dôkladnejšie uchopená.

3) celý výraz je paradoxný. Vinik je významný, ale nižšie sa objavila samotná literatúra, ako bola koncipovaná. 50. str. - celý výraz sa prvýkrát objavil v pojednaniach o Durantovi a Chanfleurovi; a samotná literatúra bola napísaná v 30. s. XIX stolittya, a všetci autori sa nazývajú romantikmi. Ale naliehavosť, múdrosť termínu nie je skassovy. TURISHEVA: „Budeme mať na pamäti realizmus, nie proti tomu, aby sme sa postavili proti romantizmu, natiahnutím ruky, ale natiahnutím sa uprostred. Realizmus je predovšetkým estetický. “

Najšokujúcejšiu vizualizmus realizmu poskytol Hegel. Víťazstvo iniciácie z hodnoty majstrovského diela. Špecifickou funkciou tajomstva sú najrozšírenejšie ľudské záujmy, potravinové potreby a pravdy.

Mystery Guilty: 1) Uchopte slobodu ako absolútny ľudský záujemà vinní butti iba „ideálni hrdinovia“ (priznajte si ideálnu ašpiráciu ľudského ducha, aby bola pragmatická voči slobode);

2) taká ideálna charakteristika umenia je vinná z čerpania účinnostià Zažiť kapitál, bohatstvo ľudskej slobody (starovek, stredný vek) a v novej hodine slobodu úbohosti: ľudia sa vnímajú ako menej energickí, sami sa vidia bez slobody, menia sa v situácii materiálneho blahobytu byť (v situácii materiálneho blahobytu)

Tajomstvo má na svedomí spôsob ideálnej práce a kresby, či už v minulosti, alebo pri ich konštrukcii. Tse ucho XIX kapitál (zmena ideálnych potrieb na praktické); kratšie, záhada je sama o sebe živá. Wono bezmocne pred gotickou realitou,à maє zaginut.Hegelova predpoveď sa nesplnila. Záhada sa sama zmenila na gotickú realitu.

Samotné uvedomenie si realizmu zmeny v mladých fázach výtvarného vývoja, predstava ľahkosti výtvarníkov k pravdivému obrazu akcie. V centre rešpektu k realizmu nie sú len fakty, príbehy, ľudia a reči, ale aj životné zákony. Realizmus, predstavujúci si zákony, nie je zároveň vnímaný ako skutočný kňaz, s väčšou vládou životnej sily, ryže a my, čítajúci znalosti života, víťazne závidiaci. Vyzerá to ako prirodzený dizajn, takže realizmus leží vpredu v jeho špecifických črtách tichých historických myslí, v ktorých sa vyvíja tajomstvo. Realizmus nikdy nebol daný a nikdy nebol daný. V histórii ľahkej literatúry nájdete niekoľko hlavných typov vývoja. Nautsi o tom nemá ani potuchy klasové obdobie realizmus. Bagato mystetstvoznavtsі prináša jogu k velikánom minulých epoch: zdať sa o realizme naskelných maličkých prvých ľudí, o realizme starovekej kultúry.

V histórii ľahkej literatúry je v dielach veľa ryže k realizmu staré časy a rané stredné obdobie (v ľudovej epike, napríklad v ruských bilinoch, v lituscriptoch.

Periodizácia k realizmu:

I. Kritický realizmus (30-40 s.).

II ... 50-70 str. - Významné zmeny v literatúre: 1) priemerovanie podľa individuálneho charakteru, a nie podľa typických nastavení; charakteristicky nie je sprymayutsya yak výrobkom nábytku; pohľad na tvrdý determinizmus; 2) pohľad z tvrdého postoja na imitáciu života pred interpretáciou (návrh autorovej koncepcie konania).

V 19 stolitty je uložený nový typ realizmu. tse kritický realizmus. Je to často vidieť z renesančného aj vzdelávacieho hľadiska. Otvorenie jogína na začiatku obliekania s menami Stendhal a O. Balzac s Francúzskom, s C. Dickensom, Thackeray v Anglicku, v Rusku– O.S. Pushkina („dcéra Kapitanky“), M. V. Gogolya („mŕtve duše“, „revizor“), І. S. Turgenova („Zápisky Okhotnky“), F. M. Dostojevskij („Bratia Karamazovi“, „Zlochin i Kara“), L. M. Tolstoj („Voskresinnya“, „Viyna i Mir“), A. P. Čechov (rozpovidі, p'єsi) .

Kritický realizmus v novom obraze o zriadení ľudí a novej strednej triede.Hlavnou postavou je človek zo strednej triedy. Svit perebuvaє v post_yn_y zmin_. Hrdina neustále myslí na tých, ktorí sú v očiach ostatných, tobto - svetelné zrkadlo pre spisovateľa, pre niekoho, kto je dôležitým spisovateľom.Ľudský charakter razkrivayetsya v organickom spojení so sociálnym zariadením.Hrdina je rovnaký individualizmus a typ.

Skutočnosti vznikli kvôli pôvodu nehanebných postáv, v ktorých dominovali psychologicky neprijateľné vlastnosti typických hrdinov.Kritický realizmus, ktorý sa stal vnútorným svetlom ľudí, predmetom veľkej sociálnej analýzy, sa okamžite stáva psychologickým. Pri príprave na kvalitu realizmu zohráva úlohu ROMANTIZMUSU veľkú úlohu, pretože preniká do vnútornej miestnosti ľudského „ja“.Formovanie realizmu ako metódy učenia sa v období, ak budem hrať úlohu v literárnom procese vytvárania romantiky. Zverenie im v hlavnom prúde romantizmu je opraviť ich spôsob písania Merime, Stendal, Balzac. Všetok zápach blízky tvorivej mysli romantikov a aktívne sa zúčastňuje boja proti klasicistom. Klasika prvej polovice 19. storočia є v centre rocku, hlavnými protivníkmi sú formovanie realistického umenia.

Význam romantizmu ako predchodcu realistického tajomstva vo Francúzsku je ešte väčší.

Samotní romantici boli prvými kritikmi buržoázneho pozastavenia. Samotný zápach videl nový typ hrdinu, ako keby sa so zavesením dostal do opozície. Zápach ukázal psychologickú analýzu, nepredstaviteľnú úroveň šírky a bohatstva jednotlivých charakteristík. Pach smradu viedol cestu realistom (v poznaní nového zviditeľnenia vnútorného sveta ľudí).

Stendal víťazí a je spojený so psychológiou jednotlivcov z ich sociálnych hľadísk a vnútorné svetlo ľudí je prezentované v dynamike, evolúcii, obohatenej o aktívny príliv do špeciality stredu.

Princíp histórie (v romantizme to bol princíp estetiky) - realita vlastného pokoja.

Princíp prenosu pohľadu na život ľudí je ako nepretržitý proces.

Romantizmus má historický princíp, mav má idealistický základ. V zásade je dôležitejšie poznať chybu realistov - materialistické čítanie dejín (hlavným hnutím dejín je boj tried, sily, výsledkom všeobecného boja sú ľudia). Samo o sebe to stimulovalo určitý záujem o ekonomické štruktúry pozastavenia sociálna psychológiaširoké obľúbené masy.

Romantici zobrazujú život dávno preč, realita je trpkou buržoáznou akciou.

realizmusJakrok: Balzac, Stendhal: Najrizikovejší k romantizmu (umelec umelecké svetlo, Popisy).

realizmusIIkrok: Flaubert: Zvyškový nesúlad s romantickou tradíciou. Pre zmenu individuality prichádzajú špeciálni ľudia. Umelci deklarujú svoje názory na základe konania, ktoré neakceptujú.Realizmus druhej polovice 19. storočia, reprezentácie Flaubertovej tvorivosti, sa vyvíja smerom k realizmu prvej etapy. Aby videli zvyškový nesúlad s romantickou tradíciou, boli oficiálne prednesené v Madame Bovary (1856). Chcem hlavu obrazu v tajomstve, pretože buržoázna činnosť, rozsah a princíp obrazu sa zmenia skôr. Aby nahradili individuality hrdinov románu 30. a 40. rokov, prichádzajú špeciálni ľudia, z ktorých málo je primitívnych. Zásadové významové zmeny vo vzťahu k realizmu prvej etapy a vo vzťahu k umelcovi vo svetle, v ktorom víno odoberá predmet obrazu. Yaksho Balzak, Merime, Stendhal prejavovali horúcu pozornosť akciám celého sveta a podľa slov Balzaka „pulz ich éry, zálohované choroby“ potom Flaubert deklaruje princípy nedostatku kreativity. Sme posadnutí myšlienkou usadiť sa v zámku sloních rúk, spisovateľom kutie až po šťastie, sme suvorian ako analytik a aktívny sudca. Napriek všetkému prvoradému významu je to ako kritická analýza, jedným z najdôležitejších problémov veľkých myslí realizmu je problém pozitívneho hrdinu.

Do polovice storočia sa realizmus stal panikou priamo v európskej kultúre.

PRÍRODNÉ ZÁSADY:

(1) analýza. Inštalácia na analýzu sociálnej výkonnosti. Inštalácie na analýzu v romantistoch strednej triedy Nemcov.

(2) Nastavenie na obraz života, na pravdivosť obrazu. Romantika pochádza z referenčnej ilúzie (práve v nich môže literatúra podať pravdivý obraz akcie). Zvidsi je metaforou zrkadla (na adrese Stendhal). Balzac: „Som tajomníkom akcie.“ NAYBILSH SCANDAL PRINCIPLE za 30-40 s .: Romantika sa dotkla realizmu v naturalizme, v záujme tvrdšej stránky života, približne pornografie roka.

(3) Univerzalizmus. Pragnennya k maximálnemu množstvu peňazí k obrazu sociálneho sveta, k obrazu celého spoločného fondu a sociálna štruktúra... Balzac je najtypickejší: v novom je to napríklad „Štúdium ľudí“, v ktorom „Scéna zo života silska“, „Scéna zo života sveta“è román je najkrajší žáner.

(4) Zásadne nový imidž ľudí: lyudina yak isstota, yake je súčasťou sociálny proces... Realita: „Forma ľudí je prostredník,à sociálny determinizmus “.

(5) Kritika. Buržoázny svitoporode označuje spoločný fond a slobodu ľudí. Lyudin chýba ako obeť pozastavenia činnosti.

(6) Obraz je typický. Tsya literatúra zvertatsya na typy: zvychainy, masovy, a nie vinyatkova lyudin.

(7) Veda. Literatúra nabuvak viglyadu vedecký diskurz, predtým. Umelec sa mýli ako prírodovedec, psychológ, moderátor.

Francúzsko a anglický realizmus v hlavách unavených kapitalistických verdiktov. Sociálne rozpory a nedostatky kapitalistickej harmónie vyústili do veľmi kritického postoja k novým spisovateľom realizmu. Zápach bol zhubný voči corystymu, kričal ľahostajnosť, hisizmus, pokrytectvo. Pre svoj ideologický účel sa stal kritickým realizmom. Kreativita veľkých spisovateľov-realistov je zároveň preniknutá myšlienkami humanizmu a sociálnej spravodlivosti.

SCHO SPILNOGO MIZH realizmus a romantizmus?

- Nemé chronologické medzi skutočným a rumom (1827 - pojednanie „Rasa a Shakespeare“).

-out-of-the-box téma (romantika pred realizmom videla závisť konania ľudí).

-out-of-box filozofické otázky (problém slobody a núdze).

- podobnosť v oblasti poetiky (skutočná vikristická priyómia a romantická literatúra).

francúzska literatúra ... Viditeľne realistická francúzska poézia v 19. storočí bouv spieva Pán Jean de Beranger (1780 – 1857) Víťazstvo v období napoleonskej monarchie a v roku 1813 v obraze „Kráľ Iveto“ bolo odsúdené na Napoleonovo dobrodružstvo a politiku pocty. V období obnovy vína sa stal čestným básnikom a bojovníkom. Yogo vynašiel obrázky počas celého obdobia v histórii bohatých a prosperujúcich obyvateľov mesta. Berangerova politická pieseň je presiaknutá demokraciou, čo naznačuje pečať živého národného humoru.

Brilantný predstaviteľ kritického realizmu Stendhal(Vlast. Anri Beil, 1783-1842). Ľudia s aktívnym a silným charakterom kazili spisovateľovu schilan. Vyhrajte takýchto hrdinov uprostred dní Vidrodzhennya („Talianske kroniky“), v Shakespeare, uprostred chlapcov.

Jedna zo Stendhalových nádherných romancí– "Chervone a Chorne"(1830). hrdina románu– Jules Sorel, vášnivý shanuvnik napoleonskej éry, muž s vznešenou a rozrušenou dušou, ktorý len ťažko odolával úžasnej strednej triede. Tse yomu sa však nevzdal– plebejec pre pokazhennyam. Rómsky "Parmský kláštor" spisovateľ, ktorý odsúdi reakčnú éru, ktorá predurčila tragédiu inteligentných, talentovaných ľudí s gliboko videním.

vrchol, bod želania rozvoj západoeurópskeho realizmu - kreativita Honore de Balzac (1799 – 1850). Za myšlienkou Balzaca a jeho hlavného televízora– epické "Ludska komedia" vinný z toho, bol zložený do 143 kníh, ktoré predstavujú všetky strany života francúzskeho pozastavenia. Celému titanickému pratsi Balzac ukázal všetku svoju silu, pretože otvoril 90 románov a románov.

V celej epizóde rómčiny sú späté s duchovnou myšlienkou a s postavami. Taki rómsky, jak „Neviditeľné majstrovské dielo“, "Shagreneva Shkira", "Evgeniya Grande", "Batko Gorio", "Caesar Biroto", „Do ilúzií“, "Bratranec Betta" a veľa z nich.

epické - grandiózny pre šírku lovu je realistický obraz, ktorý zobrazuje zvuk a trenie podozrivého života Francúzska. Balzac nadilaє jeho hrdinovia rozum, talent, silný charakter. Urobte to veľmi dramaticky, zobrazujú zvládnutie „princípu penny“, ako je vyskladané staré patriarchálne volanie a rovnaký ultrazvuk, a ako je vyložená polovica jeho osobných záľub.

Maystrom novely buv Prosper Merime (1803 – 1870), významný realistický spisovateľ. Yogo romány lakonické, suvor, vitoncheni. Majú silný a jasný charakter, celú povahu, stavanú na silných pocitoch– "Carmen"(Slúžil ako základ pre rovnaká opera Bise), "Colomba", "Mateo Falcone"... Príbeh v tichých románoch, písaní obrazov romantických hrdinov a romantických situácií nie je preložený do romantickej oblasti, ale do realistického motívu.

Písanie v Merime a P'usi. Jedno z najvýznamnejších diel spisovateľa– p'єsa-chronika "Zhakeriya", Scho vidobrazhaє dedina rukh XIV storočia. Їm hláskovanie є jedna veľká romantika „Kronika hodín Karola IX.“, Informovala o boji katolíkov a protestantov a javisku Sväto Bartolomejskej noci. Autor je fanatická neznášanlivosť.

V súvislosti s meniacim sa politickým postavením buržoázie revolúcie v roku 1848 a súčasným obrazom procesu možno v literatúre Francúzska nájsť nový typ kritického realizmu - spisovateľov súčasného obrazu. Vo všeobecnosti je tajomstvo bližšie k životu.

Najreprezentatívnejší z novej etapy realizmu buv Gustave Flaubert (1821 – 1880). Preháňame škandalóznosť spisovateľa voči spoločenskému jazyku obyvateľstva: buržoázia je vinná zo všetkých životov nenávisti, pre masy ľudí bola pohŕdavo, politicky povedané, ohlušujúca. Tomovi Flaubert zavolal umelca „napiť sa v slonom koši“, aby slúžil kráske. Bez ohľadu na neschopnosť takejto pozície Flaubert poskytol zázraku kritický obraz buržoáznej vulgárnosti, ale nestratil zameranie na podozrivý boj.

Jedno z najvýznamnejších Flaubertových diel– román "Madame Bovary"... V strede románu– obraz ženy z meštianskeho stredu. Romantická literatúra Vikhovana vyhrala guinea v akcii zitknennі z mіschanskoy.

Rómsky "Vikhovannya pochuttiv" Obrázky parížskych provincií, morálny nedostatok meštianstva. Celá romantika rozobrala tému mladých ľudí, rúhanie, inertného jaka, čo je dosť dobré na to, aby bol aktívny.

Rómčina písala na historické témy "Salammbo", „Legenda o svätom Julianovi Laskavtsim“і "Irodiada" V oboch vedeckých kontextoch sa situácia v poslednom čase obnovila. Načmáraná dokumentácia so svedomitou presnosťou pri vytváraní realistických detailov, pohľad na psychologickú analýzu, aby sa mohla otvoriť vnútornému monológu.

19. storočie sa v ľahkom meradle nazýva „zlaté hlavné mestá“ ruského cestovania a hlavné mestá ruskej literatúry. Na uchu storočia tajomstva stačí vidieť zo dvorskej poézie a „albumových“ veršov, v dejinách ruskej literatúry je po prvý raz postava básnika-profesionála, lyrika je stará, ľudia , jednoduchšie. Celé storočie nám poskytlo takýchto majstrov.Nezabudlo sa, že je to literárny stribok, existuje 19. storočie, ale bolo pripravené počas celého priebehu literárneho procesu 17.-18. 19. storočie - celá hodina formovania ruského literárneho ťahu.

Po prečítaní 19. storočia vývoj sentimentalizmu a rozvoj romantizmu. Tsі literárne priamo na ceste poznal viraz, persh pre všetko.

sentimentalizmus: Dominanciou „ľudskej prirodzenosti“ sentimentalizmus sotva cítil, a nie myseľ, čo viedlo k tomuto klasicizmu. Sentimentalizmus je ideálom ľudskej cnosti, pričom rešpektuje potrebu „rozumného“ zdrvujúceho svetla, ale rozvoj tohto úplne „prirodzeného“ cítenia. Yogo hero je individualizovanejší, jogínske vnútorné svetlo, ktoré vytvára zdravý zážitok, ktoré je vidieť v spodnej časti podlahy. Sentimentalistický hrdina je demokratom pre žarty a perekonannym; Bohatstvo duchovného svetla obyčajného človeka je jednou z hlavných indícií a víťazstva nad sentimentalizmom.

Karamzin: Éru sentimentalizmu v Rusku ukázala publikácia Karamzina „Listy ruskej mandarínky“ a povisti „Bidna Liza“. (Tiež v 18. storočí)

Vlak do mesta Karamzin, Ktorý sa vyvinul v hlavnom prúde európskeho sentimentalizmu, sa radikálne vyvinul z tradičnej cesty tejto hodiny, vyvinul sa na ódy Lomonosova a Derzhavina. Naybіlsh іstotnym kytice pokrokov v poznaní: 1) Karamzіna nevolá fyzické svetlo, ale vnútorné, duchovné svetlo ľudí. Yogo vіrshi hovorí „moje srdce“ a nie myseľ. 2) Ob'Oct z cesty Karamzina stať sa „jednoduchým životom“ a kvôli popisu jednoduchých vikristových básnických foriem - bežných ráfikov, jedinečného veľkého počtu metafor a ďalších ciest, obľúbených medzi prvými medzi prvými. 3) Pohľad básnika Karamzina Polyagu je ten, že svetlo pre nový princíp nie je možné poznať, spieva vzhľad rôznych uhlov pohľadu na jeden a ten istý predmet.

Reforma Movi Karamzina: s Trojand a poézia Karamzina urobili lukratívnu infúziu o vývoji ruského literárneho ťahu. 1) Karamzin je priamo prevzatý z dejín slovníka a gramatiky cirkevného jazyka a prináša jazyk jeho výtvorov do stále rastúceho hnutia jeho éry a zlomyseľnosti v spôsobe chápania gramatiky a gramatiky francúzštiny. 2) Karamzin viv v ruskom jazyku bez nových slov - ako neologizmy („dobrota“, „zakokhanista“, „vilnodumstvo“, „pamyatka“, „vytrvalý“, „ľudia“), tak a tréner barbarstva “). 3). Tiež jedným z prvých zachovaných listov bolo písmeno E. Literárna zmena „Arzamas“ oproti „Besida“ zmenila zmenu nových, podobne ako v Karamzine.

Sentimentalizmus Karamzina, ktorý oslávil veľký príliv do vývoja ruskej literatúry: z nových pohľadov, vrátane romantizmu Žukovského, kreativity Puškina.

romantizmus: Súčasná a umelecká priama v kultúre konca 18. storočia - prvej polovice 19. storočia. Charakterizované tvrdeniami o sebaúcte duchovného a tvorivého života osobitosti, obrazmi silných (najčastejšie vzpurných) závislostí a postáv, oduševnenej a spoločnej povahy. V 18. storočí sa všetko v knihách nazývalo romantické ako úžasné, fantastické, malovnichi a іnuche, a nie v akcii. Na uchu 19. storočia sa romantizmus stal znakom nového, priameho, anticlasicismu a vzdelanosti. Romantizmus je kult prírody, cítenia a prirodzenosti v ľuďoch. Budeme požadovať, aby sme videli obraz „ušľachtilého divocha“, osvieteného „ľudovou múdrosťou“ a nezachyteného civilizáciou.

Vrchol ruského romantizmu môže rešpektovať poézia Michaila Jurijoviča Lermontov... Na pohľady progresívnej časti ruského pozastavenia 30. rokov. XIX čl. objavila sa ryža romantická svitoglyadu, viklikanі nie je spokojný so súčasnou akciou. Tse svitoglyad videla veľa skľučovania, nesúhlasov a neúspechov v napredovaní. Na druhej strane boli romantici pri moci s pragmatickým prístupom k svojim ideálom, bazhania za opakovaný rozvoj super protirečivého zadku a inteligencie nešťastia (rozvoj ideálov aj myšlienok).

Kreativita Lermontova najčastejšie zobrazuje romantickú svitoglyad, ktorá sa vytvorila v mykolaivskej ére. Na ceste jogínov je hlavným konfliktom s romantizmom konflikt medzi ideálom a činom - dosah extrémnej frustrácie, ale je celkom bežné vidieť básnikov romantizmu v 19. storočí. Hlavným predmetom Lermontovovej lyriky je vnútorné svetlo ľudí - plač a super zhovorčivosť. naša hodina “. Kľúčovou témou diela Lermontova je téma tragického sebestačnosti na osobitosť veštkyne a nespravodlivého svätca. Všetka bohatosť poetických obrazov, motívov, umeleckých implikácií, všetky myšlienky, emócie, pocity lyrického hrdinu nie sú tým znepokojené a usporiadané.

U mladých tvorivých ľudí možno vidieť týchto otcov, lásku, básnika a poéziu, zobrazujúcich jedinečnosť jasnej individuality a pohľad básnika.

Tyutchev: Philosophska lyrica F.I. Tyutchev є cez noc і dokončenie, і podolannye romantizmus v Rusku. Keď som ochutnal z rovnakých kreácií, viem krok za krokom so svojim silným štýlom. Splaviť ruskú divokú cestu 18. storočia a tradíciu európskeho romantizmu bolo dobré. Okrem toho nikto z nich nechcel absolvovať bakalársky titul v úlohe profesionálneho spisovateľa a nájsť neochotu s výsledkami svojej tvorivosti.

Poradie cesty sa začalo vyvíjať próza... Próza ucha hlavného mesta bola známa ako infúzia anglických historických románov V. Scotta, ktoré boli transformované na veľkú popularitu. Vývoj ruskej prózy 19. storočia sa začal prozaickými dielami A.S. Pushkina a N.V. Gogol.

Raná poézia A.S. Pushkina vyvíjalo sa to aj v rámci romantizmu. Yogo Pivdenna posilannya zbіglasya nízkych іstorichnih podіy i v Pushkіna zrіla Nadiya na dosyazhnіst іdealіv Svobody i volnostі vіsіі dumka, ale kontrola. V kreatívnej práci Puškina sa romantické obdobie považovalo za prehodnotené, ale vo svetle dňa existujú aktívne zákony, ktoré nie sú schopné ukradnúť človeka, pretože v žiadnom prípade nešikanovali a boli krásne. To bol začiatok tragickej tonality Puškinovej hudby.

Postupovo, v 30. rokoch má Puškin prvé „znaky“ realizmu.

realizmus v tajomstve, 1) pravda života, zasadená do konkrétnych spôsobov tajomstva. 2) Historicky špecifická forma umeleckého dôkazu novej hodiny, ktorej ucho pochádza buď z renesančného realizmu („renesančný realizmus“), alebo zo školstva („vzdelávací realizmus“), alebo z 30. rokov. 19. storočie („Vlasne realizmus“). Princíp realizmu k realizmu 19 - 20 Art .: Ob'ktivno predstavenie skutočných stránok života v súlade s autorovým ideálom; tvorba typických postáv, konfliktov, situácií v kontexte výtvarného a personalizačného(Konkretizovať národné, historické, sociálne metódy, ako aj fyzické, intelektuálne a duchovné zvláštnosti); perevagu v spôsoboch zobrazovania „samotných foriem života“, ale poradie vikárov, najmä v 20. storočí, chytré formy (mýtus, symbol, podobenstvo, groteska); priesvitný záujem k problému „špecialita a pozastavenie“

Gogol nie je zlý, ale je veľkým umelcom. O sile svojho talentu sám povedal: „Mal som vo mne iba to dobré, čo som zobral z činnosti, z potápačov.“ Poskytnúť taký základ pre realizmus, ktorý tkvel v jeho talente, nemôže byť jednoduchšie a silnejšie.

kritický realizmus- umelecká metóda a literárna réžia, ktorá bola založená v XIX storočí. Hlavnou črtou je obraz ľudského charakteru v organickom spojení so sociálnym prostredím, poriadok so silnou sociálnou analýzou vnútorného života ľudí.

Literatúra si od 18. storočia podmanila svoj propagačný a satirický charakter. V próze spievame N.V. Gogol„Mŕtve duše“ je spisovateľ pohostinným satirickým spôsobom, ktorý ukazuje shakhrai, ktorý hltá mŕtve duše, mladých ľudí, ktorí im pomáhajú, pretože sú spojení s ľuďmi z bradavice. Vitrína má komédiu „Revizor“. Točiace sa satirické obrazy a diela A.S. Pushkina... Prodovzhu satiricky zobrazuje ruskú akciu. Trend obrazu defektov a nedostatkov ruského zavesenia je charakteristický pre ryžu celej ruskej klasickej literatúry. Vona prešívala v dielach prakticky všetkých spisovateľov 19. storočia. U mnohých spisovateľov si uvedomujú satirickú tendenciu v groteskných (chimérických, komických, tragikomických) formách.

Žáner realistického románu sa vyvíja. Vytvorte si vlastné І. С. Turgenev, F.M. Dostojevskij, L.N. Tolstoj, I.A. Gončarov. Vývoj výletnej kilky je tichý.

Varto znamená poéziu Nekrasova, ktorý ako prvý zavádza do poézie sociálne otázky. Spievame „Kto je dobrý v Rusku?“

Literárny proces 19. storočia počas vývoja mena N. S. Luskova, A. N. A.P. Ostrovský Čechov. Ostanniy sa ukázal ako majster malého literárneho žánru - aktualizácia a vynikajúci dramatik. Konkurent A.P. Čechov Bouv Maxim Gorkij.