adsby.ru → російська література

Література 19 століття напрямки і представники таблиця. Основні течії російської літератури XIX століття

19 століття називають «Золотим століттям» російської поезії і століттям російської літератури в світовому масштабі. На початку століття мистецтво остаточно відділяється від придворної поезії і "альбомних" віршів, в історії російської літератури вперше з'являються риси поета-професіонала, лірика стає природніше, простіше, людяніше. Цей століття подарувало нам таких майстрів Не варто забувати, що літературний стрибок, здійснити в 19 столітті, був підготовлений всім ходом літературного процесу 17-18 століть. 19 століття - це час формування російського літературної мови.

Почався 19 століття з розквіту сентименталізму і становлення романтизму. ці літературні напрямкизнайшли вираз, перш за все, в поезії.

Сентименталізм: Домінантою «людської природи» сентименталізм оголосив почуття, а не розум, що відрізняло його від класицизму. Сентименталізм ідеалом людської діяльності вважав за потрібне не «розумне» перебудову світу, а вивільнення та вдосконалення «природних» почуттів. Його герой більш індивідуалізована, його внутрішній світ збагачується здатністю співпереживати, чуйно відгукуватися на події навколо. За походженням і за переконаннями сентименталистская герой - демократ; багатий духовний світ простолюдина - одне з основних відкриттів і завоювань сентименталізму.

Карамзін: Епоху сентименталізму в Росії відкрили Публікація Карамзіним «Листів російського мандрівника» і повісті « Бідна Ліза». (Ще в кінці 18в)

Поезія Карамзіна, що розвинулася в руслі європейського сентименталізму, кардинально відрізнялася від традиційної поезії його часу, вихованої на одах Ломоносова і Державіна. Найбільш істотними були наступні відмінності: 1) Карамзіна цікавить не зовнішній, фізичний світ, а внутрішній, духовний світ людини. Його вірші говорять «мовою серця», а не розуму. 2) Об'єкт поезії Карамзіна становить «просте життя», і для її опису він використовує прості поетичні форми - бідні рими, уникає великої кількості метафор та інших тропів, популярних у віршах його попередників. 3) Інша відмінність поетики Карамзіна полягає в тому, що світ для нього принципово не можна пізнати, поет визнає наявність різних точок зору на один і той же предмет. Реформа мови Карамзіна: проза і поезія Карамзіна вчинили рішучий вплив на розвиток російської літературної мови. 1) Карамзін цілеспрямовано відмовився від використання церковнослов'янської лексики і граматики, приводячи мову своїх творів до повсякденній мові своєї епохи і використовуючи в якості зразка граматику і синтаксис французької мови. 2) Карамзін ввів в російську мову безліч нових слів - як неологізмів ( «благодійність», «закоханість», «вільнодумство», «пам'ятка», «першокласний», «людяний»), так і варваризмів ( «тротуар», «кучер» ). 3). Також він одним з перших почав використовувати букву Е. Літературна перемога «Арзамаса» над «Бесідою» зміцнила перемогу мовних змін, які ввів Карамзін.

Сентименталізм Карамзіна справив великий вплив на розвиток російської літератури: від нього відштовхувався, в тому числі, романтизм Жуковського, творчість Пушкіна.

Романтизм: ідейний і художній напрям в культурі кінця XVIII століття - першої половини XIX століття. Характеризується утвердженням самоцінності духовно-творчого життя особистості, зображенням сильних (найчастіше бунтарських) пристрастей і характерів, одухотвореною і цілющої природи. У XVIII столітті романтичним називали все дивне, фантастичне, мальовниче і існуюче в книгах, а не в дійсності. В початку XIXстоліття романтизм став позначенням нового напряму, протилежного класицизму і Просвітництва. Романтизм стверджує культ природи, почуттів і природного в людині. Затребуваним виявляється образ «благородного дикуна», озброєного « народною мудрістю»І не зіпсованого цивілізацією.

У російській романтизмі з'являється свобода від класичних умовностей, створюється балада, романтична драма. Стверджується нове уявлення про сутність і значення поезії, яка визнається самостійною сферою життя, виразником вищих, ідеальних прагнень людини; колишній погляд, за яким поезія представлялася порожньою забавою, чимось цілком службовим, виявляється вже неможливим.

Основоположником російського романтизму є Жуковський: російський поет, перекладач, критик. Спочатку писав сентименталізм через близького знайомства з Карамзіним, але в 1808 разом з вийшла з під його пера балади «Людмила» (. Переробка «Ленор» Г. А. Бюргера), російську літературу входило нове, абсолютно особливий зміст - романтизм. Брав участь в ополченні. У 1816 став читцем при вдовствующей імператриці Марії Федорівні. У 1817 році він став вчителем російської мови принцеси Шарлотти - майбутньої імператриці Олександри Федорівни, а восени 1826 був призначений на посаду «наставника» спадкоємця престолу, майбутнього імператора Олександра II.

Вершиною російського романтизму можна вважати поезію Михайла Юрійовича Лермонтова. У поглядах прогресивної частини російського суспільства 30-х рр. XIX ст. проявилися риси романтичного світогляду, викликані незадоволеністю сучасною дійсністю. Це світогляд відрізняло глибоке розчарування, неприйняття дійсності, невіра в можливість прогресу. З іншого боку, романтикам було властиве прагнення до піднесених ідеалів, бажання повного розв'язання суперечностей буття і розуміння неможливості цього (розрив між ідеалом і дійсністю).

Творчість Лермонтова найбільш повно відображає романтичний світогляд, який сформувався в миколаївську епоху. У його поезії основний конфлікт романтизму - протиріччя між ідеалом і дійсністю - досягає крайньої напруги, що істотно відрізняє його від поетів-романтиків початку XIX в. Основним об'єктом лірики Лермонтова є внутрішній світ людини - глибокий і суперечливий. нашого часу ». Ключова тема в творчості Лермонтова тема трагічного самотності особистості у ворожому і несправедливому світі. Розкриттю цієї теми і підпорядковане все багатство поетичних образів, мотивів, художніх засобів, Все різноманіття думок, переживань, почуттів ліричного героя.

Важливий в творах Лермонтова такий мотив, як, з одного боку, - відчуття «неосяжних сил» людської душі, а з іншого - непотрібність, марнота активної діяльності, самовіддачі.

У різних його творах проглядаються теми батьківщини, любові, поета і поезії, відображаючи особливості яскравої індивідуальності і світогляду поета.

Тютчев: філософська лірикаФ. І. Тютчева є одночасно і завершенням, і подоланням романтизму в Росії. Почавши з одичних творів, він поступово знайшов свій власний стиль. Це було чимось на зразок сплаву російської одичної поезії XVIII століття і традиції європейського романтизму. Крім того він ніколи не хотів бачити себе в ролі професійного літератора і навіть нехтував результатами своєї творчості.

Поряд з поезією почала розвиватися проза. Прозаїки початку століття знаходилися під впливом англійських історичних романів В. Скотта, переклади яких користувалися величезною популярністю. Розвиток російської прози 19 століття почалося з прозових творів А.С. Пушкіна і Н.В. Гоголя.

Рання поезія А. С. Пушкіна також розвивалася в рамках романтизму. Його південна посилання збіглася з низкою історичних подій і в Пушкіна зріла надія на досяжність ідеалів свободи і вольності (в ліриці Пушкіна отримала свій відбиток героїка сучасної історії 1820-х рр.), Але після декількох років холодних прийомів його творів незабаром він зрозумів, що світом правлять не думки, а влади. У творчості Пушкіна романтичного періоду визріло переконання, що в світі діють об'єктивні закони, похитнути які людина не в силах, як би не були відважні і прекрасні його помисли. Це визначило трагічну тональність пушкінської музи.

Поступово, в 30-і роки, у Пушкіна з'являються перші «ознаки» реалізму.

З середини 19 століття відбувається становлення російської реалістичної літератури, яка створюється на тлі напруженої соціально-політичної обстановки, що склалася в Росії під час правління Миколи I. Назріває криза кріпосницької системи, сильні протиріччя між владою і простим народом. Назріла необхідність створення реалістичної літератури, гостро реагує на суспільно-політичну ситуацію в країні. Літератори звертаються до суспільно-політичним проблемам російської дійсності. Переважає суспільно-політична, філософська проблематика. Літературу відрізняє особливий психологізм.

Реалізм в мистецтві, 1) правда життя, втілена специфічними засобами мистецтва. 2) Історично конкретна форма художньої свідомості нового часу, початок якої ведуть або від Відродження ( "ренесансний реалізм"), або від Просвітництва ( "просвітницький реалізм"), або з 30-х рр. 19 в. ( "Власне реалізм"). Провідні принципи реалізму 19 - 20 ст .: об'єктивне відображення істотних сторін життя в поєднанні з висотою авторського ідеалу; відтворення типових характерів, конфліктів, ситуацій при повноті їх художньої індивідуалізації (тобто конкретизації як національних, історичних, соціальних прийме, так і фізичних, інтелектуальних і духовних особливостей); перевагу в способах зображення "форм самого життя", але поряд з використанням, особливо в 20 ст., умовних форм(Міфу, символу, притчі, гротеску); переважний інтерес до проблеми "особистість і суспільство"

Гоголь не був мислителем, але це був великий художник. Про властивості свого таланту сам він говорив: «У мене тільки те й виходило добре, що взято було мною з дійсності, з даних, мені відомих». Не можна було простіше і сильніше вказати ту глибоку основу реалізму, яка лежала в його таланті.

Критичний реалізм - художній методі літературний напрям, яке склалося в XIX столітті. Головна його особливість - зображення людського характеру в органічному зв'язку з соціальними обставинами, поряд з глибоким соціальним аналізом внутрішнього світулюдини.

А.С. Пушкін і Н.В. Гоголь позначили основні художні типи, які будуть розроблятися письменниками на всьому протязі 19 століття. Це художній тип «зайвої людини», зразком якого є Євгеній Онєгін в романі А.С. Пушкіна, і так званий тип «маленької людини», який показаний Н.В. Гоголем в його повісті «Шинель», а також А.С. Пушкіним в повісті « Станційний доглядач».

Література успадкувала від 18 століття свою публіцистичність і сатиричний характер. В прозової поемі Н.В. Гоголя «Мертві душі» письменник в гострій сатиричній манері показує шахрая, який скуповує мертві душі, різні типипоміщиків, які є втіленням різних людських вад. У цьому ж плані витримана комедія «Ревізор». Сповнені сатиричних образів і твори А. С. Пушкіна. Література продовжує сатирично зображати російську дійсність. Тенденція зображення пороків і недоліків російського суспільства - характерна рисавсієї російської класичної літератури. Вона простежується в творах практично всіх письменників 19 століття. При цьому багато письменників реалізують сатиричну тенденцію в гротескної (химерної, комічної, трагікомічній) формі.

Розвивається жанр реалістичного роману. Свої твори створюють І.С. Тургенєв, Ф.М. Достоєвський, Л.Н. Толстой, І.А. Гончаров. Розвиток поезії кілька затихає.

Варто зазначити поетичні твори Некрасова, який першим вніс в поезію соціальну проблематику. Відома його поема «Кому на Русі жити добре?», А також безліч віршів, де осмислюється важка і безпросвітна життя народу.

Літературний процес кінця 19 століття відкрив імена Н. С. Лєскова, А.Н. Островського А.П. Чехова. Останній проявив себе майстром малого літературного жанру- розповіді, а також прекрасним драматургом. Конкурентом А.П. Чехова був Максим Горький.

Завершення 19 століття проходило під знаком становлення передреволюційних настроїв. Реалістична традиція починала згасати. Їй на зміну прийшла так звана декадентська література, відмінними рисами якої були містицизм, релігійність, а також передчуття змін в суспільно-політичному житті країни. Згодом занепад переросло в символізм. З цього відкривається нова сторінка в історії російської літератури.

Ж масштабах і з тою ж мірою таланту, потрібні були нові соціальні зрушення, новий рівень суспільного життя і культури. 4. Роль художньої деталів творі І.С. Тургенєва «Батьки і діти» У своїй творчості великий російський письменник Іван Сергійович Тургенєв використовував широкий спектр літературних прийомів: пейзажі, композиційна побудова, систему другорядних образів, мовні ...

Карамзіна М. Ю. Лотман. - М.: Книга, 1987. - 336 С .. 2. Осетров Е. Три життя Карамзіна / Євген Осетров. - М.: Современник, 1985. - 302 С. 3. Ключеского В. О. Історичні портрети / В. О. Ключевський. - М.: Правда, 1991. - 623 С. 4. Єсін Б. І. Історія російської журналістики XIX століття / В. А. Садовничий. - М.: Видавництво Московського вніверсітета, 2008. - 304 С. 5. Кулешов В. І. Історія ...

Класицизм Усі жанри літератури повинні строго ділитися на «високі» і «низькі». «Високі» були найбільш популярні, до них ставилися - Трагедії; - Оди; - Поеми. До «низьким» ставилися: - Комедії; - Сатири; - Байки. У «високих» жанрах славилися благородні вчинки людей, які ставили борг перед Вітчизною вище особистого благополуччя. «Низькі» відрізнялися великим демократизмом, писалися більш звичною мовою, сюжети бралися з життя і недворянських верств населення. далі

Класицизм Трагедії і комедії повинні були строго дотримуватися правил «трьох єдностей»: - Єдність часу (вимагало, щоб всі події вкладалися в термін, що не перевищує однієї доби); - Єдність місця (вимагало, щоб всі події відбувалися в одному місці); - Єдність дії (наказувало, щоб сюжет не ускладнювався зайвими епізодами) Для свого часу класицизм мав позитивне значення, так як письменники проголошували важливість виконання людиною своїх громадянських обов'язків. (Російський класицизм пов'язаний перш за все з ім'ям геніального вченого і чудового поета Михайла Васильовича Ломоносова). назад

Сентименталізм (від французького слова «сентиментальний» -чувствітельний). У центрі зображення письменники поставили повсякденне життя простої людини, Його особисті душевні переживання, його почуття. Сентименталізм відкинув строгі правила класицизму. При створенні твору письменник спирався на свої почуття і уяву. Основними жанрами стають сімейно-побутовий роман, чутлива повість, опис подорожей і т.д. (Н. М. Карамзін «Бідна Ліза») Назад

Романтизм Основні риси романтизму: 1. Боротьба проти класицизму, боротьба проти правил, обмежувальних свободу творчості. 2. У творах романтиків ясно проявляється особистість письменника, його переживання. 3. Письменники проявляють інтерес до всього незвичайного, яскравого, таємничого. Основний принцип романтизму: зображення виняткових характерів у виняткових обставинах. 4. Для романтиків характерний інтерес до народної творчості. 5. Романтичні твори відрізняються барвистістю мови. (Найяскравіше в російській літературі романтизм проявився в творчості В. А. Жуковського, поетів-декабристів, в ранніх творах О. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова). назад

Реалізм «Реалізмом, - говорив М. Горький, - іменується правдиве, неприкрашене зображення людей і умов їх життя». Головною рисою реалізму є зображення типових характерів у типових обставинах. Типовими ми називаємо такі образи, в яких найбільш яскраво, повно і правдиво втілені найважливіші риси, характерні в певний історичний період для тієї чи іншої суспільної групи. (В формуванні російського реалізму на початку 19 століття велику роль зіграли І.А. Крилов і А.С. Грибоєдов, Але справжнім родоначальником російської реалістичної літератури був О. С. Пушкін). назад

Лекція 19. Романтизм і реалізм як основні течії мистецтва і літератури 19 століття

Поняття романтизму. Основні риси, підходи, хронологічні рамки, передумови.

Естетика романтизму.

Реалізм: поняття, періодизація. Реалізм у французькій і англійській літературі. Естетичні принципи реалізму.

Література Франції 19 століття.

романтизм (Франц. Romantisme) - ідейний і художній напрям в європейській і американській духовній культурі кін. 18 - 1-й пол. 19 ст. Як стиль творчості і мислення залишається однією з основних естетичних і світоглядних моделей 20 століття. Це естетична революція, яка замість науки і розуму (вищої культурної інстанції для епохи Просвітництва) ставить художня творчістьіндивідуума, яке стає зразком для всіх видів культурної діяльності.

Основна рисаромантизму як руху - прагнення протиставити філістерським (міщанського) світу розуму, закону, -прізив до розкріпачення особистісних сил людини, дотримання природі, міф, символ, прагнення до синтезу і виявлення взаємозв'язку всього з усім. Причому досить швидко романтизм виходить за рамки мистецтва і починає визначати стиль філософії, поведінки, одягу, а також і інших аспектів життя.

романтизм - одне з найважливіших художніх напрямків і стилів XIX століття. Цим терміном можна визначити цілу культуру, загальне світовідчуття історичної епохи, що почалася після Великої французької революції. Як майже будь-яка значна культурне явище, романтизм не представляє собою чогось абсолютно цільного, що володіє постійним набором специфічних рис - він дуже різноманітний у своїх національних, жанрових, хронологічних різновидах. У марксистському літературознавстві існувала бінарна типологія: романтизм ділили на революційний і реакційний, прогресивний і консервативний, активний і пасивний. Такий підхід небезпідставний, однак він надто спрощує явище і повідомляє йому ненаукову оцінну характеристику, тому його слід визнати умовним і застарілим.

ПІДХОДИ до романтизму :

1) історичний (ром-м як конкретне іст. Рух, цільна культурна епоха, об'єднана особливим типом мислення, продукт свідомості);

2) внеисторический (= психологічний; ром-м як бунт проти епохи).

хронологічні рамкиромантизму характеризуються відносною одночасністю початку (1790-ті роки) і невизначеністю завершення (1820-1830-е - в Англії і Німеччині, 1870-1880-е - у Франції). Для США ці дати слід зрушити вперед на 20-30 років.

Соціально-політичні передумови романтизму лежать у революційних потрясіннях кінця XVIII століття: Війна за незалежність в Америці і, головне, Велика французька революція 1789-1794 рр. її емоційне переживання, А потім осмислення її досвіду, її наслідків зіграли вирішальну роль у виникненні і розвитку романтичного світогляду. На короткий час революція створила ілюзію загального звільнення від багатовікового рабства в полоні зовнішніх обставин, людина відчула себе всесильним. Майже всі ранні романтики в юності були апологетами революції, однак скоро настало протверезіння. По-перше, багато-кого відвернув від революції якобінський терор. По-друге, свободи, принесені революцією, як виявилося, ставилися зовсім не до сфери духу, а скоріше до повсякденного буття: вони зовсім не заважали суспільству ставати міщанським, філістерським. У цій ситуації для багатьох романтиків різних поколінь роль ідейного заступника революції зіграла особистість Наполеона, своїми військовими перемогами добився слави свого роду романтичного генія в політиці.

естетичні витоки романтизму - це перш за все сентименталізм, що створив апологію індивідуального почуття, і різні варіанти предромантизма: пейзажна медитативна поезія, готичний роман і наслідування середньовічним поетичним пам'ятників.

Необхідно сказати окремо про філософських передумовах. Почасти це вже Руссо з його природним людиною, культом природи і критикою цивілізації. Прямим попередником романтиків у цій сфері став І. Г. Фіхте, який створив в своєму "Наукоученія" концепцію абсолютного "я", чиє буття єдино безперечно, а весь інший світ ( «не-я") є продуктом його діяльності - мислення. Ф. В. Шеллінг створив свою систему діалектики природи вже на підставі романтичних ідей. Один з основних ознак романтизму - культ особистості, Т. Е. Героя, не просто усвідомлює свою самоцінність, як у сентименталистов, але активного суб'єкта, що визначає і формує навколишню дійсність.

проблема особистості - центральна для романтиків. Світобачення особистості характеризується романтичним двоемирие- відчуттям глибокого розриву між досконалістю ідеалу, уявлення про який принципово суб'єктивно, і низькою прозаїчною дійсністю, що нівелює індивідуальність, що зводить поняття про щастя до обивательського комфорту. Буржуазність - явище дуже агресивне тому романтики різними способаминамагаються йому протидіяти. Іноді це проявляється у формі прямого бунту, суспільної боротьби (як у Байрона). Але частіше романтичний заколот проти буденності означає просто її ігнорування, відхід від неї в стародавні часи (Середньовіччя), що розуміються як золотий вік або в містичну релігійність, або у всепоглинаючу любов. найбільш універсальним засобомпорятунку від протиріч буття, втіленням ідеалу стає мистецтво, що займає одне з найважливіших місць в романтичній ідеології.

3) Погляди Руссо (руссоизм; культ особистості природної людини), Канта (кантовский дуалізм) і Фіхте ( «абсолютне Я»).

естетика романтизму підкреслено протиставлена класицистичної. Всі норми поетики класицизму: уявлення про одвічне універсальному ідеал краси, принцип ієрархії жанрів і стилів, несмешеніе трагічного і комічного, закон трьох єдностей в драматургії - здавалися романтикам вкрай умовними, штучними. Романтики вимагають мистецтва природного, вільного в тій мірі, в якій вільна природа і саме життя. Для цього художник повинен опиратися не на знання і розум, як классицист, а на примхливу фантазію, творчу уяву. В романтичних творахвиразність зазвичай домінує над зображуваних, експресія і гротеск відносяться до числа найбільш поширених прийомів. Все це не означає, що раціональне начало було зовсім чуже романтикам. Навіть самі ранні ентузіасти були здатні до тверезої критичної оцінки своїх пристрастей і цілком усвідомлювали, що їхні уявлення про ідеал, про творчий потенціалособистості, про безмежну свободу у всіх важливих для них сферах життя не витримають зіткнення з реальною дійсністю. Це протиріччя вони намагалися пом'якшити з допомогою романтичної іронії, Якої удостоювалася не тільки прозаїчна щоденність, а й самі їх протагоністи, які прагнуть до свідомо недосяжного ідеалу. В окремих випадках усвідомлення непереборне конфлікту призводило до розчарування і песимізму ( "Хвороба століття").

Звідси - ЕСТЕТИКА РОМАНТИЗМУ:

1) антіклассіцістіческая естетика;

2) культ особистості (гл. Проблема; активний суб'єкт; неординарність; завжди в меншості протистоїть реальності, не аналізує, а відразу заперечує світ; розрив м / у ідеалом і дійсністю);

3) ставлення до мистецтва як засобу створення другої реальності (закохатися + зайнятися історією + виїхати в подорож);

4) вимога природності;

5) мифологизм (переробка старих + створення нових міфів);

6) упор на уяву і фантазію + розум;

7) постановка себе вище філістерів;

8) осміяння їх і себеà гумор та іронія - основні засоби від того, щоб не зійти з розуму;

9) у романтизму - багато варіантів.

ПІДСУМОК: незважаючи на безліч варіантів романтизму, скрізь є індивідуалізм, культ особистості, романтичне двоемирие, антіклассіцістіческая естетика і романтична іронія.

Поетика реалістичного мистецтва. Реалізм у французькій і англійській літературі

Реалізм (від лат.Realis- речовинний) - художній метод в мистецтві і літературі.

Реалізм (у вітчизняному літературознавстві) - напрям, змінювалися романтизм. Тепер реалізм трактується як історичний варіант романтизмуà майже весь XIX століття трактується як століття романтизму.

Навіть було запропоновано вилучити термін «реалізм» з літературознавства. ЧОМУ?

1) естетично невдалий термін; розуміється, що література дає вірний портрет реальності. У Теккерея світ - дзеркало, яке повертає кожному своє відображенняà кожен бачить своє суб'єктивнеà об'єктивне зображення - неможливе.

2) цей термін критикується як оціночний; в радянській літературі реалізм проти романтизму, причому реалізм як більш досконала форма зображення.

3) цей термін парадоксальний. Він виник значно пізніше, ніж з'явилася сама література, яку їм позначали. 50-е рр. - цей термін з'явився вперше в трактаті Дюранті і Шанфлери; а сама література була написана в 30-і рр. XIX століття, причому всі автори називають себе романтиками. Але уразливість, умовність терміна не скасовує його. ТУРИШЕВА: «Ми будемо розуміти під реалізмом не протилежні романтизму протягом, а протягом всередині нього. Реалізм - взагалі особлива естетика »

Саме шокуюче визначення реалізму дав Гегель. Він починає з визначення мистецтва. Специфічна функція мистецтва - у вираженні найглибших людських інтересів, вищих потреб і істин.

Мистецтво повинно: 1) висловлювати свободу як абсолютний людський інтересà повинні бути тільки «ідеальні герої» (висловлюють ідеальні устремління людського духу, тобто прагнення до свободи);

2) такі ідеальні характери мистецтво повинно черпати з дійсностіà існують століття, багаті людською свободою (античність, середньовіччя), а в новий час свобода убожіє: людина відчуває себе менш вільним, відмовляється від свободи сам, змінюючи її на матеріальне благополуччя (в такій обстановці ідеальні характери зникають).

Мистецтво повинно йти в обхід дійсності і черпати ідеальні характери або в минулому, або конструювати їх. Це початок XIX століття (зміна ідеальних потреб на практичні); коротше, мистецтво зживає себе. Воно безсиле перед готівкової реальністю,à має загинути.Прогноз Гегеля не виправдався. Мистецтво звернулося саме до цієї готівкової реальності.

Саме уявлення про реалізм змінювалося на різних етапах художнього розвитку, відображаючи наполегливе прагнення художників до правдивого зображення дійсності. У центрі уваги реалізму знаходяться не просто факти, події, люди і речі, а ті закономірності, які діють в життя. При цьому, зображуючи ці закономірності, реалізм не відривається від реального підґрунтя, з набольшей повнотою відбирає властиві життя риси і тим самим збагачує читача знанням життя, виконує пізнавальні завдання. Звідси випливає природний висновок, що реалізм насамперед залежить в своїх конкретних особливостях від тих історичних умов, в яких розвивається мистецтво. Реалізм не є щось раз назавжди дане і незмінне. В історії світової літератури можна намітити кілька основних типів його розвитку. У науці немає єдиної думки про початковому періодіреалізму. Багато мистецтвознавці відносять його до вельми віддалених епох: кажуть про реалізм наскельних малюнків первісних людей, про реалізм античної культури.

В історії світової літератури виявляються багато рис реалізму в творах стародавнього світуі раннього середньовіччя (в народному епосі, наприклад, в російських билинах, в літописах.

Періодизація реалізму:

I. Критичний реалізм (30-40 рр.).

II . 50-70 рр. - значні зміни в літературі: 1) зосередження на індивідуальному характері, а не на типових обставинах; характери не сприймаються як продукт обставин; відхід від жорсткого детермінізму; 2) відхід від жорсткої установки на імітацію життя до інтерпретації (пропозиція авторської концепції дійсності).

Новий тип реалізму складається в 19 столітті. це критичний реалізм.Він істотно відрізняється і від ренесансного, і від просвітницького. Розквіт його на Заході пов'язаний з іменами Стендаля та О. Бальзака у Франції, у Ч. Діккенса, Теккерея в Англії, в Росії– О.С.Пушкіна ( "Капітанка дочка"), М. В. Гоголя ( "Мертві душі", "Ревізор"), І. С. Тургенєва ( "Записки охотнка"), Ф. М. Достоєвського ( "Брати Карамазови" , "Злочин і кара"), Л. М. Толстого ( "Воскресіння", "Війна і мир"), А.П.Чехова (розповіді, п'єси).

Критичний реалізм по-новому зображує ставлення людини і навколишнього середовища.Головна фігура - людина середнього класу. Світ перебуває в постійній зміні. Герой постійно думає про те, як він виглядає в очах інших, тобто - світ-дзеркало навіть для письменника, для якого важливий письменник.Людський характер розкривається в органічному зв'язку з соціальними обставинами.Герой поєднує індивідуалізм і типовість.

Реалісти відмовилися від створення незвичайних характерів, тому що це робило психологічно незручними характери типових героїв.Предметом глибокого соціального аналізу став внутрішній світ людини, критичний реалізм тому одночасно стає психологічним. У підготовці цієї якості реалізму велику роль зіграв РОМАНТИЗМ, який намагався проникнути в таємниці людського "я".Становлення реалізму як методу відбувається в період, коли провідну роль в літературному процесі відіграють романтики. Поруч з ними в руслі романтизму починають свій письменницький шлях Меріме, Стендаль, Бальзак. Всі вони близькі творчим об'єднанням романтиків і активно беруть участь в боротьбі проти класицистів. Класицисти першої половини 19 століття є в ці роки головними противниками формується реалістичного мистецтва.

Значення романтизму як предтечі реалістичного мистецтва у Франції дуже велика.

Саме романтики виступили першими критиками буржуазного суспільства. Саме вони відкрили новий тип героя, який входить в протиборство з суспільством. Вони відкрили психологічний аналіз, невичерпну глибину і багатогранності індивідуальної особистості. Цим вони відкрили дорогу реалістам (в пізнанні нових висот внутрішнього світу людини).

Стендаль використовує це і зв'яже психологію індивіда з його соціальним буттям, а внутрішній світ людини представить в динаміці, еволюції, обумовленої активним впливом на особистість середовища.

Принцип історизму (в романтизмі був найважливішим принципом естетики) - реалісти його успадковують.

Цей принцип передбачає розгляд життя людства як безперервного процесу.

У романтиків принцип історизму мав під собою ідеалістичну основу. Принципово інше наповнення знаходить він у реалістів - матеріалістичне прочитання історії (основний двигун історії - боротьба класів, сила, вирішальна результат цієї боротьби, - народ). Саме це стимулювало їх інтерес до економічних структур суспільства, так і до соціальної психологіїшироких народних мас.

Романтики зображують життя давно минулих епох, реалісти - сучасну буржуазну дійсність.

реалізмIетапу: Бальзак, Стендаль: Має ще риси романтизму (художник залучений в художній світ, Їм описуваний).

реалізмIIетапу: Флобер: Остаточний розрив з романтичною традицією. На зміну яскравим індивідуальностям приходять звичайні люди. Художники декларують повну відстороненість від неприйнятною ними дійсності.Реалізм другої половини 19 століття, представлений творчістю Флобера, відрізняється від реалізму першого етапу. Відбувається остаточний розрив з романтичною традицією, офіційно декламували вже в «Мадам Боварі» (1856). І хоча головним об'єктом зображення в мистецтві, як і раніше залишається буржуазна дійсність, змінюються масштаби і принципи її зображення. На зміну яскравим індивідуальностям героїв роману 30-40х приходять звичайні люди, мало чим примітні. Принциповими змінами відзначені, в порівнянні з реалізмом першого етапу, і взаємини художника зі світом, в якому він обирає об'єктом зображення. Якщо Бальзак, Меріме, Стендаль проявили гарячу зацікавленість у долях цього світу і постійно, за словами Бальзака, «мацали пульс своєї епохи, бачили її хвороби», то Флобер декларує принципову відстороненість від неприйнятною для нього дійсності, яку він малює в своїх творах. Одержимий ідеєю усамітнення в замку слонової кістки письменник прикутий до сучасності, стаючи суворим аналітиком і об'єктивним суддею. Однак, при всій першорядної важливості, яку набуває критично аналіз, однією з найважливіших проблем великих майстрів реалізму залишається проблема позитивного героя.

До середини століття реалізм стає панівним напрямом в європейській культурі.

ЕСТЕТИЧНІ ПРИНЦИПИ:

(1) аналітизмом. Установка на аналіз соціальної дійсності. Установки на аналіз у пізніх романтиків немає.

(2) Установка на імітацію життя, на правдивість зображення. Пізні романісти виходять з референциальной ілюзії (віра в те, що література може дати правдиве зображення дійсності). Звідси - метафора дзеркала (у Стендаля). Бальзак: «Я - секретар дійсності». НАЙБІЛЬШ СКАНДАЛЬНИЙ ПРИНЦИП для 30-40 рр .: романісти звинуватили реалістів в натуралізмі, в інтересі до брудної стороні життя, приблизно порнографія сьогодні.

(3) Універсалізм. Прагнення до максимального охоплення в зображенні соціального світу, до зображення всього общака і соціальної структури. Бальзак - найбільш типовий: у нього, наприклад «Людські етюди», в яких «Сцени з сільського життя», «Сцени з військового життя»è роман - найкращий жанр.

(4) Принципово нове зображення людини: людина як істота, яке включене в соціальний процес. Реалісти: «Людину формує середовище, яке він належить,à соціальний детермінізм ».

(5) Критицизм. Буржуазний світопорядок знищує общак і свободу людини. Людина мислиться як жертва суспільства.

(6) Зображення типового. Ця література звертається до типам: звичайний, масовий, а не виняткова людина.

(7) Науковість. Література набуває вигляду наукового дискурсу, дослідження. Художник мислить себе як натураліст, психолог, дослідник.

Реалізм виник у Франції і Англії в умовах усталених капіталістичних відносин. Соціальні протиріччя і недоліки капіталістичного ладу визначили різко критичне ставлення до нього письменників реалістів. Вони викривали користолюбство, кричуще нерівність, егоїзм, лицемірство. За своєю ідейною цілеспрямованості він стає критичним реалізмом. Разом з тим творчість великих письменників-реалістів пронизане ідеями гуманізму і соціальної справедливості.

ЩО СПІЛЬНОГО МІЖ реалізм і романтизм?

- немає чітких хронологічних меж між реалом і ромом (1827 - трактат «Расін і Шекспір»).

- загальна тематика (романтики до реалістів відчули ворожість дійсності людині).

- загальна філософська проблематика (проблема взаємини свободи і необхідності).

- схожість в області поетики (реали використовують прийоми романтичної літератури).

література Франції . Зразком реалістичної поезії Франції в XIX столітті був поет П'єр Жан де Беранже (1780 – 1857) Він виступив ще в період наполеонівської монархії і в 1813 р в пісні «Король Івето» засуджував військові авантюри Наполеона і його податкову політику. У період Реставрації він став справжнім поетом-борцем. Його завзяті пісні в цей період висміюють багатіїв і процвітаючих міщан. Політична пісня Беранже насичена демократизмом, відзначена печаткою живого національного гумору.

Блискучим представником критичного реалізму був Стендаль(Собст. Анрі Бейль, 1783-1842). Схиляння письменника викликали люди з активним, сильним характером. Таких героїв він побачив серед діячів Відродження ( «Італійські хроніки»), у Шекспіра, серед сучасників.

Один з чудових романів Стендаля– «Червоне і чорне»(1830). герой роману– Жюльєн Сорель, пристрасний шанувальник наполеонівської епохи, людина з високою і вразливою душею, що прагне перемогти відсталу суспільне середовище. Однак це йому не вдається, тому що панівні класи не прийняли його– плебея за походженням. У романі «Пармська обитель»письменник засуджує реакційну епоху, предопределившую трагізм розумних, талановитих, глибоко відчувають людей.

вершина, вища точкарозвитку західноєвропейського реалізму - творчість Оноре де Бальзака (1799 – 1850). За задумом Бальзака його головний твір– епопея «Людська комедія»повинна була складатися з 143 книг, що відображають всі сторони життя французького суспільства. Цьому титанічній праці Бальзак віддав всі свої сили, він створив 90 романів і новел.

У цій епопеї романи пов'язані спільним задумом і багатьма персонажами. До неї увійшли такі романи, як «Невідомий шедевр», "Шагренева шкіра", «Євгенія Гранде», «Батько Горіо», «Цезар Бирото», «Втрачені ілюзії», «Кузина Бетта»і багато інших.

епопея - грандіозна за широтою охоплення реалістична картина, що відображає звичаї і протиріччя суспільного життя Франції. Бальзак наділяє своїх героїв розумом, талантом, сильним характером. Його твори глибоко драматичні, в них зображена влада «грошового принципу», що розкладає старі патріархальні зв'язку та сімейні узи, що розпалює полум'я егоїстичних пристрастей.

Майстром новели був Проспер Меріме (1803 – 1870), видатний письменник-реаліст. Його новели лаконічні, суворі, витончені. У них діють сильні і яскраві характери, цільні натури, здатні до сильних почуттів– «Кармен»(Послужила основою для однойменної опериБізе), «Коломба», «Матео Фальконе». Навіть в тих новелах, де письменник зображує романтичних героїв і романтичні ситуації, дія переведено не в романтичну площину, а данареалістична мотивування.

Писав Меріме і п'єси. Одне з видатних творів письменника– п'єса-хроніка «Жакерія», Що відображає селянський рух XIV в. Їм був написаний єдиний великий роман «Хроніка часів Карла IX», Що оповідає про боротьбу католиків і протестантів і події Варфоломіївської ночі. Автор розвінчує фанатичну нетерпимість.

У зв'язку зі зміною політичної позиції буржуазії після революції 1848 р і відмовою її від співпраці з робочим класом в літературі Франції складається новий тип критичного реалізму - письменники відмовляються від створення могутніх образів, а поняття типового зводиться до найбільш поширеній, пересічному. В цілому, мистецтво ще більше наближається до життя.

Найбільшим представником нового етапу реалізму був Гюстав Флобер (1821 – 1880). Суперечливим було ставлення письменника до соціальних верств населення: буржуазію він все життя ненавидів, до народних мас ставився презирливо, політичну діяльність вважав безглуздою. Тому Флобер закликає художника «піти в вежу зі слонової кістки», служити красі. Незважаючи на неспроможність такої позиції, Флобер дав чудове критичне зображення буржуазної вульгарності, що не залишившись осторонь від суспільної боротьби.

Одне з видатних творів Флобера– роман «Мадам Боварі». У центрі роману– образ жінки з буржуазного середовища. Вихована романтичною літературою, вона гине в зіткненні з міщанської дійсністю.

У романі «Виховання почуттів»зображені звичаї провінції і Парижа, моральна нікчемність буржуа. У цьому романі розроблена тема молодої людини, млявого, інертного, яка здатна до активної діяльності.

На історичні сюжети написані романи «Саламбо», «Легенда про святого Юліана ласкавці»і «Іродіада», В яких з науковою об'єктивністю відновлена обстановка віддалених епох. Письменник досяг скрупульозної точності відтворення реалістичних деталей, глибини психологічного аналізу, що розкривається шляхом внутрішнього монологу.

Почався 19 століття з розквіту сентименталізму і становлення романтизму. Ці літературні напрямки знайшли вираз, перш за все, в поезії.

сентименталізм: Домінантою «людської природи» сентименталізм оголосив почуття, а не розум, що відрізняло його від класицизму. Сентименталізм ідеалом людської діяльності вважав за потрібне не «розумне» перебудову світу, а вивільнення та вдосконалення «природних» почуттів. Його герой більш індивідуалізована, його внутрішній світ збагачується здатністю співпереживати, чуйно відгукуватися на події навколо. За походженням і за переконаннями сентименталистская герой - демократ; багатий духовний світ простолюдина - одне з основних відкриттів і завоювань сентименталізму.

Карамзін: Епоху сентименталізму в Росії відкрили Публікація Карамзіним «Листів російського мандрівника» і повісті «Бідна Ліза». (Ще в кінці 18в)

Поезія Карамзіна, Що розвинулася в руслі європейського сентименталізму, кардинально відрізнялася від традиційної поезії його часу, вихованої на одах Ломоносова і Державіна. Найбільш істотними були наступні відмінності: 1) Карамзіна цікавить не зовнішній, фізичний світ, а внутрішній, духовний світ людини. Його вірші говорять «мовою серця», а не розуму. 2) Об'єкт поезії Карамзіна становить «просте життя», і для її опису він використовує прості поетичні форми - бідні рими, уникає великої кількості метафор та інших тропів, популярних у віршах його попередників. 3) Інша відмінність поетики Карамзіна полягає в тому, що світ для нього принципово не можна пізнати, поет визнає наявність різних точок зору на один і той же предмет.

Реформа мови Карамзіна: птроянда і поезія Карамзіна вчинили рішучий вплив на розвиток російської літературної мови. 1) Карамзін цілеспрямовано відмовився від використання церковнослов'янської лексики і граматики, приводячи мову своїх творів до повсякденній мові своєї епохи і використовуючи в якості зразка граматику і синтаксис французької мови. 2) Карамзін ввів в російську мову безліч нових слів - як неологізмів ( «благодійність», «закоханість», «вільнодумство», «пам'ятка», «першокласний», «людяний»), так і варваризмів ( «тротуар», «кучер» ). 3). Також він одним з перших почав використовувати букву Е. Літературна перемога «Арзамаса» над «Бесідою» зміцнила перемогу мовних змін, які ввів Карамзін.

романтизм:ідейний і художній напрям в культурі кінця XVIII століття - першої половини XIX століття. Характеризується утвердженням самоцінності духовно-творчого життя особистості, зображенням сильних (найчастіше бунтарських) пристрастей і характерів, одухотвореною і цілющої природи. У XVIII столітті романтичним називали все дивне, фантастичне, мальовниче і існуюче в книгах, а не в дійсності. На початку XIX століття романтизм став позначенням нового напряму, протилежного класицизму і Просвітництва. Романтизм стверджує культ природи, почуттів і природного в людині. Затребуваним виявляється образ «благородного дикуна», озброєного «народною мудрістю» і не зіпсованого цивілізацією.

Вершиною російського романтизму можна вважати поезію Михайла Юрійовича Лермонтова. У поглядах прогресивної частини російського суспільства 30-х рр. XIX ст. проявилися риси романтичного світогляду,викликані незадоволеністю сучасною дійсністю. Це світогляд відрізняло глибоке розчарування, неприйняття дійсності, невіра в можливість прогресу. З іншого боку, романтикам було властиве прагнення до піднесених ідеалів, бажання повного розв'язання суперечностей буття і розуміння неможливості цього (розрив між ідеалом і дійсністю).

Творчість Лермонтова найбільш повно відображає романтичний світогляд, який сформувався в миколаївську епоху. У його поезії основний конфлікт романтизму - протиріччя між ідеалом і дійсністю - досягає крайньої напруги, що істотно відрізняє його від поетів-романтиків початку XIX в. Основним об'єктом лірики Лермонтова є внутрішній світ людини - глибокий і суперечливий. нашого часу ». Ключова тема в творчості Лермонтова тема трагічного самотності особистості у ворожому і несправедливому світі. Розкриттю цієї теми і підпорядковане все багатство поетичних образів, мотивів, художніх засобів, все різноманіття думок, переживань, почуттів ліричного героя.

Тютчев:Філософська лірика Ф. І. Тютчева є одночасно і завершенням, і подоланням романтизму в Росії. Почавши з одичних творів, він поступово знайшов свій власний стиль. Це було чимось на зразок сплаву російської одичної поезії XVIII століття і традиції європейського романтизму. Крім того він ніколи не хотів бачити себе в ролі професійного літератора і навіть нехтував результатами своєї творчості.

Поряд з поезією почала розвиватися проза. Прозаїки початку століття знаходилися під впливом англійських історичних романів В. Скотта, переклади яких користувалися величезною популярністю. Розвиток російської прози 19 століття почалося з прозових творів А.С. Пушкіна і Н.В. Гоголя.

Рання поезія А. С. Пушкінатакож розвивалася в рамках романтизму. Його південна посилання збіглася з низкою історичних подій і в Пушкіна зріла надія на досяжність ідеалів свободи і вольності (в ліриці Пушкіна отримала свій відбиток героїка сучасної історії 1820-х рр.), Але після декількох років холодних прийомів його творів незабаром він зрозумів, що світом правлять не думка, а влади. У творчості Пушкіна романтичного періоду визріло переконання, що в світі діють об'єктивні закони, похитнути які людина не в силах, як би не були відважні і прекрасні його помисли. Це визначило трагічну тональність пушкінської музи.

Поступово, в 30-і роки, у Пушкіна з'являються перші «ознаки» реалізму.

реалізмв мистецтві, 1) правда життя, втілена специфічними засобами мистецтва. 2) Історично конкретна форма художньої свідомості нового часу, початок якої ведуть або від Відродження ( "ренесансний реалізм"), або від Просвітництва ( "просвітницький реалізм"), або з 30-х рр. 19 в. ( "Власне реалізм"). Провідні принципи реалізму 19 - 20 ст .: об'єктивне відображення істотних сторін життя в поєднанні з висотою авторського ідеалу; відтворення типових характерів, конфліктів, ситуацій при повноті їх художньої індивідуалізації(Тобто конкретизації як національних, історичних, соціальних прийме, так і фізичних, інтелектуальних і духовних особливостей); перевагу в способах зображення "форм самого життя", але поряд з використанням, особливо в 20 ст., умовних форм (міфу, символу, притчі, гротеску); переважаючийінтерес до проблеми "особистість і суспільство"

Гогольні мислителем, але це був великий художник. Про властивості свого таланту сам він говорив: «У мене тільки те й виходило добре, що взято було мною з дійсності, з даних, мені відомих». Не можна було простіше і сильніше вказати ту глибоку основу реалізму, яка лежала в його таланті.

критичний реалізм- художній метод і літературний напрям, що склався в XIX столітті. Головна його особливість - зображення людського характеру в органічному зв'язку з соціальними обставинами, поряд з глибоким соціальним аналізом внутрішнього світу людини.

Література успадкувала від 18 століття свою публіцистичність і сатиричний характер. В прозової поемі Н.В. Гоголя«Мертві душі» письменник в гострій сатиричній манері показує шахрая, який скуповує мертві душі, різні типи поміщиків, які є втіленням різних людських вад. У цьому ж плані витримана комедія «Ревізор». Сповнені сатиричних образів і твори А. С. Пушкіна. Література продовжує сатирично зображати російську дійсність. Тенденція зображення пороків і недоліків російського суспільства - характерна риса всієї російської класичної літератури. Вона простежується в творах практично всіх письменників 19 століття. При цьому багато письменників реалізують сатиричну тенденцію в гротескної (химерної, комічної, трагікомічній) формі.

Літературний процес кінця 19 століття відкрив імена Н. С. Лєскова, А.Н. Островського А.П. Чехова. Останній проявив себе майстром малого літературного жанру - оповідання, а також прекрасним драматургом. Конкурентом А.П. Чехова був Максим Горький.