adsby.ru → Школярам

Підготовка до еге - універсальний довідник

Класицизм (від латинського с/аввк^в - зразковий) - художній стильта естетичний напрямок у європейському мистецтві XVII-XIX ст., однією з найважливіших рис якого було звернення до античного мистецтва як вищого зразка та опора на традиції високого Відродження. Мистецтво класицизму відбивало ідеї гармонійного устрою суспільства. Конфлікти особистості та суспільства, ідеалу та реальності, почуття та розуму свідчать про складність мистецтва класицизму. Художнім формам класицизму властиві сувора організованість, врівноваженість, ясність та гармонійність образів.

Час виникнення

Сформувався у XVII столітті у Франції, потім поширився по всій Європі

Сформувався у другій чверті XVIII ст.

Історичні обставини,

сприяють виникненню

Поява класицизму пов'язані з встановленням та розвитком у Європі абсолютних монархій - створенням зразкового ієрархічного суспільства (зокрема, правління мови у Франції Людовіка XIV)

Поява та розвитку класицизму у Росії пов'язані з встановленням абсолютної монархії, переважно з правлінням імператриці Катерини II

Основні риси
  • концепція розумного переважання обов'язку над людськими почуттями та пристрастями – основа естетики класицизму;
  • жорстка ієрархія жанрів", у високих зображуються трагічні та піднесені характери, у низьких розглядаються побутові кумедні ситуації;
  • використовується лексика, що відповідає жанру;
  • у творах затверджується позитивний зразокповедінки, цінностей та державного ідеалу;
  • у драматургії класицизму дотримується правило «трьох єдностей»: місця, часу та дії;
  • герої діляться на позитивних та негативних;
  • герої трагедій - видатні особистості, основний конфлікт - вибір між почуттям та обов'язком;
  • герої комедії мають чіткі амплуа, неодмінно амплуа резонера, що висловлює авторську позицію;
  • персонажі діляться на головних та другорядних;
  • характери героїв мають бути правдиві - їх дії мають бути у суворій підпорядкованості внутрішній логіці, так виявляється єдність характеру;
  • герої статичні та односторонні

Теоретики

Р. Декарт, філософ-раціоналіст; Н. Буало, автор трактату «Поетичне мистецтво»

Теорія класицизму поширювалася через праці: М. В. Ломоносова (теорія «трьох штилів», викладена в «Передмові про користь книг церковних російською мовою»), В. К. Тредіаковського (затвердження силлабо-тонічної системи віршування в «Новому і короткому способі до складання віршів Російських»),

А. П. Сумарокова (епістола «Про вірш» - переклад праці М. Буало)

Представники

"Трагіки": П. Корнель, Ж. Расін; комедіограф Ж.-Б. Мольєр; байкар Ж. Лафонтен
  1. Д. Кантемір,
  2. К. Тредіаковський, М. В. Ломоносов,

Г. Р. Державін;

«трагіки»:

А. П. Сумароков,

Я. Б. Княжнін;

комедіограф Д. І. Фонвізін;

байкар І. А. Крилов

Зразки високих жанрів

Ода, епічна поема, трагедія (трагедії П. Корнеля «Сід», Ж. Расіна «Федра»)

Ода, епічна поема, трагедія (ода М. В. Ломоносова «На день сходження на... престол... Єлисавети Петрівни», оди Г.Р.Державіна «Феліця», «Бог»)

Теми та завдання

Конфлікт між боргом і пристрастю чи егоїстичними бажаннями обов'язково вирішувався на користь обов'язку, навіть якщо герой гинув у нерівній боротьбі.

У трагедії класицист вчив глядача стійкості у життєвій боротьбі, приклад позитивного героя служив взірцем моральної поведінки.

Ода - ліричний твір, присвячений зображенню великих історичних подій або осіб, що говорить про значні теми релігійно-філософського змісту, насичений урочистим тоном, патетичним наснагою автора, що усвідомлює себе у владі вищих сил, органом чи божественної волі чи всенародного розуму

Зразки низьких жанрів

Комедія, байка, епіграма, сатира (комедії Ж.-Б. Мольєра «Тартюф», «Міщанин у дворянстві», «Уявний хворий» та ін., байки Ж. Лафонтена)

Комедія, байка, епіграма, сатира (комедії Д. І. Фонвізіна «Недоук», «Бригадир», байки І. А. Крилова)

Теми та завдання

У комедії зображено життя «простих» людей: міщан, слуг. Показані людські вади, які завжди перемагаються чеснотою, мова комедії та байки – «знижена», звичайна. Завдання комедіографа і байка - викрити і висміяти порок, утвердити чесноту, підвести глядача-читача до чіткого висновку, сформулювати «мораль»

Сентименталізм

Сентименталізм (від французького sentiment - почуття) - напрям у літературі та мистецтві Європи та Росії другої половини XVIII століття, що відрізнявся підвищеним інтересом до людських почуттів та загострено емоційним ставленням до навколишнього світу. Новаторство сентименталізму - у винятковій увазі до душевного стану особистості та зверненні до переживань простої, незнатної людини. Твори, написані у межах даного художнього напрями, наголошують на читацьке сприйняття, тобто на чутливість, що виникає при їх прочитанні. Герой у сентименталізмі індивідуалізований, його внутрішній світзбагачується здатністю співпереживати, чуйно відгукуватися на те, що відбувається навколо.

виникнення

Сформувався у другій половині XVIII століття в Англії, потім поширився по всій Європі

Сформувався у другій половині XVIII – першої чверті XIX століття

Історичні обставини, що сприяють виникненню

Поява

сентименталізму пов'язано з епохою Просвітництва, воно відобразило зростання демократичних настроїв у суспільстві

Поява та розвитку сентименталізму у Росії пов'язані з проникненням і поширенням ідей Просвітництва у суспільстві

Основні риси
  • увага приділяється душевному світу людини, першому місці стоять почуття, а чи не великі ідеї;
  • світ відбивається з позиції почуття, а чи не розуму;

Основні риси
  • для сентименталізму характерний культ приватного життя, сільського існування і навіть первісності та дикунства;
  • головним героєм сентименталізму стає «природна» людина;
  • використовується лексика, характерна для розмовної мови;
  • інтерес до фольклору як формі найбезпосереднішого прояву почуттів;
  • герой може здійснювати як погані, і добрі вчинки, відчувати як шляхетні, і низькі почуття;
  • відсутність жорстких естетичних канонів та форм

Письменники та твори

Л. Стерн "Сентиментальна подорож", Дж. Томсон "Зима", "Літо",

Т. Грей «Сільський цвинтар»,

С. Річардсон "Памела", "Кларисса Гарло", "Сер Чарльз Грандісон" Франція:

Абат Прево «Манон Лєско»,

Ж.-Ж. Руссо «Юлія, або Нова Елоїза»

Н. М. Карамзін «Бідна Ліза», «Листи російського мандрівника», А. М. Радищев «Подорож із Петербурга до Москви»

Роман-подорож

Романтизм

Романтизм (від французького готапІвте (середньовічного фр. ІотапЬ) - роман) - ідейний та художній напрямок у європейській та американській культурі кінця XVIII століття - першої половини XIXстоліття. Характеризується утвердженням самоцінності духовно-творчого життя особистості, зображенням сильних (найчастіше бунтарських) пристрастей та характерів, одухотвореної та лікувальної природи. Поширилося різні сфери діяльності. У XVIII столітті романтичним називали все дивне, фантастичне, мальовниче та існуюче в книгах, а не насправді. На початку

XIX століття романтизм став позначенням нового напряму, протилежного класицизму та Просвітництва.

Сформувався у XVIII столітті

Сформувався

виникне

у Німеччині та Англії, потім

наприкінці XVIII -

поширився по всій

початку XIXстоліття

Історичні

Передумовою розвитку роман

У Росії романтизм

обставини

тизму стали події Великої

вперше з'являється

ства, спосіб

французької революції.

у поезії В. А. Жуков

візи

Поява романтизму пов'язана

нікненню

з антипросвітницьким рухом

Історію російської

ням, причини якого лежать

романтизму прийнято

у розчаруванні в цивілізації,

ділити на два періоди.

в соціальному, промисловому,

Він досяг своєї віри

політичному та науковому про

шини у творчості

А. С. Пушкіна.

Романтизм змінює епоху

Свобода, у тому числі

Просвітництва та збігається

і від деспотичних

із промисловим переворотом.

політичних режі

Романтизм стверджує культ

мов, - одна з основ

природи, почуттів та природний

них творів

ного в людині. Затребуваний

цього періоду.

ним виявляється образ «благо

Після повстання

рідного дикуна», озброєного

декабристів

«народною мудрістю» і не

протиставлення

зіпсованого цивілізацією.

ліричного

Романтики зображають не

героя та суспільства

звичайної людини в незвичайних

стає фатальним.

обставин, вони проти

Стверджується

стояли прогресивної цивілі

трагічна

неможливість

знайти гармонію

центральна для романтизму,

у суспільстві. Вершиною

сформульована І. Кантом

цього періоду

у роботі «Критика здібності

стала творчість

судження»

М. Ю. Лермонтова

Основні

Центр художньої системи романтизму - особистість,

а головний конфлікт - між особистістю та суспільством.

Неприйняття громадського устрою, що загрожує при

роді людини та її особистісній свободі, протест проти

бездуховності та егоїзму.

Просвітницькій ідеї прогресу

та тенденції відкинути

все «застаріле і віджило» романтизм протистав

ляє інтерес до фольклору, міфу, казки, до простого

людині, повернення до коріння та до природи.

З оспівуванням піднесеного пов'язаний інтерес романтизму до зла, його облагородження та діалектика добра і зла. Романтизм ґрунтується на ідеях свободи та пошуку ідеалу, абсолюту.

У романтизмі виникає свобода від класичних умовностей, створюється балада, романтична драма. Стверджується нове уявлення про сутність та значення поезії, яка визнається самостійною сферою життя, виразницею вищих, ідеальних прагнень людини.

У період романтизму відбувається відкриття культури Середньовіччя.

Яскраві картини природи, життя, побут і вдачі далеких країн і народів також надихали романтиків. Вони шукали риси, що становлять першооснову національного духу.

Теоретики

Брати Шлегелі (Август Вільгельм та Фрідріх), Новаліс, Гельдерлін

Представники

Німеччина:

коло письменників та філософів «йєнської школи»: брати В. та Я. Грімм, Е. Т. А. Гофман, Г. Гейне. Англія:

поети «озерної школи»: У. Вордсворт, С. Т. Кольрідж. Дж. Байрон, П. Б. Шеллі, Дж. Кіте, У. Блейк, В. Скотт. Франція:

письменники Ф.-Р. Шатобріан, П. Меріме, Жорж Санд. Польща:

поети О. Міцкевич, Ю. Словацький. США:

письменники В. Ірвінг, Ф. Купер, Е. По, Г. Лонгфелло

В. А. Жуковський, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкін (творчість періоду південного заслання), К. Ф. Рилєєв М. Ю. Лермонтов

Романтична поема

Історичний роман

А. С. Пушкін «Кавказький бранець», «Цигани», «Бахчисарайський фонтан»,

М. Ю. Лермонтов

"Мцирі", "Демон"

В. А. Жуковський

«Світлана» та ін.

А. С. Пушкін «Згас

ло денне світило...»,

М. Ю. Лермонтов

«Дума» та ін.

Реалізм

Реалізм (від латинського геаІв - дійсний, речовий) - ідейний та художній напрямок у європейській та американській культурі XIXстоліття. Характеризується утвердженням об'єктивного погляду на дійсність, прагненням до психологічного зображення характерів героїв, до аналізу обставин, що формують тип особистості, розуміння закономірностей розвитку подій та відносин. Ціль - точне і повне відтворення об'єктивної дійсності в її типових рисах.

Час виникнення

Початок реалізму як формі художньої свідомості було покладено, на думку різних дослідників, або в епоху Відродження (ренесансний реалізм), або в епоху Просвітництва (просвітницький реалізм).

У 30-х роках XIXстоліття у мистецтві Європи та Росії виник художній напрям («власне реалізм»), який був поширений у всіх видах мистецтва до XX століття

Першими видатними зразками російської літератури реалізму стали твори А. С. Пушкіна, основоположника цього напряму, час створення яких починає відлік з 1825: історична драма «Борис Годунов», повісті «Капітанська дочка», «Дубровський», «Повісті Бєлкіна», роман "Євгеній Онєгін".

Велику роль ідейно- естетичної еволюції поета зіграло його зближення з декабристами під час південного заслання

Історичні обставини, що сприяють виникненню

Розвиток капіталізму в Європі та Росії, криза романтизму. У 40-ті роки виникає вчення, що вплинуло на формування нового літературного напряму, - вчення К. Маркса і Ф. Енгельса, які поєднали діалектику Г. Гегеля з матеріалізмом Л. Фейєрбаха

Становлення реалістичного методу - особливо у початковий період - виглядає передусім становлення індивідуальних творчих методів. Тому знайомитися зі специфікою реалізму першої половини XIX століття доцільніше на прикладі його корифеїв

Основні риси

Художнє зображення життя образах, відповідне суті явищ самого життя. Реальність є засобом пізнання людиною себе та навколишнього світу.

Типізація образів досягається через правдивість деталей у конкретних умовах.

Навіть за трагічного конфлікту мистецтво життєствердне.

Реалізму притаманне прагнення розглядати дійсність у розвитку, здатність виявляти розвиток нових соціальних, психологічних та суспільних відносин.

Об'єктивне відображення істотних сторін життя у поєднанні з висотою та істинністю авторського ідеалу. Відтворення типових характерів, конфліктів, ситуацій при повноті їхньої художньої індивідуалізації (тобто конкретизації як національних, історичних, соціальних прикмет, так і фізичних, інтелектуальних та духовних особливостей).

Перевага у способах зображення «форм самого життя». Переважний інтерес до проблеми «особистість та суспільство»

Теоретики

Г.-е. Лессінг - видатний німецький письменник, критик, теоретик реалізму в літературі та мистецтві. Літературним маніфестом реалізму стала передмова О. Бальзака

у «Людській комедії»

У Росії її Д. Писарєв був першим, хто широко ввів у публіцистику та критику термін «реалізм»; до цього термін термін «реалізм» вживався А. Герценим у філософському значенні, як синонім поняття «матеріалізм» (1846)

Уяви

А. С. Пушкін

Стендаль, 0. Бальзак,

«Борис Годунов»,

Г. де Мопассан, Г.Флобер,

«Євгеній Онєгін»,

Р. Роллан;

«Маленькі трагедії»,

« Капітанська донька»,

Ч. Діккенс, У. Теккерей;

«Повісті Бєлкіна»;

М. Ю. Лермонтов

М. Твен, У. Фолкнер;

"Герой нашого часу";

Німеччина: Т. Манн

Н. В. Гоголь

«Петербурзькі повісті»,

"Мертві душі";

І. С. Тургенєв

«Записки мисливця»,

«Батьки та діти»;

Ф. М. Достоєвський

« Злочин

та покарання»,

«Брати Карамазови» та ін;

О. М. Островський

«Безприданниця»,

«Гроза» та ін;

М. Є. Салтиков-Щедрін

"Історія одного міста"

Л. Н. Толстой

«Війна та мир»,

«Анна Кареніна»,

«Неділя» та ін;

А. П. Чехов

Об'єднують письменників певною історичної добиПредставляють особливий тип героя Виражають певний світогляд Вибирають характерні теми та сюжети Використовують характерні художні прийоми Працюють у певних жанрах Виділяються стилем художньої мови Висувають певні життєві та естетичні ідеали


Напрямок у літературі та мистецтві XVII - початку XIX ст., що взяло за основу зразки античного (класичного) мистецтва. Для російського класицизму характерна національно-патріотична тематика, що з перетвореннями Петровської епохи. Значність тем і сюжетів Порушення життєвої правди: утопізм, ідеалізація, абстрактність у зображенні Надумані образи, схематичні характери Повчальність твору, суворий поділ героїв на позитивних і негативних Використання мови, мало зрозумілого простому народу Звернення до піднесених героїчних : «високі» (оди та трагедії), «середні» (елегії, історичні поєднання, дружні листи) та «низькі» (комедії, сатири, байки, епіграми) Підпорядкування сюжету та композиції правилам «трьох єдностей»: Часу, простору(місця) ) і дії (всі події відбуваються о 24 годині, в одному місці та навколо однієї сюжетної лінії)


П.Корнель (трагедії «Сід», «Горацій», «Ціна»), Ж.Расін (трагедії «Федра». «Мітрідат»), Вольтер (трагедії «Брут», «Танкред»). Мольєр (комедії «Тартюф») , «Міщанин у дворянстві»), Н. Буало (трактат у віршах «Поетичне мистецтво»), Ж.Лафонтен(«Байки») М.Ломоносов (вірш «Розмова з Анакреонтом», «Ода на день сходження на престол імператриці Єлизавети Петрівни , 1747 року»), Г. Державін(ода «Феліца»), А.Сумароков (трагедії «Хорєв», «Синав і Трувор»), Я. Княжнін (трагедії «Дідона», «Росслав»), Д.Фонфізін ( комедії Бригадир, Недоросль).


Напрямок у літературі та мистецтві 2-ї половини XVIII – початку XIX ст. С. оголосив головною особливістю « людської природи» не розум, а почуття і шлях до ідеалу гармонійно розвиненої особистості шукав у вивільненні та вдосконаленні «природних» почуттів. Розкриття людської психологіїВища цінність проголошується почуття Інтерес до простої людини, до світу його почуттів, до природи, до побуту Ідеалізація дійсності, суб'єктивне зображення світу


С. Річардсон (роман "Кларисса Гарлоу") Ж.-Ж. Руссо (роман «Юлія чи Нова Елоїза») І.В.Гете (роман «Страдання молодого Вертера») В.Жуковський(ранні вірші) Н.Ю. Карамзін (повість «Бідна Ліза» - вершина російського сентименталізму, «Острів Борнгольм») І.Богданович (поема «Душенька») А.Радіщев (його творчість відносять до сентименталізму не всі дослідники, воно близьке цій течії тільки своїм психологізмом; Подорож із Петербурга до Москви»)


Напрямок у мистецтві та літературі кінця XVIII – 1-ї половини ХІХ ст., що відбиває прагнення художника протиставити реальну дійсність і мрію. Незвичайність, екзотичність у зображенні подій, пейзажу, людей Неприйняття прозаїчності реального життя; вираження світовідчуття, якому властиві мрійливість, ідеалізація дійсності, культ свободи Прагнення до ідеалу, досконалості Сильний, яскравий, піднесений образ романтичного героя Зображення романтичного героя у виняткових обставинах (у трагічному поєдинку з долею) та незвичайного


Дж. Байрон (поеми «Паломництво Чайльд Гарольда», «Корсар»), І.В. «Золотий горщик»; історичний роман«Собор Паризької Богоматері»), В.Скотт (історичний роман «Айвенго») В.Жуковський (балади «Людмила», «Світлана», «Лісовий цар», «Івікові журавлі»; казка «Ундіна»), К.Рилєєв( поеми «Войнаровський», «Наливайко»), А.Пушкін (поеми «Кавказький бранець», «Цигани», «Бахчисарайський фантан»), М.Лермонтов (поема «Мцирі»), М.Гоголь (повісті «Вечори на хуторі поблизу Диканьки»), М.Горький (розповіді «Стара Ізергіль», «Пісня про сокол», «Пісня про Буревісника»)


Напрямок у мистецтві та літературі XIX– XX ст., в основі якого лежить повне, правдиве та достовірне зображення життя (без прикрас та фантазій). Найбільшого розвитку реалізм досяг у ХІХ ст. В основі твору лежить конфлікт: герой - суспільство Типові літературні персонажі Типові прийоми у зображенні дійсності (портрет, пейзаж, інтер'єр) реальних подійЗображення подій та героїв у розвитку Всі персонажі зображуються не абстрактно, а у взаємодії з навколишнім світом


А.Грибоєдов (комедія у віршах «Лихо з розуму») А.Пушкін («маленькі трагедії»: «Скупий лицар», «Моцарт і Сальєрі»; «Євгеній Онєгін»-1-й реалістичний роман) М.Лермонтов (рм ан "Герой нашого часу") Н.Гоголь (поема "Мертві душі") І.Тургенєв (романи "Батьки і діти", "Напередодні", "Дим", "Рудин", "Новина") Л.Толстой ("Після балу" », « Севастопольські оповідання», роман «Воскресіння») Ф.Достоєвський (роман «Злочин і кара», «Ідіот», «Брати Карамазови»)

2) Сентименталізм
Сентименталізм - літературний напрямок, який визнавав почуття основним критерієм людської особистості. Сентименталізм зародився в Європі та Росії приблизно одночасно, у другій половині 18 ст, як противагу панувала на той час жорсткій класичній теорії.
Сентименталізм був тісно пов'язані з ідеями Просвітництва. Він відводив першорядне місце проявам душевних якостей людини, психологічного аналізу, прагнув пробудити в серцях читачів розуміння природи людини та любов до неї разом із гуманним ставленням до всіх слабких, страждаючих та гнаних. Почуття та переживання людини варті уваги незалежно від її станової приналежності – ідея загальної рівності людей.
Основні жанри сентименталізму:
повість
елегія
роман
листи
подорожі
мемуари
Батьківщиною сентименталізму вважатимуться Англію. Поети Дж. Томсон, Т. Грей, Е. Юнг намагалися пробудити в читачах любов до навколишньої природи, малюючи у своїх творах прості та мирні сільські ландшафти, співчуття до потреб бідних людей. Яскравим представником англійського сентименталізму був С. Річардсон. На перше місце він висунув психологічний аналіз та привернув увагу читачів до долі своїх героїв. Письменник Лоуренс Стерн проповідував гуманізм як найвищу цінністьлюдини.
У французькій літературі сентименталізм представлений романами абата Прево, П. К. де Шамблен де Маріво, Ж.-Ж. Руссо, А. Б. де Сен-П'єр.
У німецькій літературі - творами Ф. Г. Клопштока, Ф. М. Клінгера, І. В. Гете, І. Ф. Шіллера, С. Ларош.
У російську літературу сентименталізм прийшов із перекладами творів західноєвропейських сентименталістів. Першими сентиментальними творами російської літератури можна назвати «Подорож із Петербурга до Москви» А.Н. Радищева, «Листи російського мандрівника» та « Бідолашну Лізу»Н.І. Карамзіна.

3)Романтизм
Романтизм зародився Європі наприкінці 18 – початку 19 ст. як противагу панував раніше класицизму з його прагматизмом і дотриманням встановлених законів. Романтизм, на противагу класицизму, пропагував відступ правил. Передумови романтизму криються у Великій Французькій революції 1789-1794 рр., що скинула владу буржуазії, а з нею – буржуазні закони та ідеали.
Романтизм, як і сентименталізм, велику увагу приділяв особистості людини, її почуттям та переживанням. Головний конфлікт романтизму полягав у протистоянні особистості та суспільства. На тлі науково-технічного прогресу, що ускладнюється соціального та політичного устроюйшло духовне спустошення особистості. Романтики прагнули привернути увагу читачів до цієї обставини, викликати у суспільстві протест проти бездуховності та егоїзму.
Романтики розчарувалися в навколишньому світі, і це розчарування чітко простежується у їхніх творах. Деякі з них, такі як Ф. Р. Шатобріан та В. А. Жуковський, вважали, що людина не може протистояти загадковим силам, має підкоритися їм і не намагатися змінити свою долю. Інші романтики, такі як Дж. Байрон, П. Б. Шеллі, Ш. Петефі, А. Міцкевич, ранній А. С. Пушкін, вважали, що необхідно боротися з так званим світовим злом, і протиставляли йому силу людського духу.
Внутрішній світ романтичного героя був сповнений переживань і пристрастей, протягом усього твору автор змушував його боротися з навколишнім світом, боргом та совістю. Романтики зображували почуття в крайніх їх проявах: високе і пристрасне кохання, жорстоке зрадництво, огидну заздрість, низинне честолюбство. Але романтиків цікавив як внутрішній світ людини, а й таємниці буття, сутність всього живого, можливо, тому у тому творах так багато містичного і загадкового.
У німецькій літературі романтизм найяскравіше висловився у творах Новаліса, В. Тіка, Ф. Гельдерліна, Г. Клейста, Е. Т. А. Гофмана. Англійський романтизм представлений творчістю У. Вордсворта, С. Т. Колріджа, Р. Сауті, Ст Скотта, Дж. Кітса, Дж. Г. Байрона, П. Б. Шеллі. У Франції романтизм виник лише на початку 1820-х гг. Основними представниками були Ф. Р. Шатобріан, Ж. Сталь, Е. П. Сенанкура, П. Меріме, Ст Гюго, Ж. Санд, А. Віньї, А. Дюма (батько).
На розвиток російського романтизму великий вплив мала Велика Французька революція та Вітчизняна війна 1812 р. Романтизм у Росії прийнято поділяти на два періоди – до і після повстання декабристів у 1825 р. Представники першого періоду (В.А. Жуковський, К.М. Батюшков, А.С. Пушкін періоду південного заслання), вірили у перемогу духовної свободи над повсякденним життям, але після розгрому декабристів, розстрілів і посилань романтичний герой перетворюється на знедоленого і незрозумілого суспільством людини, а конфлікт особи і суспільства стає нерозв'язним. Яскравими представниками другого періоду були М. Ю. Лермонтов, Є. А. Баратинський, Д. В. Веневітінов, А. С. Хом'яков, Ф. І. Тютчев.
Основні жанри романтизму:
Елегія
Ідилія
Балада
Новела
Роман
Фантастична повість
Естетичні та теоретичні канони романтизму
Ідея двомірства – це боротьба між об'єктивною реальністю та суб'єктивним світовідчуттям. У реалізмі ця концепція відсутня. Ідея двомірства має дві модифікації:
відхід у світ фантазії;
подорожі концепції, дороги.
Концепція героя:
романтичний герой завжди виняткова особистість;
герой завжди у конфлікті з навколишньою дійсністю;
незадоволеність героя, яка проявляється у ліричній тональності;
естетична цілеспрямованість до недосяжного ідеалу.
Психологічний паралелізм – тотожність внутрішнього стану героя навколишньої природи.
Мовний стиль романтичного твору:
гранична експресія;
принцип розмаїття лише на рівні композиції;
достаток символів.
Естетичні категорії романтизму:
неприйняття буржуазної дійсності, її ідеології та прагматизму; романтики заперечували систему цінностей, що була заснована на стабільності, ієрархічності, суворій системі цінностей (будинок, затишок, християнська мораль);
культивування індивідуальності та художнього світосприйняття; отвергаемая романтизмом дійсність підкорялася суб'єктивним світам, заснованим на творчої фантазії художника.

4) Реалізм
Реалізм – літературний напрямок, який об'єктивно відбиває навколишню дійсність доступними йому художніми засобами. Основним прийомом реалізму є типізація фактів дійсності, образів та характерів. Письменники-реалісти ставлять своїх героїв у певні умови і показують, як ці умови вплинули на особистість.
У той час як письменників-романтиків хвилювала невідповідність навколишнього світу їхньому внутрішньому світовідчуттю, то письменника-реаліста цікавить, як навколишній світвпливає особистість. Вчинки героїв реалістичних творів обумовлені життєвими обставинами, тобто, якби людина жила в інший час, в іншому місці, в іншому соціально-культурному середовищі, то й вона сама була б іншою.
Основи реалізму заклав ще Аристотель у 4 ст. до зв. е. Замість поняття «реалізм» він використав близьке йому за змістом поняття «наслідування». Потім реалізм відродився в епоху Відродження та епоху Просвітництва. У 40-х роках. 19 ст. в Європі, Росії та Америці реалізм прийшов на зміну романтизму.
Залежно від змістовних мотивів, відтворених у творі, розрізняють:
критичний (соціальний) реалізм;
реалізм характерів;
психологічний реалізм;
гротескний реалізм.
Критичний реалізм основну увагу приділяв реальним обставинам, які впливають на людини. Прикладами критичного реалізму є твори Стендаля, О. Бальзака, Ч. Діккенса, У. Теккерея, А. С. Пушкіна, Н. В. Гоголя, І. С. Тургенєва, Ф. М. Достоєвського, Л. Н. Толстого, А .П. Чехова.
Характерний реалізм, навпаки, показував сильну особистість, яка може боротися з обставинами. Психологічний реалізм більшу увагу приділяв внутрішньому світу, психології героїв. Основними представниками цих різновидів реалізму є Ф. М. Достоєвський, Л. Н. Толстой.

У гротескному реалізмі допускаються відступи від реальності, у деяких творах відступу межують із фантастикою, причому чим більше гротеск, тим більше автор критикує реальність. Гротескний реалізм розвинений у творчості Аристофана, Ф. Рабле, Дж. Свіфта, Еге.

5) Модернізм
Модернізм – сукупність художніх напрямів, які пропагували свободу самовираження. Модернізм зародився в Західної Європиу другій половині 19 ст. як нова форматворчості, протиставлена ​​традиційному мистецтву Модернізм проявився переважають у всіх видах мистецтва – живопису, архітектурі, літературі.
Головною відмінністю модернізму є його здатність змінювати навколишній світ. Автор не прагне реалістично чи алегорично зобразити дійсність, як це було в реалізмі, або внутрішній світ героя, як це було в сентименталізмі та романтизмі, а зображує власний внутрішній світ і власне ставлення до навколишньої дійсності, висловлює особисті враження і навіть фантазії.
Особливості модернізму:
заперечення класичної художньої спадщини;
декламована розбіжність з теорією та практикою реалізму;
орієнтація на людину індивідуальну, а не соціальну;
підвищена увага до духовної, а не соціальної сфери життя людини;
орієнтація на форму на шкоду змісту.
Найбільшими течіями модернізму були імпресіонізм, символізм та модерн. Імпресіонізм прагнув сфотографувати мить у тому вигляді, якою його побачив чи відчув автор. У цьому авторському сприйнятті може сплітатися минуле, сьогодення та майбутнє, важливе враження, яке будь-який предмет чи явище справило автора, а чи не сам цей предмет.
Символісти намагалися знайти у всьому, що відбувається, таємний зміст, наділяли звичні образи та слова містичним значенням. Стиль модерн пропагував відмову від правильних геометричних формі прямих ліній на користь плавних та вигнутих ліній. Особливо яскраво модерн проявився в архітектурі та прикладному мистецтві.
У 80-х роках. 19 ст. зародилося нове протягом модернізму – декаданс. У мистецтві декадансу людина поставлена ​​в нестерпні обставини, вона надламана, приречена, втратила смак до життя.
Основні риси декадансу:
цинізм (нігілістичне ставлення до загальнолюдських цінностей);
еротизм;
тонатос (за З. Фрейдом – прагнення смерті, занепад, розкладання особистості).
У літературі модернізм представлений такими течіями:
акмеїзм;
символізм;
футуризм;
імажинізм.
Найбільш яскравими представниками модернізму в літературі є французькі поети Ш. Бодлер, П. Верлен, російські поети Н. Гумільов, А. А. Блок, В. В. Маяковський, А. Ахматова, І. Северянін, англійський письменникО. Уайльд, американський письменник Е. По, скандинавський драматург Г. Ібсен.

6) Натуралізм
Натуралізм – назва течії в європейській літературі та мистецтві, що виникла в 70-х роках. ХІХ ст. і особливо широко розгорнувся у 80-90-х рр., коли натуралізм став найвпливовішим напрямом. Теоретичне обґрунтування нової течії дав Еміль Золя у книзі "Експериментальний роман".
Кінець ХІХ ст. (Особливо 80-ті рр.) знаменує собою розквіт та зміцнення промислового капіталу, що переростає у фінансовий. Цьому відповідає, з одного боку, високий рівеньтехніки та посилення експлуатації, з іншого – зростання самосвідомості та класової боротьбипролетаріату. Буржуазія перетворюється на клас реакційний, що бореться з новою революційною силою – пролетаріатом. Дрібна буржуазія коливається між цими основними класами, і ці коливання позначаються на позиціях дрібнобуржуазних письменників, які приєдналися до натуралізму.
Основні вимоги, пред'явлені натуралістами до літератури: науковість, об'єктивність, аполітичність в ім'я загальнолюдської правди. Література має стояти на рівні сучасної науки, має бути перейнята науковістю. Зрозуміло, натуралісти кладуть основою своїх творів лише ту науку, яка заперечує існуючого суспільного устрою. Основою своєї теорії натуралісти роблять механістичний природничо-науковий матеріалізм типу Е. Геккеля, Г. Спенсера та Ч. Ломброзо, пристосовуючи до інтересів пануючого класу вчення про спадковість (спадковість оголошується причиною соціального розшарування, що дає переваги одним перед іншими), філософію позитивізму Огюста дрібнобуржуазних утопістів (Сен-Сімон).
За допомогою об'єктивного і наукового показу недоліків сучасної дійсності французькі натуралісти сподіваються впливати на уми людей і тим самим викликати проведення низки реформ, щоб врятувати існуючий лад від революції, що насувається.
Теоретик і вождь французького натуралізму, Еге. Золя зараховував до натуральної школи Р. Флобера, братів Гонкур, А. Доде та інших менш відомих письменників. До безпосередніх попередників натуралізму Золя відносив французьких реалістів: О. Бальзака та Стендаля. Але насправді ніхто з цих письменників, не виключаючи самого Золя, не був натуралістом у тому сенсі, в якому розумів цей напрямок Золя-теоретик. До натуралізму як стилю провідного класу долучалися на якийсь час письменники дуже різнорідні і за художнім методом, і за приналежністю до різних класових угруповань. Характерно, що об'єднуючим моментом був не художній метод, А саме реформістські тенденції натуралізму
Для послідовників натуралізму характерне лише часткове визнання комплексу вимог, висунутих теоретиками натуралізму. Наслідуючи один із принципів цього стилю, вони відштовхуються від інших, різко відрізняючись між собою, представляючи як різні суспільні тенденції, так і різні художні методи. Ціла низка послідовників натуралізму сприйняла його реформістську сутність, відкинувши без сорому навіть таку типову для натуралізму вимогу, як вимога об'єктивності та точності. Так вчинили німецькі "ранні натуралісти" (М. Крецер, Б. Білле, Ст Бельше та інші).
Під знаком розпаду, зближення з імпресіонізмом пішов розвиток натуралізму. Виниклий у Німеччині трохи пізніше, ніж у Франції, німецький натуралізм став стилем переважно дрібнобуржуазним. Тут розкладання патріархальної дрібної буржуазії та загострення процесів капіталізації створює дедалі нові кадри інтелігенції, які які завжди знаходять собі застосування. У їхнє середовище дедалі більше проникає розчарування у силі науки. Поступово зазнають краху надії на вирішення соціальних суперечностей у рамках капіталістичного устрою.
Німецький натуралізм, а також натуралізм у скандинавській літературі є цілком перехідним щаблем від натуралізму до імпресіонізму. Так, відомий німецький історик Лампрехт у своїй "Історії німецького народу" запропонував цей стиль назвати "фізіологічним імпресіонізмом". Цей термін надалі застосовується рядом істориків німецької літератури. Справді, від натуралістичного стилю, відомого мови у Франції, залишається лише поклоніння фізіологією. Багато німецьких письменників-натуралістів навіть не намагаються приховати свою тенденційність. У центрі її ставиться зазвичай якась проблема, соціальна чи фізіологічна, навколо якої групуються факти, що її ілюструють (алкоголізм у "Перед сходом сонця" Гауптмана, спадковість у "Привидах" Ібсена).
Основоположниками німецького натуралізму з'явилися А. Гольц та Ф. Шляф. Основні їх принципи викладені в брошурі Гольца "Мистецтво", де Гольц стверджує, що "мистецтво має тенденцію знову стати природою, і воно стає нею відповідно до умов репродукції і практичного застосування". Заперечується також складність фабули. Місце багатого подіями роману французів (Золя) займає розповідь чи новела, надзвичайно бідна на фабулу. Головне місце тут відводиться кропіткій передачі настроїв, зорових та слухових відчуттів. На зміну роману приходять також драма і вірш, якого французькі натуралісти ставилися вкрай негативно як " роду розважального мистецтва " . Особлива увага приділяється драмі (Г. Ібсен, Г. Гауптман, А. Гольц, Ф. Шляф, Г. Зудерман), в якій також заперечується інтенсивно розвинена дія, даються лише катастрофа та фіксація переживань героїв ("Нора", "Привиди", "Перед сходом сонця", "Майстер Ельце" та інші). Надалі натуралістична драма перероджується в драму імпресіоністичну, символічну.
У Росії її натуралізм не отримав будь-якого розвитку. Натуралістичними називали ранні твори Ф. І. Панферова та М. А. Шолохова.

7) Натуральна школа
Під натуральною школою літературна критикарозуміє напрямок, що зародився в російській літературі в 40-х роках. 19 ст. Це була епоха дедалі більше загострюваних протиріч між кріпосницьким укладом і зростанням капіталістичних елементів. Послідовники натуральної школи у своїх творах спробували відобразити протиріччя та настрої того часу. Сам термін «натуральна школа» виник у критиці завдяки Ф. Булгарину.
Натуральна школа у тому розширеному застосуванні терміна, як і вживався у 40-х роках, не позначає єдиного напрями, але є поняттям значною мірою умовним. До натуральної школи зараховували таких різнорідних за їхньою класовою основою та художнім виглядом письменників, як І. С. Тургенєв і Ф. М. Достоєвський, Д. В. Григорович та І. А. Гончаров, Н. А. Некрасов та І. І. Панаєв.
Найбільш загальними ознаками, на підставі яких письменник вважався належним до натуральної школи, були такі: суспільно-значуща тематика, що захоплювала ширше коло, ніж навіть коло соціальних спостережень (найчастіше в "низьких" верствах суспільства), критичне ставлення до соціальної дійсності, реалізм художнього висловлювання, що боровся проти прикрашання дійсності, естецтва, романтичної риторики.
В. Г. Бєлінський виділяв реалізм натуральної школи, стверджуючи найважливішою особливістю "істину", а не "брехня" зображення. Натуральна школа звертається не до ідеальних, вигаданих героїв, але до "натовпу", до "маси", до людей звичайних і найчастіше до людей "низького звання". Поширені у 40-х роках. всілякі "фізіологічні" нариси задовольняли цієї потреби у відображенні іншого, недворянської життя, хоча б лише у відображенні зовнішньо-побутовому, поверхневому.
Н. Г. Чернишевський особливо різко акцентує як найсуттєвішу та основну рису "літератури гоголівського періоду" її критичне, "негативне" ставлення до дійсності - "література гоголівського періоду" є тут іншим ім'ям тієї ж натуральної школи: саме до Н. В. Гоголя - автору " Мертвих душ", "Ревізора", "Шинелі" - як родоначальнику зводили натуральну школу В. Г. Бєлінський та ряд інших критиків. Гоголя, на письменників натуральної школи впливали такі представники західноєвропейської дрібнобуржуазної та буржуазної літератури, як Ч. Діккенс, О. Бальзак, Жорж Санд.
Одна з течій натуральної школи, представлена ​​ліберальним, капіталізованим дворянством і соціальними прошарками, що примикали до нього, відрізнялася поверховим і обережним характером критики дійсності: це або нешкідлива іронія по відношенню до окремих сторін дворянської дійсності або дворянсько-обмежений протест проти креп. Коло соціальних спостережень цієї групи обмежувався панською садибою. Представники цієї течії натуральної школи: І. С. Тургенєв, Д. В. Григорович, І. І. Панаєв.
Інша течія натуральної школи спиралася переважно на міське міщанство 40-х років, ущемлене, з одного боку, ще чіпким кріпацтвом, а з іншого – зростаючим промисловим капіталізмом. Певна роль тут належала Ф. М. Достоєвському, автору низки психологічних романів та повістей ("Бідні люди", "Двійник" та інших).
Третя течія в натуральній школі, представлена ​​так званими "різночинцями", ідеологами революційної селянської демократії, дає у своїй творчості найяскравіший вираз тенденцій, які пов'язувалися сучасниками (В.Г. Бєлінський) з ім'ям натуральної школи та протистояли дворянській естетиці. Найповніше і найрізноманітніші ці тенденції проявили себе в Н. А. Некрасова. До цієї групи треба віднести А. І. Герцена ( " Хто винен? " ), М. Є. Салтикова-Щедріна ( " заплутане справа " ).

8) Конструктивізм
Конструктивізм - художній напрямок, що зародився в Західній Європі після Першої світової війни. Витоки конструктивізму лежать у тезі німецького архітектора Г. Земпера, який стверджував, що естетична цінність будь-якого художнього творувизначається відповідністю трьох його елементів: твору, матеріалу, з якого воно зроблено, та технічної обробки цього матеріалу.
У цій тезі, яка згодом була прийнята функціоналістами та функціоналістами-конструктивістами (Л. Райт в Америці, Я. Й. П. Ауд у Голландії, В. Гропіус у Німеччині), висувається на перший план матеріально-технічна та матеріально-утилітарна сторона мистецтва і, по суті, вихолощується ідеологічна сторона його.
На Заході конструктивістичні тенденції під час Першої світової війни і в післявоєнний період висловилися в різноманітних напрямках, які більш-менш "ортодоксально" трактують основну тезу конструктивізму. Так, у Франції та Голландії конструктивізм виразився в "пуризмі", в "естетиці машин", в "неопластицизмі" (ізомистецтво), естетизуючий формалізм Корбюзьє (в архітектурі). У Німеччині – в оголеному культі речі (псевдоконструктивізм), односторонньому раціоналізмі школи Гропіуса (архітектура), абстрактному формалізмі (у безпредметному кіно).
У Росії група конструктивістів з'явилася в 1922 р. До неї увійшли А. Н. Чичерін, К. Л. Зелінський, І. Л. Сельвінський. Конструктивізм був спочатку вузько формальним напрямом, що висуває першому плані розуміння літературного твору як конструкції. Надалі конструктивісти звільнилися від цього вузько естетичного та формального ухилу та висунули значно ширші обґрунтування своєї творчої платформи.
Від конструктивізму відходить А.М. конструктивістів (ЛЦК). У своїй декларації ЛЦК насамперед виходить із заяви про необхідність для мистецтва максимально близької участі в "організаційному тиску робітничого класу", у будівництві соціалістичної культури. Звідси виникає встановлення конструктивізму на насичення мистецтва (зокрема, поезії) сучасною тематикою.
Основну тему, що завжди привертала до себе увагу конструктивістів, можна позначити так: "Інтелігенція у революції та будівництві". З особливою увагою зупиняючись на образі інтелігента у громадянській війні (І. Л. Сельвінський, «Командарм 2») та у будівництві (І. Л. Сельвінський «Пушторг»), конструктивісти насамперед висувають у хворобливо-перебільшеному вигляді його питому вагу та значення у процесі будівництва. Особливо виразно це виступає в "Пушторгу", де винятковому фахівцю Полуярову протиставлено бездарного комуніста Кроль, який заважає йому працювати і доводить його до самогубства. Тут пафос техніки роботи як такої заступає основні соціальні конфлікти сучасної реальності.
Це перебільшення ролі інтелігенції знаходить своє теоретичне розгортання у статті основного теоретика конструктивізму Корнелія Зелінського «Конструктивізм і соціалізм», де він розглядає конструктивізм як цілісний світогляд епохи, перехідної до соціалізму, як конденсований вираз у літературі пережитого періоду. При цьому знову ж таки основні соціальні протиріччя цього періоду Зелінським підмінюються боротьбою людини та природи, пафосом голої техніки, що трактується поза соціальними умовами, поза класовою боротьбою. Ці хибні становища Зелінського, викликали різку відсіч із боку марксистської критики, були не випадкові і з великою чіткістю розкривали ту соціальну природу конструктивізму, яку легко намітити й у творчій практиці всієї групи.
Соціальним джерелом, яке живить конструктивізм, є, безсумнівно, той прошарок міської дрібної буржуазії, яку можна позначити як технічну кваліфіковану інтелігенцію. Невипадково, що у творчості Сельвінського (що є найбільшим поетом конструктивізму) першого періоду з безперечністю виявляється характерний російського буржуазного довоєнного стилю образ сильної індивідуальності, потужного будівельника і завойовника життя, індивідуалістичного за своєю сутністю.
У 1930 р. ЛЦК розпався, замість нього утворилася «Літературна бригада М. 1», що оголошує себе організацією перехідної до РАПП (Російської асоціації пролетарських письменників), що ставить своїм завданням поступовий перехід письменників-попутників на рейки комуністичної ідеології. колишні помилки конструктивізму, хоч і зберігає його творчий метод.
Проте суперечливість і зигзагоподібність просування конструктивізму до робітничого класу дається взнаки і тут. Про це свідчить поема Сельвінського "Декларація прав поета". Підтвердженням цього є і те, що бригада М. 1, проіснувавши менше року, у грудні 1930 теж розпустилася, визнавши, що не дозволила поставлених перед собою завдань.

9)Постмодернізм
Постмодернізм у перекладі з німецької мовибуквально означає «те, що слідує за модернізмом». Цей літературний напрямок з'явився у другій половині 20 ст. Воно відбиває всю складність навколишньої дійсності, її залежність від культури попередніх століть та інформаційної насиченості сучасності.
Постмодерністів не влаштовувало, що література розділилася на елітарну та масову. Постмодернізм виступав проти будь-якого модерну у літературі та заперечував масову культуру. Перші твори постмодерністів з'явилися у формі детектива, трилера, фентезі, за якими ховався серйозний зміст.
Постмодерністи вважали, що найвище мистецтво закінчилося. Щоб рухатися далі, потрібно навчитися правильно використовувати найнижчі жанри поп-культури: трилер, вестерн, фентезі, фантастику, еротику. Постмодернізм знаходить у цих жанрах джерело нової міфології. Твори стають орієнтовані і на елітарного читача, і на невибагливу публіку.
Ознаки постмодернізму:
використання попередніх текстів як потенціал для власних творів (велика кількість цитат, не можна зрозуміти твір, якщо не знаєш літературу попередніх епох);
переосмислення елементів культури минулого;
багаторівнева організація тексту;
особлива організація тексту (ігровий елемент).
Постмодернізм ставив під сумнів існування сенсу. З іншого боку, сенс постмодерністських творів визначається властивим пафосом – критикою масової культури. Постмодернізм намагається стерти кордон між мистецтвом та життям. Все існуюче та будь-коли існувало – це текст. Постмодерністи казали, що все вже було написано до них, що нічого нового придумати не можна і їм залишається лише грати словами, брати готові (вже колись і кимось вигадані, написані) ідеї, фрази, тексти та збирати з них твори. У цьому немає сенсу, бо й самого автора у творі немає.
Літературні твори схожі на колаж, складений з незрівнянних образів та об'єднаний у ціле одноманітністю техніки. Така техніка отримала назву пастиш. Це італійське слово перекладається як опера-попурі, а літературі воно означає зіставлення кількох стилів одному творі. На перших етапах постмодернізму пастиш – специфічна форма пародії чи самопародії, але згодом – спосіб пристосування до дійсності, спосіб показати ілюзорність масової культури.
З постмодернізмом пов'язане поняття інтертекстуальності. Цей термін ввела Ю. Крістєва в 1967 р. Вона вважала, що історію і суспільство можна розглядати як текст, тоді культура – ​​єдиний інтертекст, який служить авантекстом (всі тексти, які передують даному) для будь-якого тексту, що з'являється, при цьому тут втрачається індивідуальність тексту, який розчиняється в цитатах. Для модернізму характерне цитатне мислення.
Інтертекстуальність– присутність у тексті двох або кількох текстів.
Паратекст- Відношення тексту до назви, епіграфу, післямови, передмові.
Метатекстуальність- Це можуть бути коментарі або посилання на передтекст.
Гіпертекстуальність– осміяння чи пародіювання одного тексту іншим.
Архітекстуальність- Жанровий зв'язок текстів.
Людина постмодернізмі зображується у стані повної деструкції (у разі деструкцію можна розуміти як порушення свідомості). У творі немає розвитку характеру, образ героя постає у розмитому вигляді. Цей прийом називає дефокалізація. Він має дві мети:
уникнути зайвого героїчного пафосу;
відвести у тінь героя: герой не висувається першому плані, він взагалі не потрібен у творі.
Яскравими представниками постмодернізму в літературі є Дж. Фаулз, Дж. Барт, А. Роб-Грійє, Ф. Соллерс, Х. Кортасар, М. Павіч, Дж. Джойс та інші.

Це художній метод, який формує загальні ідейно-естетичні принципи у творчості багатьох письменників на певному етапі розвитку літератури. Підстави, необхідні у тому, щоб віднести творчість різних авторів до одного літературному напрямку:

  1. Наслідування одним і тим же культурно-естетичним традиціям.
  2. Єдині світоглядні установки (тобто однотипність світорозуміння).
  3. Загальні чи близькі засади творчості.
  4. Обумовленість творчості єдністю соціальної та культурно-історичної ситуації.
До літературних напрямів, найбільш значним для російської літератури, належать: класицизм, сентименталізм, романтизм, реалізм, символізм, акмеїзм, футуризм. Класицизм (від латинського classicus - зразковий) - літературний напрямок XVII ст. (У російській літературі - початку XVIII в.), котрій характерні такі риси:
  1. Сприйняття античного мистецтва як зразка творчості, зразка наслідування.
  2. Зведення розуму в культ, визнання пріоритету освіченої свідомості (Декарт: «Я мислю, отже, існую»). Естетичний ідеал - людина, наділений високою суспільно-моральною свідомістю і шляхетними почуттями, здатна перетворити життя за законами розуму, що підпорядковує почуття розуму.
  3. Дотримання принципу наслідування природи, т.к. природа досконала.
  4. Ієрархічне сприйняття навколишнього світу (від нижчого до вищого), що поширюється і громадянське суспільство, і мистецтво.Звідси як наслідок:
  5. Звернення до суспільно-громадянської проблематики.
  6. Зображення трагічної боротьби між почуттям та розумом, між суспільним та особистим.
  7. Сувора ієрархія жанрів:
      1) високі (ода, трагедія, епопея) – зображають суспільне життягерої цих творів - монархи, полководці, вчинки позитивного героя продиктовані високими моральними принципами;2) середні (листи, щоденники, елегії, послання, еклоги);3) низькі (байка, комедія, сатира) – зображають життя простих людей.
  8. Логічно сувора композиційно-сюжетна організація художнього твору; схематизм образів дійових осіб(Всі герої суворо поділяються на позитивних та негативних, позитивні образи ідеалізовані).
  9. Дотримання драматургії закону «трьох єдностей»: події повинні розвиватися протягом однієї доби (єдність часу); в тому самому місці (єдність місця); відтворювати закінчене дію, що становить одне ціле, тобто. тільки одну сюжетну лінію(Єдність дії).
У російській літературі розквіт класицизму припав на XVIII ст.; класицизм заявив себе у творчості М.В. Ломоносова, В.К. Тредіаковського, А.Д. Кантеміра, А.П. Сумарокова, Г.Р. Державіна, Д.І. Фонвізину.Сентименталізм (від французького sentiment - почуття) - це літературний напрямок другої половини XVIII - початку XIX ст., що виник як реакція на жорсткі установки класицизму і визнає основою природи людини не розум, а почуття. Основні риси сентименталізму:
  1. Предмет зображення – приватне життя, рухи душі, переживання людини.
  2. Головні теми – страждання, дружба, кохання.
  3. Твердження цінності окремої особистості.
  4. Визнання органічного зв'язку людини з природою, а чутливості та доброти людини – як природного дару.
  5. Націленість на моральне виховання читача.Як наслідок:
  6. Протиставлення міського та сільського життя, цивілізації та природи. Ідеалізація патріархального побуту.
  7. Позитивний герой - проста людина, наділений багатим внутрішнім світом, моральною чистотою, чутливістю, чуйністю серця, здатністю співчувати чужому горю і щиро радіти чужому щастю.
  8. Провідні жанри – подорож, роман (зокрема роман у листах), щоденник, елегія, послання.
У Росії представниками даного напрямубули В.В. Капніст, М.М. Муравйов, А.М. Радищев, яскравим прикладом сентименталізму стали ранні твори В.А. Жуковського, повість Н.М. Карамзіна «Бідна Ліза».Романтизм (франц. romantisme, англ. romanticism) - літературне напрям кінця XVIII - початку ХІХ ст., основу якого лежить суб'єктивна позиція автора стосовно зображуваному, прагнення автора й не так відтворити у своєму творі навколишню дійсність, скільки її переосмислити. Провідні риси романтизму:
  1. Сприйняття свободи особистості як найвищої цінності.
  2. Сприйняття людини як найбільшої таємниці, А цілі людського життя - як розгадки цієї таємниці.
  3. Зображення виняткової особи у виняткових обставинах.
  4. Двомирство: подібно до того, як у людині з'єднані душа (безсмертна, досконала і вільна) і тіло (уразливе для хвороб, смерті, тлінне, недосконале), так і в навколишньому світі поєднуються духовне і матеріальне, прекрасне і потворне, божественне і диявольське, небесне і земне, вільне і рабське, випадкове і закономірне - таким чином, існує світ ідеальний - духовний, прекрасний і вільний, і реальний світ - фізичний, недосконалий, низовинний.Як наслідок:
  5. Основою конфлікту в романтичному творі може бути протистояння особистості та суспільства, конфлікт набуває трагічної гостроти, якщо герой кидає виклик не тільки людям, а й Богу, долі.
  6. Важливі риси романтичного героя - гордість та трагічну самотність. Типи характеру романтичного героя: готовий до самовідданого подвигу патріот та громадянин; наївний дивак і мрійник, що вірить у високі ідеали; неприкаяний бродяга та шляхетний розбійник; розчарована «зайва» людина; тираноборець; демонічна особистість.
  7. Романтичний герой гостро переживає розлад із дійсністю, усвідомлюючи недосконалість світу та людей, і навіть, прагнучи бути прийнятим і зрозумілим ними.
  8. До художнім особливостямромантичних творів відносяться: екзотичний пейзаж та портрет, що підкреслюють винятковість героя; антитеза як провідний принцип побудови твору, системи образів та найчастіше образу головного героя; близькість прозового слова до поетичного, ритмічність, насиченість тексту стилістичними фігурами, стежками, символами.
Романтизм у російській літературі представлений творчістю К.Ф. Рилєєва, В.А. Жуковського, А.А. Бестужева-Марлінського, М.Ю. Лермонтова, А.С. Пушкіна та ін.Реалізм (від латів. Realis - речовий) - літературний напрямок, що виник на початку XIX ст., за яким письменник зображує життя відповідно до об'єктивної реальності, правдиво відтворює «типові характери в типових обставинах при вірності деталей» (Ф. Енгельс

та розвиток реалізму

Цілі:познайомити учнів з основними особливостями класицизму, сентименталізму і романтизму як літературних напрямів, що активно борються; показати становлення реалізму в російській та світовій літературі, а також зародження та розвиток російської та професійної літературної критики.

Хід уроків

I. Перевірка домашнього завдання.

Розбираються 2-3 питання (на вибір учнів) з домашнього завдання.

ІІ. Лекція вчителя (короткий зміст).

Учні в зошитах записують основні особливості класицизму, сентименталізму і романтизму, що зароджувався як літературних напрямів. Літературні витоки російського реалізму.

Остання третина XVIII-початок ХІХ ст. - Важливий період розвитку російської художньої літератури. Серед письменників і найвища знать, очолювана Катериною II, і представники середнього та дрібного дворянства, і міщани. Твори Н. М. Карамзіна та Д. І. Фонвізіна, Г. Р. Державіна та М. В. Ломоносова, В. А. Жуковського та К. Ф. Рилєєва займають «розуми та серця читачів»*.

На сторінках газет та журналів, у літературних салонах триває непримиренна боротьба прихильників різних літературних напрямів.

Класицизм(Від лат. classicus – зразковий) – художній напрям у літературі та мистецтві XVIII–початку ХІХ ст., котрим характерні висока громадянська тематика, суворе дотримання певних творчих і правил.

Родоначальники та послідовники класицизму вважали найвищим зразком художньої творчості(Досконалістю, класикою) твори античності.

Класицизм виник (в епоху абсолютизму) спочатку у Франції XVII столітті, потім поширився в інших європейських країнах.

У поемі «Поетичне мистецтво» М. Буало створив розгорнуту естетичну теорію класицизму. Він стверджував, що літературні твористворюються без натхнення, але «розсудливим шляхом, після суворого обмірковування». Вони все має бути точно, ясно і струнко.

Письменники-класицисти метою літератури вважали виховання людей у ​​вірності абсолютистській державі, а виконання обов'язків перед державою та монархом – основним завданням громадянина.

За правилами естетики класицизму, що суворо дотримується так званої «ієрархії жанрів», трагедія, ода, епопея належали до «високих жанрів» і мали розробляти особливо значущі суспільні проблеми. "Високим жанрам" протистояли "низькі": комедія, сатира, байка, "покликані відображати сучасну дійсність".

Драматичні твори у літературі класицизму підпорядковувалися правилам «трьох єдностей» – часу, місця та події.

1. Особливості російського класицизму

Російський класицизм був простим наслідуванням західному.

У ньому сильніше, ніж Заході, звучала критика недоліків суспільства. Наявність сатиричного струменя надавала творам класицистів правдивого характеру.

З самого початку в російському класицизмі сильно позначався зв'язок із сучасністю, російською дійсністю, яка висвітлювалася у творах з погляду передових ідей.

Письменники-класицисти «створювали образи позитивних героїв, нездатних примиритися із соціальною несправедливістю, розвивали патріотичну ідею служіння батьківщині, пропагували високі моральні принципи громадянського обов'язку та гуманного ставлення до людей**.

Сентименталізм(Від фр. sentiment – ​​почуття, чутливий) – художній напрямок у літературі та мистецтві, що виник у Західній Європі у 20-ті роки XVIII століття. У Росії її сентименталізм поширився у роки XVIII століття, а першу третину ХІХ століття зайняв провідне становище.

У той час як героями класицизму виступали полководці, вожді, царі, вельможі, письменники-сентименталісти виявляли щирий інтерес до особистості, характеру людини (незнатної та небагатої), її внутрішнього світу. Вміння відчувати розглядалося сентименталістами як вирішальна риса та висока гідність людської особистості. Слова М. М. Карамзіна з повісті «Бідна Ліза» «і селянки любити вміють» вказували на відносно демократичну спрямованість сентименталізму. сприймаючи людське життяяк швидкоплинну, письменники славили вічні цінності – кохання, дружбу та природу.

Сентименталісти збагатили російську літературу такими жанрами, як подорож, щоденник, нарис, повість, побутовий роман, елегія, листування, слізна комедія.

Події у творах відбувалися у невеликих містечках чи селах. Багато описів природи. Але краєвид – це не просто тло, а жива природа, ніби заново відкрита автором, відчута ним, сприйнята серцем. Прогресивні письменники-сентименталісти бачили своє покликання в тому, щоб по можливості втішити людей у ​​стражданнях та прикростях, звернути їх до чесноти, гармонії та краси.

Найяскравіший представник російських сентименталістів - Н. М. Карамзін.

Від сентименталізму «поширилися нитки» як до романтизму, до психологічного реалізму.

2. Своєрідність російського сентименталізму

Російський сентименталізм – дворянсько-консервативний.

Письменники-дворяни у своїх творах зображували людину з народу, її внутрішній світ, почуття. Для сентименталістів культ почуття став засобом уникнення дійсності, від тих гострих протиріч, які існували між поміщиками і кріпаком, у вузький світ особистих інтересів, інтимних переживань.

Російські сентименталісти розвивали думку про те, що всі люди, незалежно від їхнього суспільного становища, здатні на найвищі почуття. Отже, на думку М. М. Карамзіна, «у всякому стані людина може знайти троянди задоволення». Якщо ж і простим людям доступні радості життя, то «не через зміну державного та суспільного устрою, а через моральне виховання людей лежить шлях до щастя всього суспільства».

Карамзін ідеалізує відносини поміщиків та кріпаків. Селяни задоволені своїм життям та прославляють своїх поміщиків.

Романтизм(Від фр. romantique – щось таємниче, дивне, нереальне) – художній напрямок у літературі та мистецтві, що прийшов на зміну сентименталізму наприкінці XVIII – на початку XIX століття і люто виступав проти класицизму з його суворими правилами, що стискували свободу творчості письменників.

Романтизм - літературний напрямок, викликаний до життя важливими історичними подіямита суспільними змінами. Для російських романтиків такими подіями були Вітчизняна війна 1812 і повстання декабристів. Погляди письменників-романтиків на історичні події, суспільство, з їхньої позиції у суспільстві були різко несхожими – від бунтарських до реакційних, у романтизмі слід розрізняти два основних напрями чи течії – консервативне і прогресивне.

Консервативні романтики брали сюжети для своїх творів з минулого, вдавалися до мрій про загробний світ, поетизували життя селян, їхню покірність, терпіння та забобони. Вони «забирали» читачів від суспільної боротьби у світ уяви. В. Г. Бєлінський написав про консервативний романтизм, що «це - бажання, прагнення, порив, почуття, зітхання, стогін, скарга на недосконалі надії, яким не було імені, смуток за втраченим щастям.., це світ.., населений тінями і примарами, звичайно, чарівними та милими, але невловимими; це – похмуре, повільно тече, що ніколи не закінчується сьогодення, яке оплакує минуле і не бачить перед собою майбутнього; нарешті, це – кохання, яке харчується смутком…»

Прогресивні романтики піддавали різкій критиці сучасну їм реальність. Герої романтичних поем, ліричних віршів, балад мали сильний характер, не мирилися з громадським злом, закликали до боротьби за свободу та щастя людей. (Поети-декабристи, молодий Пушкін.)

Боротьба за повну свободу творчості поєднувала і прогресивних, і консервативних романтиків. У романтизмі основа конфлікту – розбіжність між мрією та дійсністю. Поети та письменники прагнули висловити свою мрію. Вони створювали поетичні образи, що відповідали їхнім уявленням про ідеал.

Основним принципом побудови образів у романтичних творахстала особистість поета. Поет-романтик, за словами В. А. Жуковського, дивився на дійсність "крізь призму серця". Так, громадянська поезія була йому і глибоко особистої поезією.

Романтиков цікавило все яскраве, незвичайне та неповторне. Романтичні герої – виняткові особистості, охоплені великодушністю та шаленою пристрастю. Обстановка, де вони зображалися, теж виняткова і загадкова.

Поети-романтики відкрили для літератури багатство усного народної творчості, і навіть літературні пам'ятки минулого, які отримали до цього правильної оцінки.

Багатий і складний духовний світ романтичного героя зажадав ширших і гнучкіших художньо-мовленнєвих засобів. «У романтичному стилі основну роль починає грати емоційне забарвлення слова, його вторинні значення, а предметне, основне значення відступає другого план» . Тому ж стилістичному принципу підпорядковуються й різноманітні образотворчі засоби художньої мови. Романтики віддають перевагу емоційним епітетам, яскравим порівнянням, незвичайним метафорам.

Реалізм(Від лат. realis – речовий) – художній напрямок у літературі та мистецтві XIX століття, для якого характерне прагнення правдивого зображення дійсності.

Лише з другої половини XVIII ст. можна говорити про становлення російського реалізму. Реалізм цього періоду літературознавство визначило як реалізм просвітницький з його громадянським, інтересом до людини, тенденцією до демократизації, з відчутними рисами сатиричного ставлення до дійсності.

У формуванні російського реалізму велику роль відіграли Д. І. Фонвізін, Н. І. Новіков, А. Н. Радищев, І. А. Крилов та інші письменники. У сатиричних журналах М. І. Новікова, в комедіях Д. І. Фонвізіна, в «Подорожі з Петербурга до Москви» А. Н. Радищева, в байках І. А. Крилова в центрі уваги «не просто факти, люди та речі, а ті закономірності, які діяли у житті».

Головна риса реалізму – вміння письменника дати «типові характери у типових обставинах». Типові характери (образи) ті, у яких найповніше втілені найважливіші риси, характерні у певний історичний період тієї чи іншої суспільної групи чи явища.

Новий тип реалізму склався у ХІХ столітті – це критичний реалізм, що по-новому зображує відносини людини і навколишнього середовища. Письменники «напрямили» до життя, відкриваючи у повсякденному, звичному її перебігу закони існування і суспільства. Предметом глибокого соціального аналізустав внутрішній світ людини.

Таким чином, реалізм (різні його форми) перетворився на широкий і сильний літературний напрямок. Справжнім «родоначальником російської реалістичної літератури, який дав досконалі зразки реалістичної творчості», був Пушкін – великий народний поет. (Для 1-ї третини XIX століття особливо характерно органічне співіснування різних стилів у творчості одного письменника. Пушкін був і романтиком, і реалістом, так само й інші видатні російські письменники.) Великими реалістами були Л. Толстой і Ф. Достоєвський, М. С. Салтиков-Щедрін та А. Чехов.

Домашнє завдання.

Відповісти на запитання :

Чим романтизм відрізняється від класицизму та сентименталізму? Які настрої властиві романтичним героям? Розкажіть про становлення та літературні витоки російського реалізму. У чому своєрідність реалізму? Розкажіть про різні його форми.

2024 adsby.ru - Загальноосвітній сайт